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隻讀瞭波德維爾的兩篇。翻譯不太好……梅茨，維斯孔蒂，作者論被譯成導演主創論，鏡頭／逆轉鏡頭好像是正反打鏡頭又好像不是……居然在波德維爾的注釋裏找到瞭伊·安·卡普蘭《導言：從柏拉圖的洞穴到弗洛伊德的屏幕》

翻譯還能再爛點麼。。。。。

太深。

散篇論文的結集，質量參差不齊。部分篇章值得注意

隻讀瞭波德維爾的兩篇。翻譯不太好……梅茨，維斯孔蒂，作者論被譯成導演主創論，鏡頭／逆轉鏡頭好像是正反打鏡頭又好像不是……居然在波德維爾的注釋裏找到瞭伊·安·卡普蘭《導言：從柏拉圖的洞穴到弗洛伊德的屏幕》

新世纪之初，波德维尔和卡罗尔主编了《后理论：重建电影研究》一书，着重探讨电影理论在新的发展时期的观念转向问题。“后理论”之“后”所言并非电影理论之终结，而是在宏大电影理论研究统治电影理论相当长的历史时期之后，电影理论在转向时期所呈现出的理论形态理论观念和理...

你可能在某些时候欺骗所有人, 也可能在所有时候欺骗某些人, 但你却不能在所有时候欺骗所有人 ... 不管电影文本的影像真实与否，不管电影本身是纪录片还是故事片，它都是另一个叙事世界，和我们生活的真实世界存在距离。而我们对于非虚构电影的迷惑的关键并不在于我们能在多大...  

新世纪之初，波德维尔和卡罗尔主编了《后理论：重建电影研究》一书，着重探讨电影理论在新的发展时期的观念转向问题。“后理论”之“后”所言并非电影理论之终结，而是在宏大电影理论研究统治电影理论相当长的历史时期之后，电影理论在转向时期所呈现出的理论形态理论观念和理...

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