在品川貨運碼頭工作的亮介,經由交友網站,和在台場工作的「涼子」有了交集。
虛擬的名字和背景,一段就算何時結束也不奇怪的關係,卻讓隔著海灣遙望的兩顆孤寂心靈,熱切地緊緊相繫……
吉田修一
生於一九六八年,高中以前生活在長崎,後遷到東京。法政大學經營學系畢業。以《最後之子》獲得第八十四屆文學界新人賞。該作品也成為第117屆芥片賞入圍作品。
此後,又陸續發表了《碎片》、《WATER》、《青豌豆》、《驟然暴風》等作品。2002年他以《遊行》獲山本周五郎獎。
又以《公園生活》奪下第127屆芥川獎。其他作品包括《熱帶魚》、《星期天週記》、《地標》、《長崎亂樂坂》、《7月24日街》等。
吉田修一擅長描寫年輕人在都會生活的當下心情,尤其他貼近真實的文字描述,更是受到讀者的共鳴。他自己十八歲才到東京,覺得自己「既不屬於東京,也不屬於故鄉」因而在兩者之間游移的孤獨和鄉愁,就成了他書寫的動力。
《東京灣景》是他所寫的第一個愛情長篇小說,已於2004年改編為「月九」電視劇,由仲間由紀惠和和田聰宏主演。
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这本书的语言风格简直是独树一帜,充满了古典的韵味,却又没有丝毫的滞涩感。它拥有那种老派小说家对词语的精确把控力,每一个动词、每一个形容词都像是经过千锤百炼后才被放置在那里的。我特别留意了作者在描绘特定地域文化和风俗时的处理手法——那种带着敬畏和深情的描写,让我这个局外人也仿佛能感受到当地特有的生活节奏和人情味。它没有迎合当下流行的快餐式阅读口味,而是坚持走自己独特的文学路径,这需要读者一定的耐心和对“慢阅读”的欣赏能力。读它的时候,我感觉自己仿佛被邀请到一位学识渊博的长者面前,听他娓娓道来一段尘封已久的历史,那种被知识和美感滋养的感觉,令人无比满足。
评分我通常不太偏爱结构过于复杂的作品,但这本书的叙事结构设计得极为精妙,就像一个多层次的、不断旋转的万花筒。作者似乎并不急于提供明确的答案,反而更热衷于提出问题,引导读者自己去构建意义。书中不乏一些看似游离于主线之外的独立小故事或插叙,初读时可能会感到困惑,但随着阅读深入,你会猛然发现它们是如何如同精密的齿轮般契合在一起,共同驱动着核心主题的揭示。这种“拼图式”的阅读体验极大地增强了代入感和主动性。我必须承认,在某些章节,我需要停下来,反复琢磨几句话的深层含义,因为它不仅仅是在讲故事,更像是在探讨某种哲学命题,关于记忆的不可靠性,关于身份的流动性。这种需要“参与思考”的作品,才是真正有价值的文学体验。
评分这本小说简直是文字的盛宴,作者的笔触细腻得让人心惊。故事的开端就如同春日里拂过水面的微风,轻柔却带着一种不可抗拒的引力,将我瞬间拉入那个虚构却又无比真实的世界。我仿佛能闻到空气中弥漫着的旧书页的霉味和清晨露水的清新。角色之间的对话,那种微妙的试探、笨拙的真诚,以及那些未言明的张力,都刻画得入木三分。尤其喜欢作者处理情感冲突的方式,不是那种撕心裂肺的戏剧化,而是更贴近生活中的那种压抑、克制后的瞬间爆发,如同平静湖面下暗涌的激流。叙事节奏把握得极佳,时而舒缓如流淌的音乐,让人沉浸于氛围的营造;时而又陡然加快,抛出一个让人猝不及防的转折,让人不得不屏息凝神去追逐作者的思路。读完第一部分,我迫不及待地想知道接下来的走向,那种对未知的好奇心被牢牢地锁住了,这种感觉真是太棒了。
评分坦白说,一开始我对这类偏向于“氛围描绘”的叙事有些疑虑,总担心会沦为华而不实的辞藻堆砌。然而,这部作品完全打破了我的固有印象。它将宏大的历史背景与微小到尘埃般的人物命运巧妙地编织在一起,形成了一种史诗般的厚重感,但同时,那些日常生活的琐碎细节又让一切显得如此触手可及。比如,作者对某个季节特有的光影变化的捕捉,那种金色光芒如何穿过斑驳的树叶投射在老旧木地板上的场景,简直可以用“摄影级别”来形容。这些细节不是为了填充篇幅,而是作为情感的载体,它们比任何直白的独白都更能揭示人物内心的纠结与挣扎。书中对于“时间流逝”这一主题的处理尤其深刻,它不是线性前进,而是像一个复杂的迷宫,过去、现在、可能的未来在字里行间交错重叠,读起来需要非常专注,但那种被智力挑战的快感是无与伦比的。
评分这部作品最让我感到震撼的是它对“人性灰色地带”的描摹,毫不留情,却又充满了深刻的同情。书中没有绝对的英雄或恶棍,每个人物都有着自己不可告人的动机和难以启齿的软弱。作者仿佛拥有X光般的洞察力,能够穿透人物的伪装,直抵其内心最隐秘的角落。那些看似做出错误抉择的角色,在特定情境下,他们的选择又似乎是必然的,这引发了我对“道德相对论”的深刻反思。这种对复杂人性的坦诚描绘,使得故事的结局不再是简单的“好人得救,坏人受罚”,而是一种更接近真实世界的、带着遗憾和释然的复杂和解。读完合上书本的那一刻,我久久没有出声,因为书中的人物似乎还在我的脑海中低语,他们的命运牵动着我的情绪,久久不能散去。
评分好美的戀愛小說,喜歡上吉田修一了.
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