具体描述
衣惠春，字北人，号紫草，1940年生于辽宁丹东，祖籍山东蓬莱。1961年毕业于师范艺术专科，1988年毕业于中国画研究院，师从何海霞研修山水画，是关东画派代表画家之一，副研究馆员。现为中国徐悲鸿画院山水创作室主任，辽宁国画院执行院长，中国名人书画院副院长。画家在五十年的艺术生涯中，锲而不舍，求艺不止。在师造化、识传统、重修养的基础上，其作品缘情悟道，不拘一格，融雄浑博大与清秀典雅为一体，气韵生动，功力深厚，韵味纯正，风格独立 ，深受世人瞩目，并受到了李可染、张仃等前辈的称道。先后在北京、上海、沈阳、大连、合肥、汕头、抚顺、福州等地及日本等国举办画展。1990年画家与中央美术学院国画系主任黄润华、姚治华，北京画院张仁芝三位先生执教于黄山写生画院，在黄山对景创作百幅作品，91年在合肥举办了《黄山写生画展》为世人瞩目。 画家以善画长卷大画而著称，被誉为“大山水画派的传人”、“全景山水画的高手”。以古典诗词名篇为题材的《巨幅山水画展》，将古典文学名著与现代绘画相结合，有着开拓性、启示性的作用，有“画史阙如，当存其范”之誉。许多鸿篇巨构或金碧辉煌或泼墨泼彩或线墨交错均以磅礴气势和幽远意境而名重画坛。中央电视台新闻频道对画家创作的《武夷山图卷》(4000cm×80cm)、《水仙图卷》作了报道。央视二台《鉴宝》栏目对画家做了专题介绍。数十年来，画家“敢言天地是吾师”，坚持深入生活，拥抱自然，以写生为创作源泉，八上黄山，八登泰山，足迹遍及大江南北，名山大川，以旺盛的创作热情和锲而不舍、不断探索的精神将浓厚的生活气息、时代精神融入自己的画风之中。作品曾多次在国内外大展中获奖并为毛主席纪念堂、文化部、中央美术学院、中国画研究院、辽宁省博物馆、张学良陈列馆等单位及众多国际知名人士收藏。《美术》、《美术大观》、《美苑》、《人民日报》、《光明日报》、《中国书画报》、《传记文学》等报刊多次刊登专家评介文章及作品。《中国当代名家作品集》、《中国美术名家作品集》等典籍和画册中均有载录，并荣获国家人事部“中国当代国画杰出人才奖”。 出版的画集有《衣惠春作品集》、《衣惠春画集》、《衣惠春国画作品选》、《中国近现代名家精品丛书——衣惠春作品精选》。 代表作品有《武夷山图卷》、《魂系黄河图卷》、《春江花月夜》、《华夏山河颂》、《滕王高阁图》等。
作者简介
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用户评价
这本集子简直是文字的盛宴，读完后我的心头久久不能平静。作者的笔触细腻得像是春日里拂过脸颊的微风，每一个字都带着一种难以言喻的生命力。尤其是那些对日常琐事的描摹，看似平淡无奇，实则蕴含着深邃的人生哲理。我记得其中有一篇，描写了一个老人在黄昏时分整理旧物的情景，那种对逝去时光的怀恋和对当下宁静的珍惜，被刻画得淋漓尽致。我仿佛能闻到空气中弥漫的尘土和旧纸张的味道，感受到他手中摩挲着物件时，指尖传递出的岁月的重量。这种功力，绝非一日之寒，而是长年累月沉淀下来的文学素养的集中爆发。它不像某些作品那样追求华丽的辞藻堆砌，而是以一种近乎朴素的真诚，直击人心最柔软的角落。每一次重读，都会有新的感悟涌现，仿佛每一次翻阅，都是一次与作者灵魂的深度对话。这本书的书页都快被我翻烂了，每一次都能从中汲取到前行的力量和面对生活的勇气。我向所有热爱文学，渴望在文字中寻找慰藉与启示的朋友们强烈推荐。
评分这本书中蕴含的哲学思辨深度，着实让我感到震撼。它绝非仅仅停留在讲述故事或抒发个人情感的层面，而是不断地叩问“我是谁”、“我为何存在”这些终极问题。作者的文字像一把锋利的手术刀，冷静而精准地切开社会的表象，直抵人性的幽暗与光明交界之处。尤其是一些对“选择”与“宿命”的探讨，引人深思。他并没有给出标准答案，而是将所有的可能性和悖论都摊开在读者面前，让你自行去品味其中的苦涩与豁达。我花了大量时间在一些看似不经意的对话片段上，那些看似平淡的交流背后，隐藏着作者对社会结构、伦理困境的深刻洞察。这种需要读者主动参与思考、不断在文本中寻找支撑点的阅读过程，虽然耗费精力，但其带来的智力上的满足感是其他通俗读物无法比拟的。这本书更像是一部思想的试炼场，成功地激发了我对自身认知边界的挑战欲。
评分这本书的叙事结构和叙事视角变化之丰富，简直让人叹为观止。作者似乎拥有多重人格，能够极其自然地切换到完全不同的角色内心世界去观察和描绘周遭的一切。有时候是冷静客观的旁观者，用近乎冰冷的理性剖析事件的脉络；转瞬间，又化身为一个充满激情和困惑的局中人，将所有情感的波涛汹涌毫无保留地展现在读者面前。这种高超的叙事技巧，使得整部作品读起来一点也不枯燥乏味，反而像是一部精心编排的交响乐，时而低沉婉转，时而激昂澎湃。特别是几篇采用“意识流”手法的篇章，那些跳跃的思维、破碎的记忆和未完成的句子，精准地捕捉了现代人内心深处的躁动不安和那种难以言喻的疏离感。我尤其欣赏作者对于时间维度的处理，过去、现在、未来在文字中交织缠绕，界限模糊，却又逻辑自洽，让人不得不停下来思考，我们生命中的时间到底是如何流逝的。这不仅仅是写作技巧的展示，更是一种对人类存在状态的深刻反思。
评分坦白说，初拿到这本书时，我并没有抱太大的期待，市面上的“精选集”太多，质量参差不齐。然而，前几页便彻底打消了我的疑虑。作者对环境和氛围的渲染能力简直是大师级的。他笔下的场景，仿佛自带滤镜和声效，读者不是在“阅读”文字，而是在“沉浸”其中。无论是江南水乡清晨的薄雾，还是北方冬夜里炉火旁低语的温暖，那种感官上的冲击力是极其强烈的。例如，有一段描写市场喧嚣的场景，那种人声鼎沸、气味混杂的立体感，我仿佛真的能听到小贩的吆喝声，闻到油炸食物的焦香。这种强大的画面感，得益于作者对生活细微之处的极致捕捉和提炼。他不是简单地描述事物，而是将事物融入到一种情绪和氛围之中，让物体本身都带上了故事的温度。这种高超的“造境”能力，使得这本书的阅读体验提升到了艺术欣赏的高度。我甚至觉得，这本书可以作为一部优秀的舞台剧或电影的文学蓝本。
评分我对这部作品的语言节奏感特别欣赏，它具有一种独特的、近乎音乐性的韵律。作者似乎对汉语的声调和停顿有着天生的敏感。在描述冲突或紧张的场面时，句子短促有力，如同急促的鼓点，将读者的心跳也一同加速；而在处理情感的宣泄或回忆的悠长时，语句便会自然地舒展开来，如同悠扬的大提琴声，充满了回旋和延绵的张力。这种对节奏的精妙把控，使得阅读过程变成了一种身体性的体验，而不是纯粹的视觉输入。此外，作者对于词汇的选择也极其考究，既不卖弄生僻，也不流于俗套，总能在最恰当的位置，使用那个“唯一正确”的词语，让整个段落的能量瞬间被点燃。读这本书时，我发现自己不自觉地开始大声朗读那些优美的段落，只是为了感受文字在口腔中碰撞、流淌的独特美感。这证明了作品在形式美学上的巨大成功，它不仅是思想的载体，本身就是一件精美的艺术品。
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