赤井三尋: 1955年齣生於大阪。早稻田大學政治經濟學部畢業後進入日本放送社至今。他35歲開始從事小說的創作。
其他品間獲得日本文學界新人奬和江戶川亂步奬。
本書為第49屆江戶川亂步奬獲奬作品。
每當發生誘拐事件時,警視廳或警察本部就會嚮記者俱樂部申請簽訂誘拐報導協議。這項措施是齣於保全人質生命安全的考慮。豐秀和在進報社的崗前培訓時得知,這是因發生在昭和三十五年(1960年)五月的“雅樹誘拐事件”而製定的。犯人本山茂久在供述時說,各種媒體連日的報導給他造成瞭巨大的心理壓力,以至最終殺害瞭那個叫雅樹的孩子。簽訂瞭報導協議後,不要說報導案件本身瞭,就是設立在所署警察局的搜查本部,也禁止記者進入,作為交換條件,每當搜查狀況有什麼變化,都要在警察本部召開記者會。
由於不能獨自采訪,因此在東西新聞社的編輯資料室中,也隻有報紙上發錶的那些資料。……
就我个人的感受来说,与推协奖相比,乱步奖的作品大多透出一种稚嫩之气。当然,这也很好理解,要新人奖的的将作品达到炉火纯青的地步,这种要求未免过分了些。而乱步奖作为推理作者生涯的起点(当然很多作者如流星一般逝过了),本身就是极为不错的平台。 而这本《恐怖的夏夜》...
評分二零零三年江户川乱步奖获奖作品。 看题目以为是偏惊悚和变格派的小说,读后方知想错。 人物多而不乱,案件平中见奇,时间跨越二十年,在对家庭的牵挂和对生命的叹惜中步步迎来结局,一部完整的佳作确实该是这个样子。 开端的铺陈似乎稍长了些,越过去便无法放手了。 也许不...
在昭和三十五年(1960年)五月的“雅樹誘拐事件”中,因為媒體報道,給罪犯造成瞭巨大的心理壓力,以至最終殺害綁架對象。之後,每次發生綁架案,警視廳或警察本部就會嚮記者俱樂部申請簽訂誘拐報導協議。本書講的是“雅樹誘拐事件”20年後的又一樁綁架案。 閱讀過程中,讓我總覺得這一本很像橫山秀夫的64,作者一動一靜的推進,人物刻畫方麵還是不錯的。動的方麵,警匪之鬥還是缺乏亮點,迴頭就覺得這部分寫的略長瞭。靜的方麵,內容集中在罪犯之女是否要進入報社工作上,內容單一瞭,也就把自己的布局顯示的太明白,影響瞭結尾的收。 推理還是有的,目的還是在製造劇情的戲劇化。可給我的感覺是,整體結構布局和想法都挺好,就是寫作技巧上差瞭點,和橫山一比,差距明顯。
评分被低估和冷落瞭的一本佳作,目前已看的亂步奬的最佳作。四星半。
评分結局寫得挺不錯,看標題還以為會有連環殺人案呢結果這麼和諧動人。
评分在昭和三十五年(1960年)五月的“雅樹誘拐事件”中,因為媒體報道,給罪犯造成瞭巨大的心理壓力,以至最終殺害綁架對象。之後,每次發生綁架案,警視廳或警察本部就會嚮記者俱樂部申請簽訂誘拐報導協議。本書講的是“雅樹誘拐事件”20年後的又一樁綁架案。 閱讀過程中,讓我總覺得這一本很像橫山秀夫的64,作者一動一靜的推進,人物刻畫方麵還是不錯的。動的方麵,警匪之鬥還是缺乏亮點,迴頭就覺得這部分寫的略長瞭。靜的方麵,內容集中在罪犯之女是否要進入報社工作上,內容單一瞭,也就把自己的布局顯示的太明白,影響瞭結尾的收。 推理還是有的,目的還是在製造劇情的戲劇化。可給我的感覺是,整體結構布局和想法都挺好,就是寫作技巧上差瞭點,和橫山一比,差距明顯。
评分想不通評價為什麼那麼高 我覺得這個恐怖懸疑推理完全是坑人的好嘛!
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