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出版者:浙江人民出版社

作者:毛孝弢

出品人:

页数:378

译者:

出版时间:2004-5

价格:48.0

装帧:精装

isbn号码:9787213027710

丛书系列:

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《碑帖临摹与书法技法精粹》 本书聚焦于中国书法艺术的基石——碑帖的深度解析与系统临习方法。 不同于单纯的字帖汇编，《碑帖临摹与书法技法精粹》旨在为书法学习者提供一套科学、系统、可操作的进阶路径，将理论学习、技法实践与审美提升紧密结合。 本书内容涵盖了中国书法史上最具代表性、影响力深远的几大书体范本，包括但不限于：魏晋风度下的楷书典范（如钟繇、欧阳询、颜真卿、柳公权等大家作品的结构精要分析）、唐代行书的遒劲与流美（如“二王”之精髓如何在唐人笔下得到传承与发展）、篆书的古朴庄重（重点解析小篆的规范性与隶书的蚕头燕尾），以及对宋代尚意书风中米芾、苏轼等大家作品中“意态”的技法解析。 第一部分：碑帖的辨识与选择——书法学习的起点 本部分详尽介绍了历代碑刻、墓志、墨迹的流传脉络与艺术特征。我们探讨了“南帖北碑”的审美差异，分析了纸本（墨迹）与刻本（碑拓）在笔触保留上的区别，指导读者如何根据自身阶段和目标，科学地选择合适的初学与进阶范本。例如，讲解了颜体楷书的雄厚与欧体楷书的险峻在用笔上的根本区别，并配以对比图例，明确指出不同碑刻在线条厚度、结字欹侧上的微妙变化，是形成个人风格的关键。 第二部分：用笔的精微控制——技法的核心突破 书法之妙，在于用笔。本书用大量篇幅拆解了“十八般兵器”——即起笔、行笔、驻笔、收笔的每一个细节。我们超越了传统“提按顿挫”的抽象描述，引入“藏锋与露锋的转化节奏”、“中侧锋的瞬时切换技巧”等更具操作性的概念。 中锋的“定海神针”作用： 探讨如何保证线条的“圆润饱满”，并讲解如何通过腕部力量的微妙调整，实现“力透纸背”的视觉效果。 侧锋的“破锋”艺术： 分析侧锋在隶书波磔、行草连带中的关键作用，重点指导读者避免“飞白”与“枯笔”的滥用，实现锋芒的有效控制。 绞转与折锋的结构塑造： 深入剖析楷书转折处（如“之”字拐角）的绞转力度与方向，结合唐代碑刻的拓片细节，演示如何处理僵硬的方折，使其具备生命力。 第三部分：结字的布局与章法的构建——形态的平衡艺术 学习碑帖，不仅是模仿单字，更要理解其内在的结构逻辑。 1. 单字结构分析： 针对不同书体，设立了“重心点”、“平衡轴”、“空间分割”等分析模型。例如，在分析柳公权《玄秘塔碑》时，会重点解析其字形修长、左右结构的“避让”原则；而在分析赵孟頫的晋韵时，则会强调中宫的开合与舒展。书中提供了大量“结构线稿图”，帮助学习者可视化字体的内在骨架。 2. 篇章布局（章法）： 从对联、条幅、册页等不同书写形式入手，指导读者如何处理通篇的气脉连贯性。我们探讨了“字距的疏密处理”、“行间的呼应关系”、“墨色的浓淡变化在整体中的节奏感”。强调了行气不是简单的直线排列，而是如山峦起伏般的动态平衡。 第四部分：特定书体的专项训练与提升 本书为进阶学习者提供了针对性的训练模块： 隶书的“蚕头燕尾”的量化标准： 不再凭感觉书写波磔，而是通过角度测量和笔画长度对比，掌握隶书横向取势的内在规律。 行书的“意态”捕捉： 探讨如何将楷书的法度转化为行书的连带与速度感。重点分析了草稿与成品的区别，指导学习者如何把握“似连非连”、“若断若连”的节奏感，避免一味求快而失掉结构。 草书的结构与连绵： 侧重于章草的规范性训练，以及今草的“势”的引导。分析了张旭、怀素等大家在笔法上如何用“点画的夸张”来表现内在情感的激荡。 第五部分：临摹与创作的转化 本书的最终目标是“化古为我”。我们指导读者如何从“形似”过渡到“神似”。 “由描摹到提炼”： 讲解如何通过多遍、不同侧重点的临习，将碑帖的精髓内化为自己的用笔习惯。 “风格的初步探索”： 在扎实临摹的基础上，提供将不同碑帖技法进行融合的思路，例如，如何将颜体的厚重笔法融入行书的欹侧之中，形成具有个人印记的创作风格。 本书特色： 1. 图解化教学： 大量采用高清拓片局部放大图、笔法运行轨迹分解图，使抽象的书法技法可视化、可复制性强。 2. 理论与实践结合： 每一技法讲解后，立即附带相应的碑帖范例进行印证和练习指导。 3. 系统性强： 从基础笔画到复杂结字，再到篇章布局，层层递进，确保学习者能建立完整的知识体系。 《碑帖临摹与书法技法精粹》是献给所有致力于深入探究中国碑帖艺术精髓、渴望在书法道路上实现技术飞跃的同道中人的一部严谨的学术性与实用性兼备的参考力作。

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这本《中国草书经典》的装帧设计真是让人眼前一亮，纸张的质感非常考究，拿在手里沉甸甸的，透着一股雅致的气息。封面采用的留白和书法印章的布局，简洁却不失力度，一下子就抓住了我的眼球。我特意对比了好几家出版社的版本，最终选择了这一套，主要是看中了它在选材上的独到眼光。内页的印刷清晰度极高，即便是那些年代久远的碑帖拓本，那些细微的笔触变化和墨色的浓淡干湿，都能被精准地复刻出来，这对于我们学习者来说至关重要，毕竟草书的精髓往往藏在那些“不经意”的连带和飞白之中。翻开目录，就能感受到编者团队的专业和用心，从早期的章草到后来的今草，脉络梳理得非常清晰，没有那种为了凑数而堆砌内容的杂乱感。我尤其欣赏它在每位大家作品前的简要介绍，既没有冗长乏味的理论说教，又提供了必要的背景知识，帮助读者更好地理解书法家在创作时的心境和时代背景。总的来说，这本书不仅仅是一本学习资料，更像是一件值得珍藏的艺术品，光是放在书架上，就能感受到一种沉静的书卷气，让人心生向往。

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老实说，我是一个对书法理论不太感冒的实践派，很多书法理论书籍动辄就是“中锋用笔，侧锋取妍”之类的空泛之谈，读起来让人昏昏欲睡。然而，这本《中国草书经典》在理论阐述上，采取了一种非常接地气的方式。它没有长篇大论地去解释那些晦涩的术语，而是将理论融入到具体的字例和笔画分析之中。比如，在讲到草书的“牵丝”处理时，它直接截取了苏轼某个作品中一个典型的连笔段落，用放大镜的方式，细致地标注出“起笔”、“行笔中的提按”、“收笔的回锋”等具体动作的轨迹，并配上简短的文字说明：“此处提笔虚送，使笔势连而不粘，笔断意连。”这种“所见即所得”的讲解方式，极大地降低了学习门槛。对于我这种更偏向于动手模仿的习书者来说，这套书简直是救星。我不再需要费力去想象那些理论描述的抽象概念，而是可以直接看到书法家是如何“操作”的，这对于提升我自身的临摹准确度和神韵把握，有着立竿见影的效果。

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我购买这本书的初衷，其实是想系统性地梳理一下我对宋代大草的一些模糊概念。过去零散地看过一些零星的资料，总觉得对怀素和张旭的狂放不羁，以及黄庭坚的“长枪大戟”风格，始终无法形成一个连贯的认知体系。拿到这本《中国草书经典》后，我立刻被它严谨的体例结构所折服。它不是简单地把历代名家的作品罗列在一起，而是采用了“断代对比”的编排手法。比如，在介绍“唐代高峰”时，编者巧妙地将颜真卿的“今草”与张旭的“狂草”进行并置，通过笔法上的差异对比，我立刻领悟到，即便是同一时期的草书，其内涵和外露的性情也是千差万别的。更让我惊喜的是，书中收录了大量罕见的、对比度极高的“对勘”案例，比如几位大家对同一字体的不同写法，这对于揣摩“一字多态”的精妙之处，提供了无与伦比的直观感受。我花了整整一个下午的时间，仅仅在对比王羲之《十七帖》和《丧乱帖》的结构时，就发现了不少以往被忽略的细节，比如结体上的欹侧处理，简直是茅塞顿开。这本书的价值，绝不仅仅停留在“认识”名家作品的层面，而是真正教会读者“如何去看”书法。

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我是一个对文物保护和历史细节非常敏感的人，购买书籍时，我总是会仔细甄别其资料的来源和准确性。这本书在这一点上，绝对是做到了极致的严谨。它在引用每一幅碑帖时，都清晰地标明了出处、收藏机构以及它所依据的拓本版本。我知道，许多早期流传下来的草书墨迹，经过了漫长的辗转和多次重摹，其“真貌”往往失之毫厘。这套《中国草书经典》似乎投入了大量的精力去搜集那些最可靠、最具学术价值的底本进行影印。比如，收录的几篇魏晋小草，其墨痕的层次感和纸张的陈旧感，都得到了一种令人信服的还原。我甚至能想象出原件上手时的那种微妙的肌理。这对于我们学习古代书法的“气韵”至关重要，因为真正的“气”往往存在于那些细微的、非人为控制的自然变化之中。这本书的学术态度，让我对它产生的信任感远超其他同类出版物，它不是在“出版一本畅销书”，而是在“进行一项严肃的文化整理工程”。

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这本书的阅读体验是渐进式的，需要时间和心境去慢慢品味，它不是那种可以速成的“秘籍”。我尝试过在通勤的地铁上翻看，但很快就发现，草书这种需要高度精神集中的艺术，不适合在浮躁的环境中硬读。我更喜欢在一个安静的夜晚，泡上一杯清茶，摊开书卷，让自己的心绪与纸上的笔墨进行对话。最让我感到愉悦的是，这本书并非一味地追求“大”和“全”，而是注重“精”和“深”。它没有刻意去收录那些名气最大但艺术成就未必最高的作品，而是精选了那些最具代表性、最能体现不同时代风格转折的关键作品。这种策展式的选本思路，使得读者在学习过程中，能够清晰地追踪到中国草书艺术的演化路径，从“尚法”到“尚意”的转变，一目了然。它提供给我的，是一种全新的、宏观的视角来看待这门古老的艺术，让我对草书的理解，从单纯的“写得像”提升到了“懂得为什么这样写”的哲学层面，这种收获，是任何速成手册都无法给予的。

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