具体描述
丁玲，她在三十年代的出现，她的名望，她的影响，她的吸引力，对当时的青年来说，是能使万人空雹的，举国若狂的。
作者简介
目录信息
二 韦护
三 一九三0年春上海（之一）
四 一九三0年春上海（之二）
五 田家冲
六 水
七 母亲
八 团聚
九 夜
十 我在霞村的时候
十一 在医院中
十二 杜晚香
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
说实话，这本书的节奏把握得太好了，让人完全停不下来。我通常有挑灯夜读的毛病，但很少有书能让我连续熬夜到清晨的。这本小说集做到了。作者对戏剧冲突的构建能力，简直是教科书级别的示范。每一个故事，无论长短，都能迅速抓住读者的注意力，然后层层递进，将悬念和情感推向高潮。更厉害的是，即便是描写那些看似平淡无奇的生活片段，也能从中提炼出张力，让读者为角色的命运捏一把汗。特别是其中几篇涉及历史背景的叙事，作者对于时代氛围的营造，细致入微，仿佛能闻到旧时光特有的尘土和烟火气。那些人物的对话，自然得体，充满生活气息，听起来绝不像是刻意雕琢的“文学腔”。它成功地让我忘记了自己身处的环境，完全沉浸在文字营造的那个世界里，为角色的每一次成功而欣喜，为他们的痛苦而感到共鸣。这种强烈的代入感，是许多作品梦寐以求却难以达到的境界。
评分我必须承认，一开始我对这本厚厚的文集抱持着一丝谨慎的态度，毕竟如今市场上优秀的文学作品层出不穷，想要脱颖而出并不容易。然而，翻开扉页的那一刻起，我就知道自己遇到了宝藏。这本书最吸引我的地方在于其思想的深度与广度。它并非停留在表面的情节冲突上，而是深入挖掘了人类情感深处那些微妙、难以言喻的灰色地带。作者似乎拥有一种天赋，能够将最朴素的生活场景，淬炼出具有穿透力的洞察力。书中有些篇章，初读时略感晦涩，需要放慢速度，甚至反复阅读才能领会其精髓，但这恰恰体现了其文字的分量。它拒绝迎合快餐式的阅读习惯，而是要求读者投入时间与心力去进行一场精神上的探索。读完后，总会留下一些问题在脑海中盘旋，关于选择、关于命运、关于爱与失去的本质。这种持久的回响，才是衡量一部作品价值的真正标准。它的语言风格极其考究，用词精准，句式多变，时而如清泉般流畅，时而如磐石般坚韧，读起来既是一种享受，也是一种智力上的挑战。
评分这本新近发现的精装本小说集，实在让人爱不释手。从拿到它起，我就沉浸在文字构筑的那个独特世界里，久久不能自拔。作者的叙事功力简直是炉火纯青，她笔下的人物，每一个都鲜活得仿佛能从纸页间走出来，带着各自的挣扎、喜悦与无可奈何。尤其喜欢她对环境细节的捕捉，无论是北方冬日里刺骨的寒风，还是南方小镇里潮湿的空气，都通过精准的描摹，牢牢抓住了读者的感官。故事的推进并不总是顺风顺水，时常会有意想不到的转折，那种将你引向一个方向，却在最后一刻猛地转向的叙事手法，让人拍案叫绝，也更添阅读的趣味性。我常常在夜深人静时，点着一盏小灯，任由思绪随着情节的跌宕起伏而上下翻腾，读完一个短篇，总要花上几分钟平复心情，回味其中蕴含的哲理与人性的复杂。这本书的装帧设计也颇具匠心，内页的排版疏密得当，阅读体验极为舒适，让人愿意一页一页地，慢慢品咂其中的味道。它不仅仅是故事的集合，更像是一扇扇通往不同人生的窗户，让人得以窥见世间百态，收获一份难得的感悟。
评分初次接触这位作家的作品，我原本有些忐忑，担心文学性过强会显得故作高深，但事实证明，我的顾虑是多余的。这本书的魅力，在于它将高超的艺术手法与极其真挚的情感表达完美地融合在了一起。作者似乎对人性的弱点抱有一种温柔的理解与审视。她描绘了形形色色的小人物，他们的光荣与卑微，他们的梦想与妥协，无不显得那样真实可信。读到某些段落时，甚至会产生一种“原来我的内心深处也是这么想的”的震撼感，仿佛作者挖掘出了我们自己都不曾完全理解的情感角落。这种共鸣的力量是巨大的，它超越了地域和时代的限制。文笔方面，我尤其欣赏其叙事视角的灵活性，一会儿是冷静客观的旁观者，一会儿又是深入角色内心的第一人称，这种切换运用自如，极大地丰富了作品的层次感。总而言之，这是一部充满人文关怀的作品，值得反复阅读，每次都会有新的发现。
评分这本小说集无疑是一次令人振奋的阅读体验，它让我重拾了对纯粹文学叙事的信心。作者的语言节奏感非常突出，读起来有一种独特的韵律感，仿佛在听一首精心编排的交响乐，不同的乐章有不同的情绪和力量。特别是一些意象的使用，极具张力和象征意义，寥寥数语，便能勾勒出复杂的心境或宏大的背景，这种提炼的功力令人叹服。书中对于“时间”和“记忆”的探讨尤为深刻，那些关于逝去时光的追忆，处理得既感伤又克制，没有丝毫的滥情，却足以触动内心最柔软的部分。对我来说，最好的阅读体验就是能在不知不觉中被故事推着向前走，这本书完全满足了我这个要求。它既有经典文学作品的厚重底蕴，又带着现代小说所特有的敏锐和速度感。这是一部可以放在床头，随时翻阅，且每次都能汲取到力量的作品，它的艺术价值和情感价值都无可挑剔，实属近些年来难得一见的佳作。
评分丁玲的作品非常切合实际的，前期的作品略为生涩，语言比较拗口，《莎菲女士的日记》在某种程度上是对20年代出走的“娜拉”们情感的一次总结，虽然摆脱了闺阁里“绣枕”的命运，但是处在社会之中的他们并没有真正的遇到真正的爱情与尊重。《韦护》和《1930年春的上海》算是丁玲对革命与恋爱文学题材的简单图解，革命与恋爱到底能不能同时存在？男人通过革命确认自我的身份，但却想通过爱情赢得女人的感情。《田家冲》和《水》是丁玲创作的转折点，与前期相比，丁玲小说语言更优美通顺，对人物形象的塑造也更丰满。虽然仍旧是概念先行的创作，却也不那么生疏了。40年代在延安时期的创作，诸如《夜》、《我在霞村的时候》、《在医院中》应该是丁玲整个创作的高峰期，特别是女性与革命关系的书写更值得深究。
评分丁玲的作品非常切合实际的，前期的作品略为生涩，语言比较拗口，《莎菲女士的日记》在某种程度上是对20年代出走的“娜拉”们情感的一次总结，虽然摆脱了闺阁里“绣枕”的命运，但是处在社会之中的他们并没有真正的遇到真正的爱情与尊重。《韦护》和《1930年春的上海》算是丁玲对革命与恋爱文学题材的简单图解，革命与恋爱到底能不能同时存在？男人通过革命确认自我的身份，但却想通过爱情赢得女人的感情。《田家冲》和《水》是丁玲创作的转折点，与前期相比，丁玲小说语言更优美通顺，对人物形象的塑造也更丰满。虽然仍旧是概念先行的创作，却也不那么生疏了。40年代在延安时期的创作，诸如《夜》、《我在霞村的时候》、《在医院中》应该是丁玲整个创作的高峰期，特别是女性与革命关系的书写更值得深究。
评分丁玲的作品非常切合实际的，前期的作品略为生涩，语言比较拗口，《莎菲女士的日记》在某种程度上是对20年代出走的“娜拉”们情感的一次总结，虽然摆脱了闺阁里“绣枕”的命运，但是处在社会之中的他们并没有真正的遇到真正的爱情与尊重。《韦护》和《1930年春的上海》算是丁玲对革命与恋爱文学题材的简单图解，革命与恋爱到底能不能同时存在？男人通过革命确认自我的身份，但却想通过爱情赢得女人的感情。《田家冲》和《水》是丁玲创作的转折点，与前期相比，丁玲小说语言更优美通顺，对人物形象的塑造也更丰满。虽然仍旧是概念先行的创作，却也不那么生疏了。40年代在延安时期的创作，诸如《夜》、《我在霞村的时候》、《在医院中》应该是丁玲整个创作的高峰期，特别是女性与革命关系的书写更值得深究。
评分1、1928年的莎菲女士，五四时期自我感伤的心理小说，莎菲与凌吉士。莎菲的烦恼是理智与情感、尊严与欲望。最终“悄悄地活下来，悄悄地死去”。2、1930年的韦护，丁玲革命加恋爱第一部，韦护与丽嘉（原型是瞿秋白王剑虹），革命战胜了恋爱。新旧时代的新我与旧我，其中依然残存一丝理性与欲望的冲突，韦护一方面对革命信念的坚持，另一方面对小资产阶级丽嘉不可克制的爱。“这社会已不准我们再游荡了”。3、1940年的在医院中，陆萍对延安医院环境的不满，与没有腿的人的谈话。4、再补1942年的三八节有感。丁玲是认真思考过女性问题的，“无声的压迫”、“又回到家庭的娜拉”承担的家务和照看孩子让女人“落后了”。5、再补1948年的太阳照在桑干河上。可以明确看到丁玲的“向左转”，由五四第二代女作家转向左翼作家。
评分这个选本真好，重要的篇目都在。丁玲在作为时代脉搏的传通器和放大器的那种天赋真是无人能及，其中的罅隙和龃龉总是不声不响地联通着现实当下的去向和来处。直到《杜晚香》她的棱角才算被抹平，然而1978年“新时期”来了，她依然是最不合时宜的那一个。永远不能被塞进任何框架的丁玲。
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