《醴泉铭》遒硬清寒,而神气充腴,非他刻可方驾也。传世宋拓尚多,以明驸马李琪藏北宋拓本为最佳,今在北京故宫博物院。《九成宫醴泉铭》历来被书学者奏为楷书临习的最佳范本,为必习之帖,其用笔方圆兼箩筐,点撇钩捺,无一笔苟且,结字雍容婉丽,寓险峻于平正之中,法度森严。临习此帖宜先从其结体、笔法二方面予以把握。
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这本书给我的整体感觉是,它将“临帖”从一项枯燥的重复劳动,提升为一种充满探索乐趣的智力活动。它不是那种“照着描”的速成秘籍,而是更像一位经验丰富、知识渊博的导师,在身边耐心地指点你如何去“看”书法。其中穿插的对“结构”与“气韵”的探讨,非常到位。它会引导你思考,为什么有些字的重心要偏左,为什么有的笔画要“瘦劲”,而有的则要“饱满”。这种对内在逻辑的挖掘,让我的临帖过程充满了“解谜”的兴奋感。通过这本书的引导,我不再满足于写出一个“形似”的字,而是开始追求那种“神似”的韵味和精气神。它教会了我如何透过墨迹,去感受古人书写时的心境和胸襟,这种精神层面的收获,远超出了单纯的技巧学习,它真正让我对中国传统艺术的深度产生了由衷的敬佩和向往。
评分作为一名对手帖研究有偏好的人,我特别欣赏这本书在“细节对比”上所下的功夫。它不仅仅提供了一份完美的参考范本,还穿插了一些对比分析的版块。比如,它会把“九成宫”中的某几个关键笔画(比如横、竖的起笔和收笔)与其他欧体作品进行并置对比,清晰地指出欧阳询在“醴泉铭”中是如何做到“险绝”而又不失“法度”的微妙平衡。这种“横向比较”的教学法,极大地拓宽了我的视野。我以前总是在孤立地看这个字,现在我能从一个更宏观的体系去理解它的独特性。这种深层次的解析,帮助我校正了许多根深蒂固的错误习惯。它让我明白,书法的美感往往建立在对既定规则的巧妙“打破”与“重构”之上,而不是僵化的套用。这种对书法的辩证理解,是任何纯粹的模仿都无法替代的宝贵财富。
评分说实话,我对书法典籍的理解一直停留在“临摹”这个层面,认为只要多对照原帖抄写就行了。但这本书颠覆了我的这种传统认知。它不仅仅是教你“怎么写得像”,更重要的是在引导你去“理解为什么这么写”。书里花了不少篇幅去解析“醴泉铭”在唐代书史上的地位以及欧阳询的书法思想精髓。这种理论与实践相结合的深度剖析,让我意识到,临摹不是简单的复制,而是一场与古人精神的对话。例如,关于“点”的写法,书中就提到了不同的力度和角度对整个字的气势影响,甚至牵扯到了当时书家对“法度”的追求。这使得我的每一次下笔都多了一份敬畏和思考。我开始留意笔画之间的呼应关系,不再满足于单个字的结构完美,而是开始关注通篇的气韵贯通。这种提升,不是一朝一夕能达到的,但这本书提供了清晰的路径图,让我知道下一步该往哪个方向深挖。它更像是一本“书法思想启蒙读物”,而不是一本单纯的“技法手册”。
评分这本书在装帧和纸张的选择上也体现出极高的专业水准。对于书法学习者来说,材料的好坏直接影响到练习体验。这本书的纸张选择非常考究,吸墨性适中,既不会像光面纸那样让墨水洇开失控,也不会过于粗糙导致墨色显得干涩。这对于练习浓墨和枯笔的细节把控至关重要。我试着用几种不同类型的毛笔在上面练习,无论是兼毫还是狼毫,都能得到相对清晰的反馈。更值得称赞的是,书中的范字高清度和清晰度极高,每一个细微的笔触变化,即便是那些非常微妙的转折和藏锋,都能看得清清楚楚。这在很多市面上的临摹帖中是很难得的,很多低质量的影印本,常常把精妙之处变得模糊不清,让人无从下手。这本书的出版质量,无疑为学习者提供了顶级的视觉参考,极大地减少了因设备限制而产生的学习障碍。
评分这本关于欧阳询九成宫醴泉铭的临摹指南,对我这个初学者来说,简直是打开了一扇新世界的大门。我一直对楷书情有独钟,尤其是欧体的那种端庄、挺拔之美,让人望而生畏。拿到这本书的时候,我最关心的就是它是否真的能帮我这个“小白”入门。书里对笔法的讲解非常细致,从运笔的提按顿挫,到墨色的浓淡变化,都给出了非常具体的指导。特别是关于“中宫收紧,四周外拓”的要领,书中用了好几个不同角度的图示来辅助说明,让我这种靠视觉学习的人受益匪浅。以前我总是觉得楷书很难把握那个度,写出来总像在“写字”,而不是在“写书法”,但这本书里的示范,让我开始体会到笔画中蕴含的结构美和节奏感。作者似乎非常理解初学者的困惑,他没有一上来就抛出复杂的理论,而是循序渐进地引导,让人在实践中慢慢领悟。这种教学方法非常人性化,让我在练习的时候,心态也跟着放松下来,不再那么焦虑。我甚至开始享受那种一笔一画,认真构建字形的宁静过程。
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