本书遴选了作者写于上个世纪四十到六十年代的数篇代表作品(包括名文《鲁迅》、《近代的超克》等),昭示了在那个动荡不安的历史时期,竹内好的思想方式与知识立场形成与发展,及其一贯的、与众不同的思想物质。
竹内好:现代日本杰出的思想家。他在1943年与武田泰淳等人发起组织中国文学研究会,并出版《中国文学月报》直至1943年研究会解散为止。在六十年代安保运动前后成为知识界的精神领袖。对于竹内好而言,中国不是外在的“他者”,而是自我否定的内在契机,在这一悖论的层面上,竹内好把中国、把鲁迅变成了自己一生奋斗的精神原点。
绝望之为虚妄,正与希望相同。——鲁迅 我从竹内好那里读来的核心问题,既不是鲁迅在其时代中的抵抗,也不是日本和中国近代化的道路选择,也不是日本该如何实现对近代真正的“超克”,而是思想的方法究竟应该是怎样的。诚然,前者并非不重要,它们构成了竹内好关于文学、关于亚...
评分1. 为什么读这本书? 我在宁波图书馆偶尔翻到这本书,好奇什么是“近代的超克”,不懂又没人可问就自己翻阅起来。我想了解日本的中国文学研究学者在日本侵华战前、战中、战后的与这场战争的情感联系和思想状态,日本战败后的怨恨?怀疑?苦闷?反思?另外还有日本的中国文学学...
评分书的扉页上记着我是05年4月1日在前门社科书店买的这本书,却直到两年后才来阅读它,而当初的社科书店老早就消失了。 当初买这本书的缘故是因为他讲了亚洲主义思想,而前天从书架上把它拿下来是因为最近正好连续看了些鲁迅研究的书,于是乘机看看竹内好书写的鲁迅。 《近代的超...
评分书的扉页上记着我是05年4月1日在前门社科书店买的这本书,却直到两年后才来阅读它,而当初的社科书店老早就消失了。 当初买这本书的缘故是因为他讲了亚洲主义思想,而前天从书架上把它拿下来是因为最近正好连续看了些鲁迅研究的书,于是乘机看看竹内好书写的鲁迅。 《近代的超...
评分虽然只是一篇公选的课程结课作业 一、 历史深处的忧虑 人们总是把鲁迅先生看做那个时代一个标杆式的人物,是直观意义上的“战士”,却很少有人愿意从那张时代的大网中跳脱出来,顺着鲁迅先生深邃的目光,去看穿他骨子里的埋在历史深处的忧虑。 自鲁迅的作品被大量编入中小学...
我必须承认,初读此书时,我曾对它的篇幅感到一丝畏惧,但很快,这种担忧就被其文字的韵律感彻底瓦解了。作者的文字风格极其典雅,用词考究,仿佛从旧时光里打捞出来的珍宝,每一个句子都经过了精心的打磨,带着一种古典主义的韵味,读起来有一种朗诵的快感。它不是那种追求速度的快餐文学,而是需要你放慢脚步,细细品味的艺术品。我尤其欣赏作者在描绘场景时的功力,那些关于建筑、光影、乃至气味的描写,都带着强烈的画面感,几乎能让我嗅到那个时代特有的尘土气息和煤烟味。与其说是在阅读一个故事,不如说是在欣赏一幅精心绘制的长篇油画。书中对于人际关系微妙之处的捕捉也十分到位,那些未言明的张力、眼神的交汇、不经意的动作,都比大段的对白来得更有力量。这使得即便是严肃的主题,在作者的笔下也呈现出一种令人心碎的美感。这本书对那些热爱精妙语言和文学质感的读者来说,绝对是一场盛宴。
评分这部新作的叙事节奏堪称一绝,作者将历史的宏大叙事与个体命运的细微之处拿捏得恰到好处。翻开扉页,我立刻被卷入了一个充满张力与矛盾的时代漩涡。情节的推进并非一蹴而就的直线发展,而是如同迷宫般蜿蜒曲折,每一次转角都可能带来意想不到的冲击。尤其是一些关键节点的处理,那种对人物内心挣扎的细腻刻画,让人不得不停下来反复咀嚼。比如,那位主人公在面临抉择时的那种矛盾心理,作者没有简单地贴上“勇敢”或“懦弱”的标签,而是用大量的内心独白和环境的暗示,构建了一个丰满、真实可信的灵魂形象。读到一半时,我甚至产生了“不读完就无法呼吸”的强烈冲动,这无疑是优秀文学作品才能带来的沉浸感。更值得称道的是,作者在不牺牲故事性的前提下,巧妙地融入了大量的时代背景资料,这些信息点并非生硬的堆砌,而是自然地服务于情节,让读者在跟随故事前进的同时,也完成了对那个特定历史时期的深度认知。整体来看,这部作品在文学技巧和信息承载力上达到了一个很高的平衡点,推荐给所有追求阅读深度和体验的同好。
评分这部作品最让我感到惊艳的是其对“场域感”的营造。作者似乎拥有一种近乎魔术般的能力,能够瞬间将读者“传送”到特定的时空场景之中。无论是昏暗的地下集会,还是光线充沛的知识分子沙龙,那种氛围的真实感是压倒性的。但这种真实感并非来自廉价的感官刺激,而是源于对细节环境的精确把握和对人物微表情的敏锐捕捉。我仿佛能听到那些旧式留声机发出的沙沙声,感受到厚重呢喃的羊毛大衣的触感。更妙的是,作者在处理叙事视角时,展现了极高的灵活性,时而拉远,以全知的视角审视全局的棋局;时而又聚焦于某一个卑微人物的瞬间感受,这种视角在不同层次间流畅切换,极大地增强了阅读的动态感和丰富性。它成功地将那个时代的“形”与“神”都捕捉了下来,呈现出一种强烈的、不可磨灭的时代烙印。
评分说实话,这本书的哲学思辨性让我感到有些吃力,但正是这种挑战性,才让它脱颖而出。它没有试图给出简单的答案,反而提出了许多尖锐的问题,迫使读者不断反思自身所处的境地和既有的认知框架。其中关于“时间性”和“存在的本质”的讨论,穿插在情节的间隙中,虽然不突兀,但需要读者保持高度的专注力才能跟上作者的思路。很多段落,我需要反复阅读才能真正领悟其背后的深意,这更像是一场与作者的智力对话,而非被动接收信息。作者似乎在试图解构某种既定的历史叙事,并用一种近乎先锋派的视角,重新审视那些被我们视为理所当然的概念。这本书的阅读体验是内向而深刻的,它不提供慰藉,而是带来一种清醒的认知,适合那些不满足于表面叙事、热衷于探究事物根源的思考者。
评分从社会学的角度来看,这本书提供了一个极具价值的观察窗口。它不仅仅停留在对历史事件的复述层面,而是深入挖掘了社会结构变迁对个体精神世界带来的剧烈冲击。作者显然在相关领域进行了扎实的研究,书中对当时社会阶层、权力运作逻辑的剖析,精准而犀利,没有流于表面的泛泛而谈。我特别关注其中关于“身份认同危机”的探讨,在快速的现代化进程中,传统价值体系的崩塌与新兴观念的冲突,被展现得淋漓尽致。这种宏观的分析被成功地嵌入到几个关键人物的奋斗史中,使得冰冷的理论分析顿时有了血肉和温度。通过这些鲜活的例子,读者可以清晰地看到,那些历史性的变革是如何具体地影响到人们的日常生活、家庭伦理乃至最私密的信仰。读完后,我对那个时代的复杂性有了更深层次的理解,它远比教科书上描绘的要混乱、挣扎,也更富有人性。
评分有情味,做学问的殊胜。画鲁迅,终究也是画心。总有些人是乐于竹内好所谓的“边走边吃草”的。
评分晦涩。孙歌的译序虽好但也以竹内好式笔触辞藻包裹和神秘化了整个文集。简言之,自身活在历史进程中,又反对“知识霸权”,自认为文字和命题中已包含历史之运命和前进方向,追求知识生产的反霸权姿态,所谓“在纸上完成一二·八”;欲要树立日本之国民精神人格和主体性,认为中国印度等“精神/文明/民族性独立”者比国体独立之日本更具备实质独立,却又主张主体必须自我否定、解体和给予方可容纳更多他者并达成类似“大东亚共荣圈”之类的亚洲命运与进步共同体,则日本与亚洲之关系若何又很暧昧;进步与反动乃是一体两面,然反动亦不一定不蕴含“超克”之类激进的意识形态。当政治转移到纸上成为思想游戏,则既激越又矛盾。与其说是咀嚼黑暗和拥抱虚无之鲁迅,还不如说是拼命以死士姿态打风车的堂吉诃德。
评分东洋诸学人之论鲁迅,我看还是竹内好论得最切近鲁迅之问题意识,并且以鲁迅自身为方法之操作鲁迅,亦本于鲁迅对流动之当代史的切近的态度的,而行文中肌理分明的脉络感,更毫无掩饰地呈现思考者无定之思想游踪,其行文中所遭遇之阻滞、困惑和障碍,皆颇诚恳地一览无遗,供人观览。鲁迅无意塑造个人正确之思想形象,而不消说毁绝这自苦的思想偶像。由此,若说竹内好氏对鲁迅或有创造与曲解,也是在鲁迅的意义上的曲解,内成于其参与历史的肉身性的,本合于鲁迅之精神。以修辞论,竹内好颇诚恳到无余。其余诸公,学院教授,皆有保留。
评分竹内好倒像个萨义德式知识分子,在西洋—东洋的结构里结构自己的“精神”。在近代的超克——即拆解近(现)代化过程中二元结构的禁锢——中,他多次与鲁迅相遇(谈文学就是谈政治),找到的方法是“回心”——向内否定,而非向外(西方)否定。试图在固化的西方现代化话语中找寻东方的逻辑。而他自己则是同鲁迅一般,针对主体内部的缺陷解决“主体性”问题,身处历史之中,不去做历史的先觉者。论述复杂,结构时而明显时而混乱,但还是盖不住文字里的独立以及绝望,力透纸背啊。
评分有情味,做学问的殊胜。画鲁迅,终究也是画心。总有些人是乐于竹内好所谓的“边走边吃草”的。
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