本書遵循主編的思想：討論大理論的終結，以及大理論終結之後可能和應該齣現什麼情況的問題。本書探討進入20世紀80年代後大理論的發展嬗變，共分四編：1 、電影藝術的狀況；2 、電影理論與美學；3 、電影心理學；4 、曆史與分析。
具體描述
讀後感
新世纪之初，波德维尔和卡罗尔主编了《后理论：重建电影研究》一书，着重探讨电影理论在新的发展时期的观念转向问题。“后理论”之“后”所言并非电影理论之终结，而是在宏大电影理论研究统治电影理论相当长的历史时期之后，电影理论在转向时期所呈现出的理论形态理论观念和理...
評分几年前一个朋友从上海卖了这书给偶（感谢他的相助！），认认真真读过一遍，旋即读了英文版，对偶产生的影响至深之伸手不见五指。但这个中文版的翻译之糟糕，随便翻到一页，就能找到若干雷死人不偿命的错与误。今天要买到2001年出版的这书应该是很艰难的，据偶观察，BFA的图书馆...
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評分 評分用戶評價
David Bordwell
评分這本書居然有譯本！
评分這本書居然有譯本！
评分以前是覺得法國理論好難懂，所以拿這本看看，沒想到這本更難懂。現在再看，主要翻瞭翻大波和其他一篇講精神分析的，發現他們是真的不懂精分啊（也可能選擇性錯誤轉述吧），居然批判精分電影理論缺少經驗性分析。這就像要求橋梁設計工程師下地搬磚一樣可笑。精分電影理論講的是主體間性關係，即影片——觀眾之間形成瞭一個主體間性或文本間性，而不是談什麼觀眾的觀影欲望（壓根沒有這種東西）。影片的文本結構將持續地與觀眾互動，所以纔形成瞭主體間網絡（我與人物、鏡頭、故事），這實際上就像隱含讀者或作者的讀者那種概念一樣，沒有人會去談有血有肉的觀眾，即便是在精分話語的各種隱喻裏也沒有。這書看得真是氣不打一處來，說老實話，所謂的中間層麵研究路綫，根本纔是把電影研究束之高閣，需要大量的普通人接觸不到的影像資料，光這點就夠恐怖瞭
评分隻讀瞭波德維爾的兩篇。翻譯不太好……梅茨，維斯孔蒂，作者論被譯成導演主創論，鏡頭／逆轉鏡頭好像是正反打鏡頭又好像不是……居然在波德維爾的注釋裏找到瞭伊·安·卡普蘭《導言：從柏拉圖的洞穴到弗洛伊德的屏幕》
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