具体描述
苏轼，字子瞻，号东坡居士。眉州眉山人。生于宋仁宗景祐二年（一○三六年），卒于徽宗建中靖国元年（二○一年）。平生诗、词、文、书俱擅胜场。词为豪放派代表人物，与辛弃疾合称“苏、辛”；文与其父苏洵、其弟苏辙和唐韩愈、柳宗元，宋欧阳修、曾巩、王安石并称“唐宋散文八家”；书冠于“宋四家”--苏、黄（庭坚）、米（芾）、蔡（襄）之首；诗亦为宋诗之大宗。
然而此公一生仕途多舛，曾先后被贬于杭州、徐州、黄州、海南等地。此帖原诗诸本题为《寒食雨二首》，正是兀丰二年（一○七九年）苏轼遭御史纠弹入狱，释放后贬于黄州任团练副使，元丰五年（一○八二年）三月，谪居黄州时任上所作。诗作情意摧切，书迹笔墨淋漓堪称双绝。尝与王羲之《兰亭集序》、颜真卿《祭侄文稿》并称于书史，誉为“天下第三行书”。有趣的是，米芾初次拜谒苏轼也正是同年同月。其问米芾向苏轼请教了画竹之法，苏轼也对米芾的书法给予了高度的评价，并提出了中肯的意见。
又，此帖后附有黄庭坚的题跋与此帖亦堪称“双璧”。
米芾，生于北宋仁宗皇祜三年（一○五一年），卒于徽宗大观元年（二○七年）。初名黻，后改写为芾，字元章。其别号很多：因居于襄阳，乃号襄阳漫仕；襄阳东南有鹿门山一孟浩然尝隐居其中一，因又号鹿门居士；中年定居润州（今江苏镇江），筑海岳庵，遂号海岳外史，凡此种种，不一一列举。据其友人蔡肇所撰《故宋礼部员外郎米海岳先生墓志铭》载，所著诗文有《山林集》一百卷，已佚。今传有《宝章待访录》、《书史》、《画史》，后人所辑有《宝晋英光集》、《海岳名言》、《海岳题跋》、《宝晋斋长短句》等。
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读后感
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用户评价
这本关于苏轼和米芾的书籍，着实让人眼前一亮。尤其是对于那些钟情于宋代书法艺术的同道中人来说，简直是一场视觉与精神的盛宴。我特别欣赏作者在选取范例时的独到眼光，那些流传千古的墨宝，不再是高高在上的艺术品，而是仿佛触手可及的文化遗产。书中的排版布局考究至极，留白的处理恰到好处，使得每一幅作品都能在读者的心中占据足够多的呼吸空间。我花了大量时间沉浸其中，感受那种穿越时空与古人对话的奇妙体验。每一次翻阅，都能发现一些初次忽略的细节，比如笔锋的细微颤动，墨色的浓淡变化，都仿佛在无声地诉说着创作者彼时的心境与环境。装帧的质感也十分高级，拿在手上就有一种沉甸甸的历史分量感，这对于收藏者来说，无疑是一个巨大的加分项。这本书的价值，远超其作为一本印刷品的范畴，它更像是一部精心策划的、关于宋代文人精神世界的导览手册。
评分坦白讲，我收藏了不少关于中国书画的书籍，但能做到像这本一样，在学术严谨性与大众可读性之间找到完美平衡的，屈指可数。它既能满足专业人士对版本考据和细节比对的需求，又能让初学者在不感到压迫的前提下，建立起对宋代书风的初步认知和鉴赏能力。书中的导读部分逻辑清晰，层层递进，像是经验丰富的老者在娓娓道来。我甚至发现，书中对某些传统解读的质疑和补充，都基于扎实的史料考证，而不是空泛的揣测，这使得整本书的论述更具说服力。总体来说，这是一部值得反复研读、常置案头的精品，其带来的知识密度和审美享受，绝对物超所值。
评分说实话，我一开始对这种类型的书籍持保留态度，毕竟市面上同类产品太多，很容易流于表面。然而，这本集结之作完全颠覆了我的预期。它没有采取那种枯燥的学术说教，反而用一种近乎诗意的语言，将书法艺术与人物生平巧妙地编织在一起。阅读过程中，我仿佛置身于那个风云变幻的时代，真切地体会到那些伟大灵魂在困顿中如何以笔墨寄托情怀。特别是对于书法技法层面的解析，虽然深奥，却被阐释得极其通俗易懂，让人茅塞顿开，对于自己日常练习的书写也产生了新的启发和方向。它不仅仅是一本鉴赏图册，更像是一本潜移默化的“心法秘籍”。这种将艺术理论与人文精神深度融合的处理方式，是我在其他相关书籍中极少见到的，足见编纂者的用心良苦和深厚学养。
评分这本书的装帧设计简直可以用“匠心独运”来形容，每一个细节都透露出对原作的敬畏与尊重。纸张的选择非常考究，那种略带纹理的质感，最大程度地还原了古代绢本或纸本的视觉效果，使得原本平面的图像拥有了立体的触感。我尤其留意了对细节放大的处理，那些毫厘之间的变化，在高清印刷的加持下，暴露无遗，这对于我们这些想要深入研究笔触细节的爱好者来说，是极其宝贵的资料。我甚至会特意关掉房间的主灯，只用一盏暖黄色的台灯去细细品味那些阴影和光泽，那种仪式感，让整个阅读过程都变得神圣起来。可以说，这本书在物质呈现上，已经达到了当代印刷艺术的顶尖水平，让“阅读”本身成为了一种享受。
评分我对古代文人的生活状态总是充满好奇，而这本书在这方面提供了绝佳的窗口。它不仅仅是简单地展示作品，而是通过作品的创作背景，巧妙地勾勒出了两位大家在特定历史时期的心境起伏。阅读时，我的脑海中不断浮现出苏子瞻在黄州篱下的清瘦身影，以及米芾在吴地挥洒自如的洒脱身影。这种基于历史情境的解读，极大地丰富了我对这些作品的理解深度。以往看帖，总觉得缺少一层与作者的共鸣，但这本书似乎在中间搭起了一座坚实的桥梁，让我能够更真实地感受到“人”的力量如何化为笔下的“神韵”。这不再是僵硬的艺术符号，而是鲜活的生命印记，让人读后久久不能平息内心的触动。
评分自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜……
评分自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜……
评分谁见幽人独住来 Rainray 宋神宗元丰五年，即公元1080年，一位诗人在小城黄州作《寒食诗二首》，嗣后手书，笔走龙蛇，夭矫如意。斯时朝廷正积极推行新政，一位强权宰相也在浓墨重彩地描绘他远大的政治蓝图。当朝皇帝或许已将几年前令他大发雷霆的一宗文字案件淡忘，——犯官已经贬谪，四海一派升平，国富兵强指日可待。如果不是机缘巧合，我们在黄州的诗人可能真的是日暮途穷，白头萧散，永无出头之日了。然而即便如此，他手书的这幅《寒食诗》，已将其永远定格在漫长而又辉煌的中国书法史上。这位诗人兼书法家，就是苏轼。 遍观
评分谁见幽人独住来 Rainray 宋神宗元丰五年，即公元1080年，一位诗人在小城黄州作《寒食诗二首》，嗣后手书，笔走龙蛇，夭矫如意。斯时朝廷正积极推行新政，一位强权宰相也在浓墨重彩地描绘他远大的政治蓝图。当朝皇帝或许已将几年前令他大发雷霆的一宗文字案件淡忘，——犯官已经贬谪，四海一派升平，国富兵强指日可待。如果不是机缘巧合，我们在黄州的诗人可能真的是日暮途穷，白头萧散，永无出头之日了。然而即便如此，他手书的这幅《寒食诗》，已将其永远定格在漫长而又辉煌的中国书法史上。这位诗人兼书法家，就是苏轼。 遍观
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