具体描述
《亚玛镇》是生活于十九世纪末，二十世纪初的俄国批判现实主义作家库普林的代表作。小说无情地揭露旧俄社会的脓疮——卖淫制度的污浊，残酷和妓女命运的悲惨。作者以深刻的人道主义思想真实地表现众多妓女的不幸遭遇，无情地鞭挞那个制造万恶的卖淫制度的社会，揭露了上流社会的无耻、虚伪和 人性的泯灭。作者对卖淫制度的深刻批判达到空前强烈的力度，以致本书第一部于一九0九年初次发表时便震动了整个俄国社会。俄国作家楚科夫斯基称其为一部“伟大的愤怒之书”。
作者简介
亚·伊·库普林，俄国作家。1870年8月26日出生在奔萨省纳罗夫恰特市，1938年8月25日卒于列宁格勒（今圣彼得堡）。2岁丧父，在孤儿院长大。1890年毕业于亚历山大军事学院，在军队服役4 年后退伍。从此主要以写作为生。因不理解十月革命，1919年携家流亡国外，大部分时间侨居巴黎。1937 年病重回国。创作以小说为主。早期中短篇小说《莫洛赫》、《奥列霞》、《火转变》等，有的暴露工厂主对工人的血腥剥削，有的讴歌纯洁少女的爱情悲剧，有的反映军旅生活。1905年发表长篇小说《决斗》，以尖锐的冲突表现沙俄军队的野蛮和腐败，是其代表作。此后的作品，以短篇小说《石榴石手镯》和长篇小说《火坑》较有名。前者写小职员的爱情悲剧，格调哀婉，富有诗意；后者以愤怒的笔触着力描写妓女的悲惨生活。
目录信息
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
读完后，我花了整整一个下午的时间，只是坐在那里，什么也没做，只是让书中的意象在脑海中慢慢沉淀。这本书的后劲儿实在太大了。它没有给我一个明确的“答案”或“结局”，更像是把所有的线索都摊开放在你面前，然后轻轻地说：“你自己看吧。”这种开放性，恰恰是它高明之处。它不试图去定义复杂的人性和世界的本质，而是提供了一个绝佳的平台，让你去进行自己的思考和反刍。我发现，我对书中某个角色的理解，在读完后的第二天，又产生了新的变化。这意味着，这本书的内容是活的，它会随着读者的心境变化而展现出不同的侧面。这种文学上的深度和广度，让我非常佩服作者的功力。它不是那种读完就丢在书架上积灰的作品，它更像是一个老朋友，在你生活遇到困惑时，会不时地跳出来，用它特有的方式提醒你，世界远比我们想象的要复杂和耐人寻味。
评分坦白讲，我一开始对这种“慢热”的叙事是有点担心的，生怕读到一半就沉不住气了。但这本书的魅力就在于，它用一种近乎哲学的思辨方式，来探讨那些人类永恒的主题，比如记忆的可靠性、身份的模糊性，以及“真实”与“表象”之间的那道无形的墙。我很少在小说中读到如此深刻的对“观察者效应”的探讨。作者似乎在不断地引导读者去质疑自己所看到的一切，甚至连叙事者本身的立场也变得可疑起来。这种结构上的精巧布局，让整个阅读过程充满了智力上的挑战，让人欲罢不能。我尤其欣赏其中关于“沉默”的处理。很多重要的信息都不是直接点明的，而是隐藏在对话的间隙、人物的犹豫之中。你必须调动自己所有的感官去“听”那些没有被说出来的话，去“看”那些被刻意省略的场景。这不仅仅是一次阅读，更像是一场需要全神贯注的解码游戏，每一次成功的“领悟”，都带来巨大的满足感。
评分这本书给我带来最强烈冲击的，是它构建世界观的扎实程度。这个虚构的空间，虽然可能与我们现实的世界有着千丝万缕的联系，但它又有着自己一套自洽的逻辑和运行法则。我不是那种热衷于奇幻设定的读者，但我对这种“基于现实的微小扭曲”特别感兴趣。作者没有给我们准备好一张详尽的地图，而是像一个地质学家一样，层层剥开地质断面，让我们自己去感受这个世界的“土壤”和“气候”。那些地方的习俗、建筑的风格、甚至空气中弥漫的气味，都被描绘得栩栩如生，仿佛触手可及。更难能可贵的是，这种环境的塑造不是为了炫耀设定，而是紧密地服务于人物的命运和情节的推进。每当人物身处困境，那个环境本身仿佛也成了一种无形的压力或助力。我感觉自己像是跟着那些角色一起，经历了长途跋涉，最终带着一身的风尘和被时间打磨过的伤痕，才勉强理解了他们所处的境地。
评分这部作品的语言风格，简直就像是老电影里的那些经典对白，每一个词语都像是经过了千锤百炼，用在这里，不多不少，不多余，也不嫌少。我读了很多强调“现代性”和“快速感”的小说，但这本书提供了一种完全不同的阅读体验——它要求你慢下来，去感受文字本身的质感和韵律。举个例子，作者描述光线穿过窗户落在木地板上的样子，不是简单地说“阳光很亮”，而是用了一种非常具有画面感的比喻，让我差点就想放下书，去找找现实中是否有那样一束光线可以让我体会。这种对细节的执着，让整个故事的基调显得异常厚重和真实。而且，它在处理时间流逝这一概念上，也显得极其老道。时间在这里不是线性的推进，更像是一个螺旋，过去和现在时不时地交织在一起，形成一种宿命般的循环感。我特别喜欢这种处理方式，它让故事的层次一下子丰富起来，让你在阅读时不断地进行着回顾和预判，思维的活跃度被极大地调动了。
评分这本书，哎，说实话，拿到手的时候我就觉得这封面设计简直是品味太独特了，那种做旧的纹理和不那么鲜艳的色彩，一下子就把我拉进了一种古老的、带着点神秘色彩的氛围里。我这个人吧，对那种直白炫技的作品通常敬而远之，更喜欢那种需要慢慢咂摸、细细品味的文字。这本书的开篇就很有意思，没有那种轰轰烈烈的开场，反而是从一个非常日常的场景切入，一个细微的动作，一句不经意的对话，但你读着读着，就能感觉到字里行间那种压抑不住的暗流涌动。作者的叙事节奏把握得相当精妙，像是一个技艺高超的织工，用着看似简单的丝线，编织出一幅复杂而又引人入胜的图案。我特别欣赏它在人物刻画上的细腻，那些主角们的情绪波动，他们的内心挣扎，都不是用大段的心理独白来完成的，而是通过他们与环境的互动、与他人的交流，甚至是他们对一件小物件的凝视，都巧妙地体现了出来。读完第一部分，我竟然对那些虚构的世界产生了强烈的代入感，感觉自己仿佛也踏入了那个充满未解之谜的境地，那种感觉真是太久违了。
评分谁不曾看到感到些里面的乌烟瘴气？但是谁又能看到感到那种强大得让人无言的现实？
评分谁不曾看到感到些里面的乌烟瘴气？但是谁又能看到感到那种强大得让人无言的现实？
评分作为一本于上世纪初发表的小说，它显得非同一般：对性欲的自然主义描写、赤裸裸的肉体交易、同性恋、还有对死亡与尸体的聚焦。这本“愤怒之书”处处洋溢着俄罗斯式歇斯底里的恣意，还有久违的社会批判小说的深刻凝重、荡气回肠。
评分谁不曾看到感到些里面的乌烟瘴气？但是谁又能看到感到那种强大得让人无言的现实？
评分作为一本于上世纪初发表的小说，它显得非同一般：对性欲的自然主义描写、赤裸裸的肉体交易、同性恋、还有对死亡与尸体的聚焦。这本“愤怒之书”处处洋溢着俄罗斯式歇斯底里的恣意，还有久违的社会批判小说的深刻凝重、荡气回肠。
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