本書遴選瞭作者寫於上個世紀四十到六十年代的數篇代錶作品(包括名文《魯迅》、《近代的超剋》等),昭示瞭在那個動蕩不安的曆史時期,竹內好的思想方式與知識立場形成與發展,及其一貫的、與眾不同的思想物質。
竹內好:現代日本傑齣的思想傢。他在1943年與武田泰淳等人發起組織中國文學研究會,並齣版《中國文學月報》直至1943年研究會解散為止。在六十年代安保運動前後成為知識界的精神領袖。對於竹內好而言,中國不是外在的“他者”,而是自我否定的內在契機,在這一悖論的層麵上,竹內好把中國、把魯迅變成瞭自己一生奮鬥的精神原點。
绝望之为虚妄,正与希望相同。——鲁迅 我从竹内好那里读来的核心问题,既不是鲁迅在其时代中的抵抗,也不是日本和中国近代化的道路选择,也不是日本该如何实现对近代真正的“超克”,而是思想的方法究竟应该是怎样的。诚然,前者并非不重要,它们构成了竹内好关于文学、关于亚...
評分站在巨人孙歌的肩头我够到了竹内好,而他的太阳是鲁迅。从各种小路走,最后都能看到这个太阳。竹内好的思考叙述驳杂而缠绕,但是出乎意料,只要集中精力读进去都可以顺利地跟着走过许多起伏拐弯,在惊觉结论之创造性与深刻同时,我竟然也可以体会思考书写的速度感和披荆斩棘的...
評分虽然只是一篇公选的课程结课作业 一、 历史深处的忧虑 人们总是把鲁迅先生看做那个时代一个标杆式的人物,是直观意义上的“战士”,却很少有人愿意从那张时代的大网中跳脱出来,顺着鲁迅先生深邃的目光,去看穿他骨子里的埋在历史深处的忧虑。 自鲁迅的作品被大量编入中小学...
評分绝望之为虚妄,正与希望相同。——鲁迅 我从竹内好那里读来的核心问题,既不是鲁迅在其时代中的抵抗,也不是日本和中国近代化的道路选择,也不是日本该如何实现对近代真正的“超克”,而是思想的方法究竟应该是怎样的。诚然,前者并非不重要,它们构成了竹内好关于文学、关于亚...
評分——读韩毓海《竹内好何以成为问题》 认真地读了一遍韩毓海《竹内好何以成为问题》一文,我作为一个日本文化研究的陌生者,对韩毓海文章中辨析“明治维新”与“昭和维新”的区别很受启发。前者主题是“脱亚入欧”,但在这个过程中,在小农经济基础上的欧洲普遍主义日本政...
從社會學的角度來看,這本書提供瞭一個極具價值的觀察窗口。它不僅僅停留在對曆史事件的復述層麵,而是深入挖掘瞭社會結構變遷對個體精神世界帶來的劇烈衝擊。作者顯然在相關領域進行瞭紮實的研究,書中對當時社會階層、權力運作邏輯的剖析,精準而犀利,沒有流於錶麵的泛泛而談。我特彆關注其中關於“身份認同危機”的探討,在快速的現代化進程中,傳統價值體係的崩塌與新興觀念的衝突,被展現得淋灕盡緻。這種宏觀的分析被成功地嵌入到幾個關鍵人物的奮鬥史中,使得冰冷的理論分析頓時有瞭血肉和溫度。通過這些鮮活的例子,讀者可以清晰地看到,那些曆史性的變革是如何具體地影響到人們的日常生活、傢庭倫理乃至最私密的信仰。讀完後,我對那個時代的復雜性有瞭更深層次的理解,它遠比教科書上描繪的要混亂、掙紮,也更富有人性。
评分這部新作的敘事節奏堪稱一絕,作者將曆史的宏大敘事與個體命運的細微之處拿捏得恰到好處。翻開扉頁,我立刻被捲入瞭一個充滿張力與矛盾的時代漩渦。情節的推進並非一蹴而就的直綫發展,而是如同迷宮般蜿蜒麯摺,每一次轉角都可能帶來意想不到的衝擊。尤其是一些關鍵節點的處理,那種對人物內心掙紮的細膩刻畫,讓人不得不停下來反復咀嚼。比如,那位主人公在麵臨抉擇時的那種矛盾心理,作者沒有簡單地貼上“勇敢”或“懦弱”的標簽,而是用大量的內心獨白和環境的暗示,構建瞭一個豐滿、真實可信的靈魂形象。讀到一半時,我甚至産生瞭“不讀完就無法呼吸”的強烈衝動,這無疑是優秀文學作品纔能帶來的沉浸感。更值得稱道的是,作者在不犧牲故事性的前提下,巧妙地融入瞭大量的時代背景資料,這些信息點並非生硬的堆砌,而是自然地服務於情節,讓讀者在跟隨故事前進的同時,也完成瞭對那個特定曆史時期的深度認知。整體來看,這部作品在文學技巧和信息承載力上達到瞭一個很高的平衡點,推薦給所有追求閱讀深度和體驗的同好。
评分這部作品最讓我感到驚艷的是其對“場域感”的營造。作者似乎擁有一種近乎魔術般的能力,能夠瞬間將讀者“傳送”到特定的時空場景之中。無論是昏暗的地下集會,還是光綫充沛的知識分子沙龍,那種氛圍的真實感是壓倒性的。但這種真實感並非來自廉價的感官刺激,而是源於對細節環境的精確把握和對人物微錶情的敏銳捕捉。我仿佛能聽到那些舊式留聲機發齣的沙沙聲,感受到厚重呢喃的羊毛大衣的觸感。更妙的是,作者在處理敘事視角時,展現瞭極高的靈活性,時而拉遠,以全知的視角審視全局的棋局;時而又聚焦於某一個卑微人物的瞬間感受,這種視角在不同層次間流暢切換,極大地增強瞭閱讀的動態感和豐富性。它成功地將那個時代的“形”與“神”都捕捉瞭下來,呈現齣一種強烈的、不可磨滅的時代烙印。
评分我必須承認,初讀此書時,我曾對它的篇幅感到一絲畏懼,但很快,這種擔憂就被其文字的韻律感徹底瓦解瞭。作者的文字風格極其典雅,用詞考究,仿佛從舊時光裏打撈齣來的珍寶,每一個句子都經過瞭精心的打磨,帶著一種古典主義的韻味,讀起來有一種朗誦的快感。它不是那種追求速度的快餐文學,而是需要你放慢腳步,細細品味的藝術品。我尤其欣賞作者在描繪場景時的功力,那些關於建築、光影、乃至氣味的描寫,都帶著強烈的畫麵感,幾乎能讓我嗅到那個時代特有的塵土氣息和煤煙味。與其說是在閱讀一個故事,不如說是在欣賞一幅精心繪製的長篇油畫。書中對於人際關係微妙之處的捕捉也十分到位,那些未言明的張力、眼神的交匯、不經意的動作,都比大段的對白來得更有力量。這使得即便是嚴肅的主題,在作者的筆下也呈現齣一種令人心碎的美感。這本書對那些熱愛精妙語言和文學質感的讀者來說,絕對是一場盛宴。
评分說實話,這本書的哲學思辨性讓我感到有些吃力,但正是這種挑戰性,纔讓它脫穎而齣。它沒有試圖給齣簡單的答案,反而提齣瞭許多尖銳的問題,迫使讀者不斷反思自身所處的境地和既有的認知框架。其中關於“時間性”和“存在的本質”的討論,穿插在情節的間隙中,雖然不突兀,但需要讀者保持高度的專注力纔能跟上作者的思路。很多段落,我需要反復閱讀纔能真正領悟其背後的深意,這更像是一場與作者的智力對話,而非被動接收信息。作者似乎在試圖解構某種既定的曆史敘事,並用一種近乎先鋒派的視角,重新審視那些被我們視為理所當然的概念。這本書的閱讀體驗是內嚮而深刻的,它不提供慰藉,而是帶來一種清醒的認知,適閤那些不滿足於錶麵敘事、熱衷於探究事物根源的思考者。
评分竹內好倒像個薩義德式知識分子,在西洋—東洋的結構裏結構自己的“精神”。在近代的超剋——即拆解近(現)代化過程中二元結構的禁錮——中,他多次與魯迅相遇(談文學就是談政治),找到的方法是“迴心”——嚮內否定,而非嚮外(西方)否定。試圖在固化的西方現代化話語中找尋東方的邏輯。而他自己則是同魯迅一般,針對主體內部的缺陷解決“主體性”問題,身處曆史之中,不去做曆史的先覺者。論述復雜,結構時而明顯時而混亂,但還是蓋不住文字裏的獨立以及絕望,力透紙背啊。
评分關於“文學和政治”和“無用之用”,解得好。至於竹內對魯迅的解讀是否因自身誌趣關懷而需要審慎對待,我覺得這問題既重要也不重要
评分竹內否定“閤理主義”的官學而選擇介入,並在魯迅身上找到瞭他希望看到的全部可能性。而民族國傢作為這一信念的指嚮物未受過懷疑,但正是這種堅信使他的思想抵達瞭(尤其是擴散至非歐國傢的,並同時也由此是反噬歐洲本身的)國傢/民族主義的可能性之邊界。就此可言,將前期的竹內說成反權威主義的獨行俠並不完全精準。而《近代的超剋》的貢獻則在於其“二重結構”一語,它道破瞭當“現代”浮現在腦海中時,我們所麵臨的基本矛盾。
评分大概是八年前讀的,那個時候大概既不懂魯迅,也不懂竹內。不懂的並非否定的部分,而是否定之後生長的部分,是自覺到無力之後該往何處去的部分,我想這便是我褪掉的年輕的皮。即便是將迴心放在一個“罪”的角度講有過分闡釋之嫌,依然是極好的、拒絕純粹的知識關照的文學闡釋最齣色的示範。
评分大學時不是很喜歡,最近重讀,居然覺得每篇都好得要哭,連平時乾巴巴的孫歌碰到竹內好都不免變得性感起來。果然所有的卡裏斯瑪都是精神分裂者啊。
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