具体描述
果戈理的《死魂灵》一问世，立即引起激烈的争论，它用似乎荒诞不经的故事来展现俄国当时的社会风貌。赫尔岑、别林斯基都给予《死魂灵》最高的评价，被誉为自然派的奠基人。他为后来的陀思妥耶夫斯基的《穷人》和屠格涅夫的《猎人笔记》开了先河。
《死魂灵》对官场的描写较少，却对官员的腐败无能写得一针见血。警察局长是地方的父母官，搜刮有方;检察长因为谣言四起而吓死;只有邮政局长倾向自由主义，正是从他口中传出《科佩金大尉的故事》。科佩金大尉曾参加一八一二年卫国战争，成了残废，要求国家给予抚恤，然而管事大臣却把他逐出门外。这个故事的历史背景是；俄国靠武装了的农奴打败拿破仑，这些农奴打到巴黎回国后，当然不满于自己所处的奴隶地位，所以阿拉克切耶夫才把国有农奴编为军屯加以控制，而普通农民则铤而走险，占山为王，作者说这是“俄国人走惯了的路”。这个故事的确不像林冲上梁山那么曲折跌宕，然而正因为它平凡才更有普遍意义。这个故事本来是个独立的故事，有的读者也许不理解作者为什么要把它穿插进来。如前面所说，《死魂灵》的成功之处在于把五个地主集中起来写成讽刺典型，把他们推上历史的审判台。然而仔细分析起来这五个地主并非罪大恶极，他们的缺点几乎人皆有之，而《科佩金大尉的故事》则击中了帝俄专制制度的要害，《死魂灵》所以迟迟不准出版，关键就在于这个故事，后来准许出版时书刊检查机关把这个故事加以删改。如果把这个故事跟农奴名单中所列举的农奴的故事联系起来，就形成这本书反对农奴制的鲜明倾向。它同普希金的某些作品一道为俄国文学中描写“小人物”的流派开了先河。
作者简介
果戈理（Н.В. Гоголъ, 1809-1852）是俄国批判现实主义文学界的奠基人，被车尔尼雪夫斯基称之为“俄罗斯散文之父”。他出生于乌克兰一个不太富裕 的地主家庭。他所处的19世纪上半期，正是俄国农奴制瓦解和资本主义生产关系发展的时期。1830年开始了他的创作生涯年，第一部浪漫主义故事集《狄康卡近乡夜话》，引起了当时进步文学界的注意，1835年，发表了中篇小说集《密尔格拉德》和《彼得堡的故事》，给作者带来了声誉。在描写“小人物”悲惨命运方面的作品中，以《狂人日记》、《外套》最有代表性。1836年发表了讽刺喜剧《钦差大臣》，以现实主义手法，深刻而无情地揭露了官僚集团恣意横行，违法乱纪的丑恶面貌，获得了惊人的成功。1842年发表的《死魂灵》，辛辣地讽刺、暴露了地主阶级的贪婪和残暴，描绘了一幅丑恶、腐朽的专制农奴制画卷。
目录信息
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读后感
如果有第三部，乞乞科夫是否还会干着贩卖“死灵魂”的活计？在他经历了一系列“无妄之灾”之后，出人头地、光宗耀祖那些诱惑还会那么强烈地吸引着他吗？ 我想，他依然会坐着那辆通常只有光棍汉才会乘坐的相当讲究的四轮轻便马车，身体力行地丈量着俄罗斯的土地，一直...
评分《死魂灵》堪称是一部19世纪俄罗斯社会的世情小说，果戈里对俄罗斯全景式的洞察广度令人惊叹。便诚如赫尔岑所言：在此之前，从来没有一个人把俄国官僚的病理解剖的如此完整。 但细想文中诸般风物人情，皆不像是会存在于真实现实中的实体，而是“杂取种种人，合为一体”的艺术真...
评分乞乞科夫，本是一个地主家庭出身的俄罗斯官场的小爬虫，在与走私集团勾结获取大笔贿赂事败后，企图通过收买偏远地方的空置农田,取得其他地主手中（已死去）农奴名单后，向当局骗取大笔贷款。果戈里通过乞乞科夫在一个外省打通了官场的门路，从几个地主手中无偿或以极低价买进已...
评分虽然西人早有评论，认为果戈里的文学作品俄罗斯主题太强，其地方性也许会阻遏别国读者的理解力，但上世纪鲁迅先生却有异声。他将此书译成中文，并大加推介，声言可为国人观照自身机理之用。 通读此书，知鲁迅之言非虚也。 主人公巴维尔•伊凡诺维奇•乞乞科夫的罪恶的直...
评分自诩为一个书虫未免装逼，我是从玄幻转投文学的，因为要求越来越高，越来越不被满足，加之被社会洗礼，学了点道不明的功利后，我对看了近十年的玄幻YY彻底失了兴趣，所以才一步步开始拜读文学，说真的一开始并不认可鲁迅的冷幽默，觉得他写的太过晦涩，当然不排除是学校...
用户评价
这本小说描绘了一个波澜壮阔的时代背景，人物的命运如同历史长河中的一滴水，被时代的洪流裹挟着前行。作者以细腻的笔触刻画了社会底层人民的挣扎与希望，他们的喜怒哀乐、他们的坚韧与无奈，都深深地触动着我的心弦。故事中那些鲜活的面孔，仿佛就在我眼前呼吸、生活。尤其是主人公在逆境中展现出的那种不屈不挠的精神，着实令人动容。他并非完人，有着人性的弱点，却在关键时刻做出了常人难以想象的抉择，这种复杂性让角色更加真实可信。书中的一些场景描写得尤为出色，无论是乡间小路的泥泞，还是市井生活的喧嚣，都跃然纸上，让人仿佛身临其境，感受到那个特定年代特有的气息和温度。阅读过程中，我常常会停下来，反复品味那些富有哲理性的对话和独白，它们像是夜空中闪烁的星辰，指引着迷失的方向。这本书不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，映照出人性的幽微与光辉，值得细细揣摩，再三回味。
评分这部小说的叙事结构犹如精密的钟表，每一个齿轮——无论是人物、事件还是场景——都严丝合缝地咬合在一起，共同推动着时间的前进。我欣赏作者那种近乎冷峻的客观性，他似乎退居幕后，让故事自己去讲述，让人物的命运自己去摊牌，极少用主观的评论来干预读者的判断。这种克制反而产生了巨大的张力，使得读者必须调动全部的分析能力去拼凑和理解事件的全貌。书中对于特定社会现象的描摹，简直达到了范本的级别，具有极强的时代印记，但其探讨的核心——人性的贪婪与救赎——却是永恒的。我特别注意到了作者在语言运用上的匠心，他能用最朴实无华的词汇构建出最复杂的情感纠葛，文字的节奏感极强，读起来朗朗上口，但内涵却深不见底。读完之后，我感觉自己像是完成了一次艰难的攀登，虽然疲惫，但站在顶峰俯瞰的风景，是任何轻松愉快的读物都无法比拟的。这是一次对精神的彻底洗礼。
评分这部作品给我带来了近乎史诗般的阅读体验。它构建的世界观宏大而又自洽，各个阶层、形形色色的人物交织在一起，构成了一幅生动的社会浮世绘。与以往读过的某些作品不同，这里的“好人”和“坏人”的界限是模糊的，每个人都在特定的环境和压力下做出了自己的选择，他们的行为逻辑清晰可循，即便不被赞同，也能理解其背后的驱动力。这种对人性的多维度展现，极大地丰富了我的阅读体验。作者的文风老辣而又富有诗意，即便是描写最残酷的现实，也总能在文字中找到一丝令人心安的美感。那些关于命运、选择与救赎的主题，在故事的推进中层层递进，没有生硬的说教，一切都融入在情节的自然流动之中。我感觉自己仿佛跟随主角们一起经历了漫长而艰辛的旅程，那些胜利的喜悦和失败的痛苦都真切地烙印在了我的脑海里。这是一部值得反复研读的文本，每次重温，都会有新的感悟和理解。
评分坦白说，这本书的开篇略显沉重，初读时可能会感到一些门槛，但一旦跨过那层薄雾，展现在眼前的景象便豁然开朗。作者似乎拥有解剖社会肌理的魔力，他毫不留情地撕开了繁华背后的腐朽与虚伪。那些看似滑稽可笑的场景背后，往往隐藏着令人心寒的真相。这本书的讽刺意味极其到位，它不是那种尖酸刻薄的嘲弄，而是一种带着悲悯情怀的深刻揭示，笑过之后，更多的是一种对世事的喟叹。人物塑造极其成功，特别是那些边缘人物，他们虽然戏份不多，但每一个都刻画得入木三分，他们的存在丰富了故事的层次感，让整个世界显得更加真实可信。阅读过程中，我时常会感叹作者观察的敏锐度，那些被我们日常忽略的细节，在他的笔下都成了揭示本质的关键线索。这是一部充满了力量和智慧的作品，它没有提供简单的答案，而是提供了一种更深刻的提问方式。
评分初翻此册，就被其磅礴的气势所慑服。它并非那种轻快的消遣之作，而是一部需要投入大量心神去啃食的文学巨著。作者对社会结构、人情世故的洞察力，简直达到了令人惊叹的地步。书中对权力、金钱以及人与人之间微妙关系的探讨，深刻且毫不留情。我尤其欣赏作者在叙事节奏上的掌控，时而如山洪爆发般激昂澎湃，时而又沉静如古井无波，这种张弛有度，牢牢地抓住了读者的注意力，让人欲罢不能。书中的细节处理极为考究，哪怕是一个不起眼的小物件，一句无意的台词，都可能暗藏着后文的伏笔或深意，这使得整个文本的密度极高，需要读者保持高度的警觉。合上书本时，留下的不是故事结束的空虚感，而是对既有认知体系的一次颠覆与重塑。它强迫你去思考，去质疑，去重新审视那些你习以为常的观念。毫无疑问，这是一部具有强大生命力和持久影响力的作品，绝非昙花一现的流行读物可比拟。
评分果戈理用讽刺的笔法写出了俄国人的腐败 虚伪 功利 虚荣 阶级分明 麻木 对俄罗斯 他既有深刻的恨 又有深沉的爱 普柳什金是我目前在文学作品里见过的最吝啬的人 果戈理的叙述方式有时候让我觉得在在读他对乞乞科夫和他周围人行动的实时监控录像的描述和议论 说来惭愧…好像是第一次接触整本俄国文学 硬着头皮读的 不是特别喜欢这么现实的现实主义…
评分果戈理用讽刺的笔法写出了俄国人的腐败 虚伪 功利 虚荣 阶级分明 麻木 对俄罗斯 他既有深刻的恨 又有深沉的爱 普柳什金是我目前在文学作品里见过的最吝啬的人 果戈理的叙述方式有时候让我觉得在在读他对乞乞科夫和他周围人行动的实时监控录像的描述和议论 说来惭愧…好像是第一次接触整本俄国文学 硬着头皮读的 不是特别喜欢这么现实的现实主义…
评分第二卷几乎不能看
评分作者总是再说这本是长篇巨著，但是却烂尾了。 第一卷很好看，但是到最后乞乞科夫也没有把死农奴变现。 并且一个胖子是怎么做到既帅气又优雅的呢？
评分看第一卷既可，四颗星也是给的第一卷。
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