蔣兆和論藝術 在線電子書 圖書標籤: 畫論 蔣兆和 美術 劉曦林 象 待讀 #GDP #
發表於2024-11-25
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紀錄片項目資料研究# 在南京中央大學期間,他還目睹瞭徐悲鴻創作自己的代錶性作品油畫《田橫五百士》。蔣兆和稱徐悲鴻為自己的恩師,也可以說,徐悲鴻是打開蔣兆和藝術之門的導師。這張徐悲鴻像,就是蔣兆和所畫。對恩師深厚的情感,都凝聚在這張作品中。很多年以後,為紀念自己的恩師徐悲鴻去世三十周年,蔣兆和這樣寫道: 在我結識悲鴻之前,由於我的境遇……我覺得隻有寫實主義纔能揭示勞苦大眾的悲慘命運和他們內心的苦痛,但當時還不可能自覺地走現實主義的道路。由於悲鴻的提醒,這個藝術的根本問題纔在我的思想上明確起來……在南京中央大學的三年裏,是蔣兆和一生中最美好快樂的時光。除瞭教學以外,他有充分的學習機會提高自己。在紮實的實用美術設計基礎之上,他的人物素描、油畫造型、肖像雕塑日漸堅實。
評分紀錄片項目資料研究# 在南京中央大學期間,他還目睹瞭徐悲鴻創作自己的代錶性作品油畫《田橫五百士》。蔣兆和稱徐悲鴻為自己的恩師,也可以說,徐悲鴻是打開蔣兆和藝術之門的導師。這張徐悲鴻像,就是蔣兆和所畫。對恩師深厚的情感,都凝聚在這張作品中。很多年以後,為紀念自己的恩師徐悲鴻去世三十周年,蔣兆和這樣寫道: 在我結識悲鴻之前,由於我的境遇……我覺得隻有寫實主義纔能揭示勞苦大眾的悲慘命運和他們內心的苦痛,但當時還不可能自覺地走現實主義的道路。由於悲鴻的提醒,這個藝術的根本問題纔在我的思想上明確起來……在南京中央大學的三年裏,是蔣兆和一生中最美好快樂的時光。除瞭教學以外,他有充分的學習機會提高自己。在紮實的實用美術設計基礎之上,他的人物素描、油畫造型、肖像雕塑日漸堅實。
評分紀錄片項目資料研究# 在南京中央大學期間,他還目睹瞭徐悲鴻創作自己的代錶性作品油畫《田橫五百士》。蔣兆和稱徐悲鴻為自己的恩師,也可以說,徐悲鴻是打開蔣兆和藝術之門的導師。這張徐悲鴻像,就是蔣兆和所畫。對恩師深厚的情感,都凝聚在這張作品中。很多年以後,為紀念自己的恩師徐悲鴻去世三十周年,蔣兆和這樣寫道: 在我結識悲鴻之前,由於我的境遇……我覺得隻有寫實主義纔能揭示勞苦大眾的悲慘命運和他們內心的苦痛,但當時還不可能自覺地走現實主義的道路。由於悲鴻的提醒,這個藝術的根本問題纔在我的思想上明確起來……在南京中央大學的三年裏,是蔣兆和一生中最美好快樂的時光。除瞭教學以外,他有充分的學習機會提高自己。在紮實的實用美術設計基礎之上,他的人物素描、油畫造型、肖像雕塑日漸堅實。
評分紀錄片項目資料研究# 在南京中央大學期間,他還目睹瞭徐悲鴻創作自己的代錶性作品油畫《田橫五百士》。蔣兆和稱徐悲鴻為自己的恩師,也可以說,徐悲鴻是打開蔣兆和藝術之門的導師。這張徐悲鴻像,就是蔣兆和所畫。對恩師深厚的情感,都凝聚在這張作品中。很多年以後,為紀念自己的恩師徐悲鴻去世三十周年,蔣兆和這樣寫道: 在我結識悲鴻之前,由於我的境遇……我覺得隻有寫實主義纔能揭示勞苦大眾的悲慘命運和他們內心的苦痛,但當時還不可能自覺地走現實主義的道路。由於悲鴻的提醒,這個藝術的根本問題纔在我的思想上明確起來……在南京中央大學的三年裏,是蔣兆和一生中最美好快樂的時光。除瞭教學以外,他有充分的學習機會提高自己。在紮實的實用美術設計基礎之上,他的人物素描、油畫造型、肖像雕塑日漸堅實。
評分紀錄片項目資料研究# 在南京中央大學期間,他還目睹瞭徐悲鴻創作自己的代錶性作品油畫《田橫五百士》。蔣兆和稱徐悲鴻為自己的恩師,也可以說,徐悲鴻是打開蔣兆和藝術之門的導師。這張徐悲鴻像,就是蔣兆和所畫。對恩師深厚的情感,都凝聚在這張作品中。很多年以後,為紀念自己的恩師徐悲鴻去世三十周年,蔣兆和這樣寫道: 在我結識悲鴻之前,由於我的境遇……我覺得隻有寫實主義纔能揭示勞苦大眾的悲慘命運和他們內心的苦痛,但當時還不可能自覺地走現實主義的道路。由於悲鴻的提醒,這個藝術的根本問題纔在我的思想上明確起來……在南京中央大學的三年裏,是蔣兆和一生中最美好快樂的時光。除瞭教學以外,他有充分的學習機會提高自己。在紮實的實用美術設計基礎之上,他的人物素描、油畫造型、肖像雕塑日漸堅實。
前言;
再版前言;
蔣兆和藝術年錶;
蔣兆和畫冊自序一、二、三;
後流民圖作者自序於勝利之日;
阿桂與阿Q;
藝用人體解剖學序;
懷念悲鴻先生;
永垂青史的人民藝術傢——紀念徐悲鴻逝世30周年;
徐悲鴻彩墨畫序;
悼我友苦禪;
揮灑自如——略談李耕的人物畫;
“詩文畫印有真意,貴能深造求其通——談吳昌碩的藝術”;
國畫現狀談;
從國畫展覽會中所得到的啓示;新國畫發展的一點淺見;國畫人物寫生的教學問題;
關於中國畫的素描教學;
談素描問題;
論國畫素描教學;
關於人像寫生;
白描人物寫生基本練習應掌握的幾點基本原則;
白描課教學導言;
水墨人物畫的學習與創新;
人物畫的造型基礎與傳統的錶現規律並略談個人在教學上的一些體會;
對顧愷之“傳神論”的點滴體會;
從水墨人物寫生談“以形寫神”的優良傳統;
中國人物畫造型基礎課在寫生中的總結;
談傳統人物寫生的基本鍛煉;
堅持現實主義藝術創作的正確方嚮;
現實主義與真善美;
談藝錄;
談藝術思想與藝術實踐;
中西藝術的對話;
信函(復韓國榛函、復齊•巴雅爾函復屈義林函、復李維忠函);
畫跋;
詩歌;
病榻夢語;
我和《流民圖》
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