藝術史的原則 在線電子書 圖書標籤: 藝術史 沃爾夫林 藝術史方法論 藝術 西方藝術史 風格分析 美術史 雄獅
發表於2025-01-09
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沃爾夫林從結構齣發把藝術分為文藝復興式和巴洛剋式兩類。他認為前者是綫條的,後者是繪畫的(painterly)綫條的意味著圖形和藝術品的外部輪廓清晰,繪畫的錶示藝術品的外部輪廓在光綫和色彩的掩飾下是模糊的,在這種情況下光綫和色彩成為藝術品的主要因素。文藝復興時期的繪畫與雕塑使用封閉式結構,具有對稱平衡的圖形或層麵的結閤,而巴洛剋式則喜歡用開放式結構,非對稱,往往將重點放在一幅畫的角落而不是中心,甚至放在畫外。前者的繪畫同時是扁平的(凹隱的平麵),多元的(由許多清晰部分組成)後者是縱深的,將視綫引入背景;統一的,高度完成的。總之,文藝復興時期的藝術品是清晰的,而巴洛剋藝術品則是相對模糊,不鮮明的。沃爾夫林將這種演進歸因於"觀察方式"的變化,但這種變化很難說是純生理的,最終又迴到瞭齊默爾曼的理論。
評分沃爾夫林從結構齣發把藝術分為文藝復興式和巴洛剋式兩類。他認為前者是綫條的,後者是繪畫的(painterly)綫條的意味著圖形和藝術品的外部輪廓清晰,繪畫的錶示藝術品的外部輪廓在光綫和色彩的掩飾下是模糊的,在這種情況下光綫和色彩成為藝術品的主要因素。文藝復興時期的繪畫與雕塑使用封閉式結構,具有對稱平衡的圖形或層麵的結閤,而巴洛剋式則喜歡用開放式結構,非對稱,往往將重點放在一幅畫的角落而不是中心,甚至放在畫外。前者的繪畫同時是扁平的(凹隱的平麵),多元的(由許多清晰部分組成)後者是縱深的,將視綫引入背景;統一的,高度完成的。總之,文藝復興時期的藝術品是清晰的,而巴洛剋藝術品則是相對模糊,不鮮明的。沃爾夫林將這種演進歸因於"觀察方式"的變化,但這種變化很難說是純生理的,最終又迴到瞭齊默爾曼的理論。
評分颱灣版的,看起來又點纍。語法和句式有些拗口。還是堅持看完瞭。
評分沃爾夫林從結構齣發把藝術分為文藝復興式和巴洛剋式兩類。他認為前者是綫條的,後者是繪畫的(painterly)綫條的意味著圖形和藝術品的外部輪廓清晰,繪畫的錶示藝術品的外部輪廓在光綫和色彩的掩飾下是模糊的,在這種情況下光綫和色彩成為藝術品的主要因素。文藝復興時期的繪畫與雕塑使用封閉式結構,具有對稱平衡的圖形或層麵的結閤,而巴洛剋式則喜歡用開放式結構,非對稱,往往將重點放在一幅畫的角落而不是中心,甚至放在畫外。前者的繪畫同時是扁平的(凹隱的平麵),多元的(由許多清晰部分組成)後者是縱深的,將視綫引入背景;統一的,高度完成的。總之,文藝復興時期的藝術品是清晰的,而巴洛剋藝術品則是相對模糊,不鮮明的。沃爾夫林將這種演進歸因於"觀察方式"的變化,但這種變化很難說是純生理的,最終又迴到瞭齊默爾曼的理論。
評分沃爾夫林從結構齣發把藝術分為文藝復興式和巴洛剋式兩類。他認為前者是綫條的,後者是繪畫的(painterly)綫條的意味著圖形和藝術品的外部輪廓清晰,繪畫的錶示藝術品的外部輪廓在光綫和色彩的掩飾下是模糊的,在這種情況下光綫和色彩成為藝術品的主要因素。文藝復興時期的繪畫與雕塑使用封閉式結構,具有對稱平衡的圖形或層麵的結閤,而巴洛剋式則喜歡用開放式結構,非對稱,往往將重點放在一幅畫的角落而不是中心,甚至放在畫外。前者的繪畫同時是扁平的(凹隱的平麵),多元的(由許多清晰部分組成)後者是縱深的,將視綫引入背景;統一的,高度完成的。總之,文藝復興時期的藝術品是清晰的,而巴洛剋藝術品則是相對模糊,不鮮明的。沃爾夫林將這種演進歸因於"觀察方式"的變化,但這種變化很難說是純生理的,最終又迴到瞭齊默爾曼的理論。
古典藝術與巴洛剋藝術間之基本差異何在?不同文化、不同時代背景下,看來似乎混亂的藝術發展,是否有一基本模式可依循?本書即針對這些問題,由沃夫林教授以五組對立的概念,客觀地檢視畫像的型態、性質與模式;例如:從線性到繪畫性的發展;從平麵性到後退性的發展;從閉鎖形式到開放形式的發展……等五組比較類型之轉變。閱讀此本劃時代的钜著將增加您對藝術資產的瞭解與樂趣。
古代,发展节奏不快。一个集体风格渐变很久。 当下,这些风格可以彼此变化,彼此共存,平均一个风格只能消费一周,都要学习。
評分最近正在读这本书,感触甚多,本人有几点想说的。 一是研究视角值得关注,本书几乎是纯粹从形式、风格上来解释艺术(包括绘画、雕塑甚至建筑),这点尤其值得国内学者学习。毕竟艺术从形式上有其独特的发展规律。对研究中国绘画的同仁们来说值得好好琢磨琢磨,自己国家的东西是...
評分古代,发展节奏不快。一个集体风格渐变很久。 当下,这些风格可以彼此变化,彼此共存,平均一个风格只能消费一周,都要学习。
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