具体描述
作者简介
米兰·昆德拉（Milan Kundera, 1929- ），捷克小说家，生于捷克布尔诺市。父亲为钢琴家、音乐艺术学院的教授。生长于一个小国在他看来实在是一种优势，因为身处小国，“要么做一个可怜的、眼光狭窄的人”，要么成为一个广闻博识的“世界性的人”。童年时代，他便学过作曲，受过良好的音乐熏陶和教育。少年时代，开始广泛阅读世界文艺名著。青年时代，写过诗和剧本，画过画，搞过音乐并从事过电影教学。总之，用他自己的话说， “我曾在艺术领域里四处摸索，试图找到我的方向。”50年代初，他作为诗人登上文坛，出版过《人，一座广阔的花园》（1953）、《独白》（1957）以及《最后一个五月》等诗集。但诗歌创作显然不是他的长远追求。最后，当他在30岁左右写出第一个短篇小说后，他确信找到了自己的方向，从此走上了小说创作之路。
1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售馨。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。
移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。
除小说外，昆德拉还出版过三本论述小说艺术的文集，其中《小说的艺术》（1936）以及《被叛卖的遗嘱》（1993）在世界各地流传甚广。
昆德拉善于以反讽手法，用幽默的语调描绘人类境况。他的作品表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。正因如此，在世界许多国家，一次又一次地掀起了“昆德拉热”。
昆德拉原先一直用捷克语进行创作。但近年来，他开始尝试用法语写作，已出版了《缓慢》（1995）和《身份》（1997）两部小说。
目录信息
读后感
“我们……那可怜的记忆又能做什么呢？” 《无知》是昆德拉直接用法语写作的第四本，遗忘三部曲中的最后一本，书中他终于向读者抛出了最基本的问题：我们那可怜的记忆能做什么呢？回答近乎残忍：她几乎什么也做不了。 人类从来都健忘。你看，劳累的旅途和美丽的情人也曾让尤利...
评分“我们……那可怜的记忆又能做什么呢？” 《无知》是昆德拉直接用法语写作的第四本，遗忘三部曲中的最后一本，书中他终于向读者抛出了最基本的问题：我们那可怜的记忆能做什么呢？回答近乎残忍：她几乎什么也做不了。 人类从来都健忘。你看，劳累的旅途和美丽的情人也曾让尤利...
评分page16 白天闪现的是被抛弃的故土的美丽，夜晚则是回归故土的恐惧。白天向她展现的是她失去的天堂，而夜晚则是她逃离的地狱。 page23 过去，她一直都想当然地认为自己的流亡是一种不幸。但此刻，她在问自己，这是否只是不幸的一种幻觉？一种以所有人看待流亡者的方式造成的...
评分那把改变、破坏和毁灭种种景象的无形的巨大扫帚，几千年来一直在扫荡，但过去的动作缓慢，几乎难以察觉，而如今却变得如此迅猛。我不禁想，《奥德赛》在今天还可能想象吗？回归之英雄史诗还属于我们这个时代吗？要是老橄榄树被砍倒了，要是他根本无法认出周围的一切。清晨，当...
评分当我想起在欧洲的那些日子时，我的身旁往往没有你。于是这些记忆愈发地变得神秘，梦幻，变得不真实。 你跟我说，时常想起以前一起“周游列国”的时光，很遥远，却依然怀念。睁开眼睛面前全都是一堆破事，心里又是酸楚。 我曾尝试将这些美好的记忆分享给我的...
用户评价
从语言风格上来说，这本书展现出一种罕见的、近乎“去魅”的克制美学。作者似乎非常警惕使用那些浮夸、煽情的词藻来描绘那些宏大的哲学议题。相反，他偏爱使用精准、去情感化的词汇，用外科手术刀般的精确性去剖析那些我们习以为常的认知偏差。这种风格的挑战性在于，它要求读者必须放慢语速，甚至要反复咀嚼每一个句子，才能捕捉到其中蕴含的微妙的语境变化。例如，书中有一段关于“确定性陷阱”的论述，作者没有直接批判“确定性”，而是用了大段篇幅去描述一个人如何因为对某一概念的“绝对掌握”而逐渐丧失了对世界其他可能性的感知能力。那种冷静到近乎冷酷的笔触，比任何激烈的控诉都更具穿透力，它迫使我不断地反思自己在日常生活中，有多少判断是基于一种“懒惰的确定性”而非真正的理解。这本书的文字不是用来娱乐的，它更像是一种智力上的“负重训练”，每一次阅读都是对自身思维惯性的修正与挑战，读完后，你会感到一种略带疲惫却又极其清醒的精神状态。
评分这本书的包装设计本身就充满了引人深思的意味，那种略显粗糙的纸张质感，配上那种似乎是在某种古老文献中才能找到的字体，瞬间就将我的思绪拉入了一个充满未知与探索的领域。我不是一个容易被表象迷惑的人，但这次，我不得不承认，封面成功地勾起了我内心深处对“无知”这个概念的复杂情绪。它不像那种直白地宣扬知识就是力量的书籍那样咄咄逼人，反而带着一种近乎谦卑的姿态，仿佛在邀请读者一同走进一个尚未被完全命名的心智疆域。我翻开扉页，发现作者的引言异常简短，几乎是只言片语，这种克制反而产生了巨大的张力，让我迫不及待地想要探究其后到底隐藏了何种深邃的哲思。整本书的排版也很有讲究，页边距宽得有些奢侈，让人感觉每句话都有足够的呼吸空间，这对于我这种喜欢在阅读时进行深度沉思的读者来说，简直是一种莫大的恩惠。我特别欣赏作者在章节标题上所下的功夫，它们不是那种教科书式的描述，而是更接近于某种谜语或者象征，每次阅读完一个标题，我都得花上几分钟时间去揣摩它背后可能蕴含的多重含义。这种阅读体验，与其说是获取信息，不如说更像是一场与作者共同构建认知世界的智力游戏，令人沉醉其中，无法自拔。
评分我必须承认，这本书在处理人类知识边界的论述上，达到了一个令人敬畏的高度。它不是在歌颂知识的浩瀚，而是极其深入地挖掘了“我们所不知道的东西”的结构和形态。作者巧妙地构建了一个对比框架，一边是人类文明积累至今的辉煌成就，另一边则是这些成就背后隐藏的、系统性的认知盲区。这种对比并非为了制造焦虑，而是提供了一种看待世界的新视角：即最大的进步往往来源于对自身局限性的深刻洞察。书中对某些科学理论演变过程的描述尤其精彩，它展示了科学如何通过不断地“否定自身”来实现跃迁，这与我们通常理解的知识的“积累”概念形成了鲜明的张力。阅读过程中，我感觉自己仿佛站在一个巨大的宇宙模型前，而作者则像一位耐心的导游，他指着模型上那些闪闪发光的点（已知的知识），却更着重地强调那些被黑暗吞没的、尚未被观测到的广阔空间。这种对“未知之维”的细致描摹，让我对自身所处的知识图景有了前所未有的谦卑感和敬畏心。
评分这本书的叙事节奏处理得极其精妙，它没有采用那种线性的、按部就班的叙事手法，而是更像是在编织一张由无数细小观察和片段式感悟构成的网。读起来，我感觉自己像是一个误入了一座庞大而迷宫般的图书馆，每走一步，都会发现一个新的、与周围环境格格不入的知识碎片。起初，这种跳跃性让我有些措手不及，甚至一度想合上书本，寻求某种更清晰的指引。然而，正是这种“迷失感”，恰恰呼应了书名所暗示的主题。作者似乎有意地剥离了传统论证的结构，转而采用一种更接近于意识流的表达方式，将那些关于认知局限、信息茧房乃至人类心智盲点的思考，以一种近乎诗意却又带着冷峻逻辑的方式呈现出来。我尤其喜欢其中穿插的那些看似不相关的历史典故和现代社会观察，它们像散落的星辰，看似毫无关联，但当你将它们置于特定的心境下审视时，便会发现它们之间存在着一种微妙的、形而上的联系。这种阅读上的“努力”——去主动连接那些作者故意留白的空隙——反而极大地增强了阅读的参与感和最终收获的满足感。
评分这本书的结构安排有一种奇特的音乐性，它不是单调的旋律，而是复杂的复调。它似乎有意地在不同的思考层次之间进行快速切换，使得读者的思维始终保持在高频振动状态。比如，可能前一页还在讨论一个晦涩的逻辑悖论，下一页就跳跃到了对某个当代社会现象的简短评论，但令人惊叹的是，这两种看似不相关的元素，在书的后半部分会以一种极其优雅的方式交汇融合。这种构建方式，极大地考验了读者的专注力和联想能力，但一旦你跟上了作者的思维步伐，那种“顿悟”的快感是无与伦比的。它教导我们，真正的洞察力并非来源于对单一领域的深入钻研，而是来自跨越学科壁垒、在看似不相关的概念之间建立新的连接。这本书更像是一种思维的催化剂，它提供的不是结论，而是激活我们自身进行复杂、多维思考的“工具箱”。每次合上书本，我都感觉自己看待日常问题的角度多了一层维度，这种潜移默化的影响，是任何直接的、说教式的文本都无法比拟的。
评分在Commonwealth Bookstore淘到的老书，读完结局的前夜因噩梦半夜哭着醒来，却正巧看到你发的道歉。快两年了。Dear artist, 敬我们共同的Ignorance.
评分Favorite
评分明明家里有中文，但在布拉格突然尤其想读就买了下来，之前查资料都说在布拉格只能见卡夫卡看不着昆德拉，但住在旧城广场边读着这本，再加上城堡区的touristy，让我在布拉格只见昆德拉，没见着卡夫卡，于是对这座城市还是留下了些好印象；这么长时间后终于读完，发现自己对有关回忆愈发敏感了
评分Professor說如果只讀Kundera的兩本書, 除了Unbearable Lightness, 就這一本了
评分Great Return? 抱着这样想法，注定不欢而散了。你对它的现状一无所知，它对你离开时的经历不感兴趣，它不是故地，这不是回归，准备下一段冒险吧
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