失落與尋迴 在線電子書 圖書標籤: 女性主義 藝術 藝術史 女性與藝術史 女性 藝術理論 藝術評論 自身認知
發表於2024-11-22
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為什麼沒有偉大的女藝術傢?還不都是男人惹的禍麼~
評分正數第二篇和倒數第二篇都值得再看。先記在這兒。
評分單純就《為什麼沒有偉大女藝術傢?》一文而言,李建群的翻譯水準在遊惠貞之上,雖然遊惠貞有一套很嚴謹的學術論文翻譯原則,但對原文的理解存在一些偏差——在關於裸體問題的章節中,琳達諾剋林帶有極度諷刺意味的關鍵一句,齣現瞭嚴重的理解錯位:“即使如此,他還明顯地把目光落在畫素描者的裙子上”(李建群)、“即使如此,在穿著蓬裙的年輕畫傢麵前,他顯然還是優雅的把目光移嚮彆處”(遊惠貞)——由此二者意義上的韆差萬彆可以單獨提齣來探討一下-_,-
評分看完之後,其實還是有疑惑,副標題的問題似乎仍是未解。。。
評分李建群的序言值得一看。
琳達・諾剋林(Linda Nochlin),女性主義作傢和藝術史傢,紐約大學現代藝術研究所藝術史教授。1971年,她在美國《藝術新聞》上發錶論文《為什麼沒有偉大的女藝術傢?》,首次發起女性主義藝術史的討論。該文成為女性主義藝術史的裏程碑。她的重要著作有:《婦女、藝術與權力及其他論文》(1988年)、《視覺政治:19世紀藝術與社會論文》(1991年)等。她是第一代女性主義藝術史傢和古典女性主義理論的主要代錶人物。葛內塞爾達。波洛剋(Griselda Pollock),女性主義藝術史傢,英國利茲大學社會學與藝術史教授。主要著作有《視覺與差異》(1988年)、《勾畫女性主義:1970―1985年的藝術和婦女運動》(1987年)等。她是現代女性主義藝木理論傢和積極女性主義理論的主要代錶人物。
本書精選十篇有代錶性和影響力的西方女性主義藝術史論文,論述瞭西方女性主義藝術史理論及實踐的發展,展示瞭西方女性主義藝術史的基本風貌。它們代錶瞭一係列對傳統藝術史詮釋 的校正,其共同之處在於:集中於對曆史的新解讀,對藝術的文化和社會功能的新定義。
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