具体描述
这是人存于世的生活经验、情欲经验、政治经验和生存经验。这些经验告诉我们，有镶金边的。《无尾狗》成书5年，6易书稿，也许它不仅仅是河北一个农村和一个城镇居民几十年的活之生存、生之尊严。人活着能屈能伸，能上能下，能长能短，能入能出，能软能硬，海绵体也是这样。海绵体色胆包天，又胆小如鼠。
大约也只有阿丁完整还原了人的海绵体，在读完之后，我们会发现，确实没有更好的喻体，能象征人这个苟活于大地的物种了。
阿丁证明了自己在面临叙述难度时的本领。
作者简介
阿丁，男，1972年生于保定。前麻醉医师、前记者、编辑、主编，嗜好写字。《无尾狗》是其首部长篇小说。
目录信息
那味道就是两种气味的交织：动物尸体腐败进程中发出的恶臭和植物腐殖质的芳香。
白鲸 5
这就是舅舅在我脑幕中留下的最后影像，那只巨型白鲸漂浮在海面上，它喷出的水柱高耸入云，一直抵达海天相接之处。
招魂 19
一会儿就听见你姥爷喊你名字，声说不上大，不过好像能穿透黑夜，好像再远的地方也能听见——小冬啊，你快回来吧！你姥姥也跟着喊——小冬啊，你快回来吧！
早搏 29
然而现在我知道它在慢慢拓展自己的寄宿空间，否则此时刚刚趴在我胸前的女人不会听到清晰的、异常的心跳声。
飞鸟 39
这实在是一副奇异的景象，当你的生命即将终止的时候，有一只飞鸟把一摊鸟粪拉在一个人的头顶上。
绿瞳 49
我坐起来的时候，看到一对绿荧荧的眼睛。这双眼睛好像就长在整个黑夜里，夜就是它没有轮廓的面孔。
沼泽 57
我的脚感到了沼泽的温度，它们已经陷入泥浆中，接着是小腿、膝盖。
生产 71
冯爱兰她妈生冯爱民那年正赶上伏天，村里的狗都吐着舌头趴在阴凉里，哪怕心怀叵测的人来了也懒得叫唤一声。
游戏 81
就是在那段时间我欣赏了许多女孩的身体，她们距离发育尚远，她们光洁无毛的身体和我、和冯臭子，除了两腿之间的巨大差距之外，并无过多不同。
嗅觉 101
简单地说，少女施雅的气味就是一把标尺，假如某个姑娘身上的气味与前者有百分之九十的相似，就可以作出她是处女的判断。这就是刘满月被我判“处”的原因。
电视 117
一天下午，我和我哥放学后打开电视，他突然从小板凳上蹦了起来：“我知道了，她说的是阿童木，铁臂阿童木！”
觉道 137
“妈，我爸死了，我就是一家之主。你们的事，我答应了，从今天开始，你可以跟林四海一个炕头睡了。”
嫪毐 151
大盖帽和校长撞门而入，但他们看到的最后景象只是半片枯瘦的屁股和小半个紫茄子，然后一声沉重的闷响震动了生者的耳膜。
宝贝 167
我把你舅妈从肩膀上抱下来，抬起大腿，把她在膝盖上放了放，然后跟抱孩子似的斜着抱，我说：“请组织验收，这个，就是我那地主老丈人留下的宝贝。”
交合 181
这个将近八旬的老人在死亡将至之时，因为聆听到了某个神谕而欣然蜕去人世的皮囊，得到了类似婴孩混沌未开时的至乐。
蛔虫 195
苏卫东告诉我，检查结果显示，这孩子的胆道里挤满了蛔虫，而且已经阻塞了胆管，立即手术也许能救她一条命。“不手术的话只有死路一条。”我点点头。
菜刀 211
冯爱民转了个圈扑通坐倒在地，我扶他起来，看到他眼里有泪光和菜刀的光芒。
秘密 229
你不认识我。我是学校的小角色，一个仰视你的人，一个旁观者。
子宫 251
回去的路上，不知为什么，我告诉了冯爱军，那个叫连云凤的人，肚子里怀了他哥的孩子。
瘢痕 275
而所谓苦难，就是一道醒目的瘢痕，而所谓瘢痕，就是苦难给人类的遗赠，阴天下雨的疼痛和潮湿带来的酸楚，是一种神谕，它时刻提醒人们，苦难之不可消解。
因果 289
我的幸福随着他瘫痪的躯体一起来临，我很乐意做送他最后一程的人。
无常 297
“故事讲完了，”疯子歪着头，用深潭一样的目光望着我，“现在你来说说，你是有尾巴的狗呢还是没尾巴的狗呢？或者说，你说你究竟是疯子还是正常人？
翻过来 309
最后一个字。
· · · · · · (收起)
读后感
在看阿丁的长篇小说“老年作”《无尾狗》之前，有幸先看了《代表作·中间代》收录的他的短篇《你进化得太快了》。合上《代表作·中间代》，给我印象最深的就三篇小说，一部是苗伟的《星期天早上的远足》，一篇是阿乙的《先知》，再就是阿丁的这篇《你进化得太快了》。 如果说...
评分读阿丁的小说《无尾狗》，就像听大学宿舍中某位从来不愿意早睡的同学的夜聊，于是无论你喜欢的或不喜欢、暴力的、黄色的、文艺的劈头盖脸地就来了，那些陈芝麻烂谷子般腐朽的故事似荒诞无稽又极其真实，在睡意即将来袭之际时远时近，时隐时现。 我根本无法想象，也不敢想象当...
评分看完阿丁《无尾狗》，心内极不平静。虽然其泥沙俱下，屎尿夹杂，显失美感，但是，这个世界不就是这样的吗？阿丁揭开了我们内心苦难的伤疤，显然这个伤疤也从未愈合过，甚至一直在溃烂腐败扩大，只是我们从未有能力照料、治疗。我们是受者，我们是施者，我们是秃鹫，我们...
评分看完阿丁《无尾狗》，心内极不平静。虽然其泥沙俱下，屎尿夹杂，显失美感，但是，这个世界不就是这样的吗？阿丁揭开了我们内心苦难的伤疤，显然这个伤疤也从未愈合过，甚至一直在溃烂腐败扩大，只是我们从未有能力照料、治疗。我们是受者，我们是施者，我们是秃鹫，我们...
评分至今还记得我写完最后一个字的情形，那是2007年夏天的某个凌晨。我推开椅子，打开冰箱，摸出一瓶啤酒，几口就喝完了它。那是我一生中喝下的无数啤酒中的一瓶，我摸着它的瓶颈，如同抚摸一个在我生命中存在过的人。 我被自己的营造的悲壮弄得热泪盈眶。 我想...
用户评价
这部作品的语言功力，简直像极了一位技艺精湛的钟表匠，每一个词汇、每一个句子的排列组合都经过了极其严苛的打磨，务求达到一种近乎于完美的音韵和谐。我读过不少追求“文学性”的作品，但很多时候会陷入辞藻堆砌的泥沼，读起来拗口晦涩。但这本书不同，它的华丽是服务于意义的，是用来勾勒出那种难以言喻的氛围感的。比如，作者描述“时间流逝”的段落，没有使用任何老套的比喻，而是通过对光线如何切割房间、影子如何拉长变形的细致记录，让你真切地感受到那种无声无息的侵蚀。我尤其对它在处理“记忆与现实的边界”时的手法感到震撼。书中反复出现一些看似不连贯的闪回片段，它们是那么清晰，却又那么虚幻，让你分不清哪些是主人公刻意构建的防御机制，哪些才是真正发生过的创伤。这种模糊性处理得非常高明，它没有直接告诉你答案，而是把这种不确定感直接植入了读者的体验之中。读完某些章节后，我常常需要停下来，合上书本，在脑海中重新梳理刚才读到的信息流，就像在解一道需要多重变量才能求解的复杂方程。这种阅读体验，是沉浸式的，甚至是有些“消耗心神”的，但正因如此，它带来的回味与思考的深度也是极其可观的。
评分从结构上看，这部小说似乎采取了一种非线性叙事结构，但它绝非为了炫技而故作高深。它更像是在模仿人类心智处理信息的方式——混乱、跳跃，却又在无形中遵循着某种内在的逻辑链条。书中关于“群体心理”的描写，尤其让我印象深刻。作者似乎对人类社会中的从众心理、排外情绪有着近乎病态的关注，他通过描绘一个封闭或半封闭的小群体内部的权力斗争和道德滑坡，展现了人性在压力下异化的全过程。这些场景的描绘，没有采用宏大叙事来批判，而是通过大量写实的、甚至是令人不安的生活琐碎细节来完成，比如一张被丢弃的餐巾纸、一次眼神的躲闪、一句未完成的争吵。这些小细节汇聚起来，形成了一种强大的压抑感，让你深刻体会到，真正的恐怖往往不是来自外部的怪物，而是来自于我们身边最熟悉的人的眼神转变。而且，这本书的留白处理得极好，它很少给出明确的道德裁决或结论，而是把解释的责任交还给了读者。它更像一面镜子，映照出我们自身在面对困境时可能做出的选择，其带来的反思性远超出了故事本身的内容。
评分这本书，说实话，拿到手里的时候我就被那个封面吸引住了。那种带着点复古的油画质感，色调沉郁却又藏着一丝微光，让人忍不住想一探究竟。我本以为它会是一部专注于描绘某个特定时代背景下的小人物命运浮沉的现实主义小说，毕竟标题本身就带着一种强烈的象征意味，仿佛在暗示着某种缺失、某种不完整的美学。然而，随着阅读的深入，我发现作者的笔触远比我想象的要精妙和多变。叙事节奏时而缓慢得如同夏日午后的静止，细节的描摹细致入微，让人仿佛能嗅到空气中的尘土味和旧家具散发的木质香气；时而又陡然加速，情节像被卷入一场突如其来的暴风雨，措手不及地抛出令人心惊的转折。最让我欣赏的是，作者在构建人物群像时所展现出的那种冷峻的洞察力。那些角色，没有绝对的善恶之分，他们只是在时代的洪流中挣扎、适应，或者干脆选择沉沦。他们的动机复杂而隐晦，常常在你以为理解了他们的那一刻，又会因为某个微小的动作或一句不经意的话，让你对之前所有的判断产生动摇。这使得阅读过程变成了一场持续的智力博弈，你必须不断地修正自己的视角，才能勉强跟上作者铺设的迷宫。这种高质量的文本密度，要求读者必须全神贯注，漏掉哪怕一个段落，都可能让你错过理解某个关键情感线索的契机。
评分我必须承认，这本书的阅读门槛相当高，它不是那种能让你在通勤路上轻松消遣的读物。它需要你准备一个相对安静、不受打扰的环境，并且心甘情愿地投入大量的时间去消化那些看似重复却暗藏玄机的段落。我对作者在环境氛围营造上的造诣深感佩服。他笔下的场景，无论是冰冷的水泥森林，还是被遗忘的郊区小镇，都不仅仅是故事发生的背景板，它们本身就是带有生命力的角色，与人物的情感状态产生了奇妙的共振。例如，书中对“雨季”的描写，那种连绵不绝的潮湿感，似乎渗透进了每个角色的骨髓，加剧了他们的焦虑和不安。这种将外部环境与内在心境高度统一的写法，展现了作者对“场景即情绪”的深刻理解。读到后期，我甚至感觉自己也身处那种潮湿、压抑的环境中，呼吸都变得沉重起来。这种将读者拖入文本世界的沉浸感，是许多当代小说难以企及的高度。它要求读者放下“被动接受信息”的习惯，转而成为一个主动的、探寻意义的参与者。
评分阅读这本书，最独特的一点在于，它成功地颠覆了我对“叙事者可靠性”的传统认知。我通常习惯于相信那个讲述故事的人，但在这本书里，你必须对每一个被陈述的事实保持警惕。叙述的视角频繁地在不同的意识流之间切换，而且切换得非常自然，常常是基于一个感官刺激（比如一阵风吹过，或是一首歌的旋律），人物的内心世界便瞬间被另一个人物的记忆或猜测所占据。这使得整个故事的“真相”变得像一个多面的棱镜，从任何一个角度看，都会折射出不同的光芒。这不仅仅是文学技巧的运用，更像是一种哲学层面的探讨：我们所相信的现实，究竟有多少是基于他人之口，又有多少是我们自己被塑造出来的幻象？这种结构上的精巧，让我在猜测作者的真实意图时，花费了比阅读情节本身更多的心力。最终，这本书给我的感觉是，它提供了一张极其详尽的地图，但地图上的所有地标都可能是虚构的，而真正的旅程，是在你试图描绘自己的地图时才开始的。
评分中国好些当代小说都有一股浓浓的劣质香水味，周身散发着农民式故作聪明的狡黠猥琐、自卑却又强作自大的气息，此书自不例外。作者显然很沉溺于话唠般语词的繁复堆积，修辞也相当刻意，凿斧痕迹太明显。
评分我实在无法忍受一本像详解修辞手法一样的小说，作者明显用力过猛，只看了两页就觉得心里抓狂，换作初中我可能很喜欢这样比喻独特的废话书，现在的我简直不能直视，正如一个好的厨师不是指做山珍海味非常优秀，而是简单的番茄炒蛋也做的别有风味。不停卖弄自己技巧的表现是有多缺乏自信…
评分我真讨厌这样卖弄着写故事的调调啊，中年男人说着他的故事的时候一定还以为自己特有魅力吧
评分瘦而不柴，肥而不腻。
评分叙事语言人称视角转换都别扭。那种糙劲儿若说风格使然不若说力有不逮。像是用骂街的方式批判现实。可现实永远是非诗性的，现实专门操童话的屁股。
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