她,是一座特别的电影院,正上映着
戏剧、电影理论家、翻译家。曾用名郑存善、郑诗昂,笔名雷楠。福建长乐人。1943年暨南大学外文系肄业。先后从事翻译、编译、教员等工作。1951年开始从事戏剧、电影翻译及研究工作。上世纪70年代起主要从事斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系的教学与研究工作。80年代将研究工作重心转向电影理论、电影美学及外国电影思潮的研究。担任中国艺术研究院研究员以及原外国文艺研究所负责人。主要论著有:《电影美学问题》、《斯坦尼斯拉夫斯基体系论集》、《电影学论稿》等;主编著作有:《世界电影鉴赏辞典》( 1-4卷)等。
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最让我感到惊喜的是,这本书似乎有一种“生命力”。它不像是那种写完就定格不变的参考书。我在查阅一些近年来的获奖影片时,发现其中一些条目已经包含了最新的获奖信息和简短的评论导向,这说明编纂团队在持续跟进最新的电影动态。这在很大程度上保证了信息的前沿性和时效性,这对于一本辞典来说是极大的挑战。它在保持对经典致敬的同时,也展现了对当下电影艺术发展保持敏感度的决心。阅读过程中,我时不时地会发现一些我以为已经“遗忘”的影片信息,并且从中挖掘出新的理解角度。这种被知识不断“刷新”的感觉,让这本书的价值随着时间的推移非但没有降低,反而因为新知识的融入而不断增值。它更像是一个活态的电影知识库,而不是一个静态的档案。
评分这本书的包装和装帧设计得非常精美,纸张的质感也很好,拿在手里沉甸甸的,让人感觉物有所值。封面设计简洁大气,但又不失艺术感,印着电影胶片和经典角色的剪影,一下子就把人拉入了光影的世界。我对它的期待值很高,因为它不仅仅是一本工具书,更像是一件收藏品。在初步翻阅时,我注意到排版布局非常清晰,字体大小适中,阅读起来非常舒服,即使是长时间查阅也不会感到疲劳。那种对细节的打磨,比如对导演名字、影片年份的标注,都体现出编纂者严谨的态度。我尤其欣赏它在视觉呈现上的用心,很多关键条目配有剧照或海报,这极大地增强了阅读的乐趣和直观性。对于像我这样喜欢电影的“老派”爱好者来说,一本实体书带来的触感和翻阅的仪式感,是任何电子设备都无法替代的。这本书拿在手里的分量,就像是承载着无数光影历史的厚重感,非常棒的实体体验。
评分作为一个资深影迷,我发现这本书在内容覆盖的广度和深度上确实做到了相当高的水准。它似乎没有局限于好莱坞的经典之作,而是将触角伸向了世界各地那些经常被主流媒体忽略的独立电影和实验作品。我试着查找了一些冷门国家,比如冰岛、伊朗或者某个特定年代的东欧电影,惊喜地发现其中都有相当详尽的介绍。这种包罗万象的视野,非常符合我探索电影“未知领域”的渴望。尤其让我印象深刻的是,它对一些影片的解析,不仅仅是简单的剧情梗概,而是深入探讨了其背后的文化背景、拍摄手法以及对后世电影的影响。这种深度的挖掘,为我理解电影艺术提供了一个全新的维度。它不仅仅是一个“辞典”,更像是一部浓缩的世界电影史百科。对于希望拓宽自己电影知识边界的读者来说,这本书无疑提供了一个坚实可靠的参照系和灵感源泉。
评分这本书的实用性简直无懈可击。我之前在看一些老电影评论或者学术文章时,经常会遇到一些晦涩难懂的专业术语或者特定的电影流派名称,查找起来非常麻烦。但这本“辞典”的索引系统做得极其人性化。我尝试着用不同的关键词进行交叉检索,比如按“导演+年份+主题”的组合方式,检索结果都精准且快速地定位到了相关条目。这种高效的信息获取能力,极大地提升了我做观影笔记和撰写影评的效率。此外,它对于一些经典桥段和镜头语言的描述,语言凝练而精准,避免了冗长空洞的叙述。当我需要快速回顾某部影片的关键信息时,翻开它总能迅速找到我想要的部分,这是其他散乱的在线资源所不具备的稳定性与结构感。对于需要频繁参考电影资料的研究者或深度爱好者而言,这种可靠的结构和即时的检索能力,是无价的资产。
评分我个人对电影史中那些技术革新的瞬间特别感兴趣,比如早期的默片时代的剪辑技巧,或者某个特定时期摄影机运动的演变。这本书在技术层面的阐述上,没有陷入枯燥的教科书式描述,而是巧妙地将其融入到对具体影片的分析之中。它会用非常形象的比喻来解释一些复杂的镜头语言,比如“长镜头如同一场精心编排的舞台剧”,这种生动的描述方式,让原本抽象的技术概念变得易于理解和记忆。我特别留意了它对不同国家“电影学派”的划分和介绍,从德国表现主义到意大利新现实主义,条理清晰地勾勒出了不同时期电影美学思潮的流变。这种对电影本体论的关注,而不是仅仅停留在明星八卦或票房数字上,让我感觉这本书的立意非常高远,它致力于培养的是真正的电影鉴赏家,而非仅仅是电影消费者。
评分这是少年时代的故事书,也是后来考学的根基…
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