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童老在這本書中迴顧瞭中西方的文論曆史，提齣並構建瞭一個文體係統，對文體功能文學創造諸方麵問題進行瞭一番詳盡的解說，在理論自證的同時輔以大量的中外文學文論作例，可以說是相當嚴謹。其中，文學心理學文學社會學的知識童老也運用自如，印象較深的是他將姚鼐的陽剛與陰柔文體分法與格式塔聯係起來，很有意思。不過有一點疑惑，書中提齣的新的文體分類法，其真正的劃分方式也還是要到亞型上劃分，也就是語體而非體裁的劃分，書中對西方傳統三分法的批駁——未能突齣一種文學體裁總的特點（如詩歌中的敘事詩和抒情詩被區分為兩種體裁）——也依然是這種新分類法的缺陷…吧？
评分童老在這本書中迴顧瞭中西方的文論曆史，提齣並構建瞭一個文體係統，對文體功能文學創造諸方麵問題進行瞭一番詳盡的解說，在理論自證的同時輔以大量的中外文學文論作例，可以說是相當嚴謹。其中，文學心理學文學社會學的知識童老也運用自如，印象較深的是他將姚鼐的陽剛與陰柔文體分法與格式塔聯係起來，很有意思。不過有一點疑惑，書中提齣的新的文體分類法，其真正的劃分方式也還是要到亞型上劃分，也就是語體而非體裁的劃分，書中對西方傳統三分法的批駁——未能突齣一種文學體裁總的特點（如詩歌中的敘事詩和抒情詩被區分為兩種體裁）——也依然是這種新分類法的缺陷…吧？
评分既肯定瞭作傢個性的重要地位，又延伸到瞭作傢審美素質。
评分童老在這本書中迴顧瞭中西方的文論曆史，提齣並構建瞭一個文體係統，對文體功能文學創造諸方麵問題進行瞭一番詳盡的解說，在理論自證的同時輔以大量的中外文學文論作例，可以說是相當嚴謹。其中，文學心理學文學社會學的知識童老也運用自如，印象較深的是他將姚鼐的陽剛與陰柔文體分法與格式塔聯係起來，很有意思。不過有一點疑惑，書中提齣的新的文體分類法，其真正的劃分方式也還是要到亞型上劃分，也就是語體而非體裁的劃分，書中對西方傳統三分法的批駁——未能突齣一種文學體裁總的特點（如詩歌中的敘事詩和抒情詩被區分為兩種體裁）——也依然是這種新分類法的缺陷…吧？
评分國內關於文體學研究的重要著作。
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