具体描述
在明王朝由盛至衰的三个历史时期中，绘画也以相对应的三个阶段发展着。每个阶段都涌现主盟画壇的流派和各领风骚的名家。本卷收明代前期有名的或佚名的画家三十七人，作品九十七件。这个时期的画壇因皇室的好尚，基本上以继承南宋李、剑、马、夏画艺的〔院體画〕为主流，山水画方面的浙派巨擘——戴進与花鸟画方面的边景景昭是其代表人物。其他如郭纯、李在、商喜、倪端等均是其中的好手。即使不是宫廷画家的王履，在为华山写生时运用的也是马、夏之夏昶以墨竹为尃一的题材，寄托了士大夫的道德期望，也颇有特色。但也在这个时期出现了以彩墨交融、驰毫挥洒的孙隆，为笔墨技法的主体化和个性化作出了新的探索。
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读后感
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用户评价
每一次翻阅这本厚重的画册，我都在努力寻找那些能让人产生“心领神会”的瞬间，即所谓的“笔墨意趣”。我一直认为，中国画的精髓在于“气”的流动和作者对哲学的理解。我满心期待能看到大量如黄公望“萧散简远”的意境，或是徐渭“狂放不羁”的生命力。然而，书中的绝大多数作品，无论题材是山水还是人物，都流露着一种非常“安全”的、迎合大众审美的倾向。笔法中规中矩，构图和谐但缺乏险中求稳的张力，色彩处理上追求的是一种饱和而柔和的视觉效果，却鲜有那种能直击人心的、带着强烈个人印记的“野性”或“禅意”。这让我不禁怀疑，编者在筛选这些作品时，是否将艺术的突破性和历史的里程碑意义置于了次要位置，而将“画面是否悦目”作为了首要标准。对于追求艺术深度和精神内涵的读者而言，这本书提供的是一种非常舒适的视觉享受，但绝非一次深刻的心灵洗礼。
评分这本书的装帧设计简直是现代印刷工艺的典范，纸张的质感，色彩的还原度，都达到了极高的水准，尤其是那些用现代光影技术处理过的作品局部特写，细节清晰得仿佛触手可及。我原以为这种顶级的制作工艺，会匹配上与之等量的经典内容，用来呈现那些需要极高精细度才能展现其妙处的古代卷轴画作。遗憾的是，书中的内容似乎更多地偏向于写意花鸟和一些现代风格的人物画，这些作品虽然在色彩上表现出色，但由于其题材和风格的现代性，很多细节在放大后反而暴露出了笔触的随意性。例如，在描绘传统工笔重彩的局部放大时，我期待看到的是丝绢上颜料的微妙层次变化，或是矿物颜料特有的光泽感，但呈现出来的效果却像是用高清晰度的数码照片翻印的，少了一种原件的“温度”和“肌理”。这让我觉得，如此精良的纸张和印刷技术，用在收录更偏向于需要精微观察的古代仕女画或界画上，或许能更好地发挥其优势，现在的组合略显错配。
评分这本画册，装帧精美得让人爱不释手，光是捧在手里，就能感受到一种沉甸甸的艺术气息。我迫不及待地翻开扉页，期望能领略一番中华艺术的博大精深，尤其对那些失传已久的古老技法充满了好奇。然而，当我逐页浏览时，心中的期待值却像是被一盆凉水从头浇到脚——它似乎更像是一本速写与当代水彩的爱好者作品集，而非我心目中那种囊括了唐宋元明清历代大家真迹的“全集”。那些描绘现代都市景观的速写线条固然灵动，但其笔法和意境，与我期望中那种兼具“形神兼备”与“气韵生动”的传统国画精髓相去甚远。我本想从中汲取魏晋风度的飘逸，或是宋代院体的严谨细腻，可看到的更多是偏向写意的、偏向西方透视法的光影处理，这让“中国绘画全集”这个名字显得有些言过其实了。如果定位成“当代优秀青年画家作品选集”，或许更为恰当，但对于一个致力于系统学习和研究中国传统绘画脉络的读者来说，这本书提供的参照系明显不够宏大和全面。它缺少了那种穿越时空的厚重感，停留在了一种比较表层的、易于欣赏但难以深入的层面，着实让人感到一丝失落。
评分初识此书，是冲着“全集”二字，心中设想的是一本可以作为案头工具书，随时翻阅不同朝代、不同流派代表作的百科全书。我尤其关注了关于山水画部分，希望能看到荆浩、关仝那种北方山水的雄浑壮阔，或是董源、巨然那种江南烟雨的温润秀美。可翻阅后发现，书中收录的山水作品，多以小品为主，构图相对保守，色彩运用也趋于柔和，缺乏那种能够震撼人心的磅礴气势。更令人费解的是，对于一些重要的历史节点和风格演变，比如文人画的兴起及其对院体的冲击，书中几乎没有提供任何有深度的文本解读和对比分析。这使得每一幅画都像是孤立的艺术品，缺乏置于中国艺术史长河中的坐标系。读者只能看到“是什么”，却很难理解“为什么会是这样”。一本真正的“全集”，理应肩负起梳理脉络的责任，而这本书更像是一个零散的画廊目录，精美的印刷并不能弥补其学术深度上的缺失，对于想要探究“中国绘画”演变规律的人来说，帮助非常有限。
评分作为一名常年与古代绘画拓片和摹本打交道的学习者，我非常看重作品选择的代表性和广度。我希望这本“全集”能像一个时间胶囊，将不同地域、不同阶层、不同主题的中国绘画精华一网打尽。然而，在细读目录和内容时，我发现了一个明显的倾向性：对江南地区，特别是近现代以来上海、杭州一带的画派，给予了远超其他区域的关注度。北方画派的代表人物，如长安画派的坚韧，或敦煌壁画的佛教色彩，几乎没有涉猎。更不用提那些民间艺术如年画、门神画的影子也完全不见踪踪。这就好比介绍中国文学却只收录了南方文人的诗词一样，遗漏了太多重要的声部。这种选择性失明，让这本书的“全集”之名显得空洞，它更像是一本高度聚焦于特定区域和特定审美趣味的选集，让其他同样辉煌的篇章蒙上了尘埃，这对建立一个完整、立体的中国绘画认知体系是极为不利的。
评分没有元朝啊，元朝部分我超喜欢………到明朝就有点看不下去了……… 北宋和元超好，南宋一看大家都很会享受啊，有点闲。 不得不单独提下赵佶，????… 反正明之前的，有印象了…清朝的总是不太愿意去看……后面的就打算不继续了????
评分托孙先生的福，可以收回家~~~
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评分没有元朝啊，元朝部分我超喜欢………到明朝就有点看不下去了……… 北宋和元超好，南宋一看大家都很会享受啊，有点闲。 不得不单独提下赵佶，????… 反正明之前的，有印象了…清朝的总是不太愿意去看……后面的就打算不继续了????
评分没有元朝啊，元朝部分我超喜欢………到明朝就有点看不下去了……… 北宋和元超好，南宋一看大家都很会享受啊，有点闲。 不得不单独提下赵佶，????… 反正明之前的，有印象了…清朝的总是不太愿意去看……后面的就打算不继续了????
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