具体描述
从约翰·麦克菲、大卫·格恩、阿图尔·加万德刊登在《纽约客》上的故事，到玛丽·罗奇的《僵硬》、艾瑞克·拉森的《白城恶魔》等非虚构巨作的横空出世，叙事性非虚构文学获得了越来越多的关注。本书作者杰克·哈特曾任《俄勒冈报》主编，在美国新闻界摸爬滚打三十多年，积累了大量的实战经验，见证了多部普利策获奖作品的诞生。在本书中，作者将告诉你叙事性非虚构文学的创作方法与技巧。 本书涵盖了报告文学、散文、小品文等非虚构文学创作的各个环节，包括故事理论与结构、场景、动作、人物等，并介绍了初稿、修订、编辑等出版流程。作者讲述的是故事背后的故事，带领读者深入观察叙事性非虚构作品的创作过程。书中有蒙田、E. B. 怀特等著名作家和多位普利策奖获得者的例子，以及大量来自杂志文章、非虚构畅销书、纪录片、广播节目的实例，是新闻记者、非虚构作家不可多得的参考读物。
作者简介
杰克·哈特，曾任《俄勒冈报》主编兼写作指导。获美国报纸新闻编辑协会授予的国家教学奖、威斯康辛大学服务奖，以表彰他在新闻写作教学工作上的突出贡献。哈特还在六所大学任教，是俄勒冈大学新闻与传播学院的鲁尔特聘教授。著有《作家养成记》。
目录信息
故事观念根深蒂固
故事的根基
故事的影响
第二章结构
构思结构
设计图
叙事弧线
1阐述
2上升动作
3危机
4高潮
5下降动作/结局
第三章视角
视角人物
第一人称
第二人称
第三人称
立足点
距离
第四章声音和风格
程式化声音
第一人称和声音
作者形象和立足点
声音和风格
隐喻风格
形成风格
第五章人物
现实世界人物的崛起
欲望
圆形人物和扁平人物
直接和间接的人物塑造
外表
动作、表达和习性
身份标识
言语
奇闻趣事
人物塑造的目的
第六章场景
挖掘内在的场景
选择场景
报道场景
透露真情的细节
集体细节
空间
确立镜头
结构
氛围
布景
赋予场景生命力
场景的构建
第七章动作
叙事导语
持续的动作
动作语言
主动语态
时态
虚词
跨越开始
时间标记
节奏
阐述
第一手的动作
第八章对话
内心独白
重构对白
第九章主题
主题陈述
全身心投入
经久不衰的主题
寻找主题
第十章报道
沉浸式报道
接近对象
观察和重构叙事
采访
人物、场景、动作和主题
识别故事
第十一章故事叙述
短篇故事叙述技巧
长篇故事叙述技巧
第十二章释义性叙事
第十三章其他叙事技巧
小品文
书挡叙述
个人随笔
专栏
第一人称叙述
第十四章道德准则
挑战
背弃信仰
回忆录的道德准则
推测
出示身份
沉浸
背叛
故事结构与风格
技巧
心灵的道德习惯
参考文献
编后记
· · · · · · (收起)
读后感
非虚构写作在美国文学史上经历了很长一段时间的发展，以20世纪六十年代风靡一时的新新闻写作登上美国文坛，其中杜鲁门卡波蒂历时五年创作的《冷血》将非虚构写作推上一个顶峰，创造了图书销售史上难以打破的雄踞畅销榜一年多的神话，对非虚构类作品的创作产生了深远影响。与卡...
评分 评分从小就喜欢看书，看的书多了自然有了想写书的想法。这个想法总是不断幻灭，不断苏醒。每次看到一些精彩的文章，总是惊叹作者的写作才华，能抓住读者的心。 我也尝试自己写过，但每次都失败，言之无物，故事情节显得太无趣了。每次都想把稿纸撕掉，非常沮丧。写作这件事肯定不...
评分每个人都渴望听到好故事，本书说的就是如何讲好故事的技巧。 有朋友可能会问“讲故事还需要技巧吗？想到哪儿写到哪儿就好了！”诚然，想到哪儿写到哪儿有可能写出好故事（本书作者在前言中也提到类似观点），但是如果能遵循一定原则来讲效果会更棒，很多时候可以达到事半功倍...
评分每个人都渴望听到好故事，本书说的就是如何讲好故事的技巧。 有朋友可能会问“讲故事还需要技巧吗？想到哪儿写到哪儿就好了！”诚然，想到哪儿写到哪儿有可能写出好故事（本书作者在前言中也提到类似观点），但是如果能遵循一定原则来讲效果会更棒，很多时候可以达到事半功倍...
用户评价
看完之后依然写不好，这东西终归讲的是天赋。sad
评分价值不够高。
评分其实所有教写故事的书都差不多，所以这书一个小时就翻完了。但是呢，他把别家用三本书才鸡贼兮兮讲完的东西一本书就都说了，这点还是挺良心的。然而没有大量瞎写过，看了也没用；看完了轮到自己写，也还是一堆问题。
评分#【故事是有关永恒的普遍形式。忽视了故事的基本要素，就是在和人性进行一场注定失败的斗争。】介质千变万化，观众对故事的需求永恒。
评分很多可取的建议，推荐推荐
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