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读后感
里尔克抒情诗选 《夜里的人们》 弄清对方讲的事情； 须知他们嘴里说：我，我，我， 心中却指的是： 另外某个人。 《预 感 》 我犹如一面旗，在长空的包围中 我预感到风来了，我必须承受； 然而低处，万物纹丝不动： 门还轻灵地开合，烟囱还喑然无声， 玻窗还没有哆嗦...
评分里尔克抒情诗选 《夜里的人们》 弄清对方讲的事情； 须知他们嘴里说：我，我，我， 心中却指的是： 另外某个人。 《预 感 》 我犹如一面旗，在长空的包围中 我预感到风来了，我必须承受； 然而低处，万物纹丝不动： 门还轻灵地开合，烟囱还喑然无声， 玻窗还没有哆嗦...
评分里尔克抒情诗选 《夜里的人们》 弄清对方讲的事情； 须知他们嘴里说：我，我，我， 心中却指的是： 另外某个人。 《预 感 》 我犹如一面旗，在长空的包围中 我预感到风来了，我必须承受； 然而低处，万物纹丝不动： 门还轻灵地开合，烟囱还喑然无声， 玻窗还没有哆嗦...
评分里尔克抒情诗选 《夜里的人们》 弄清对方讲的事情； 须知他们嘴里说：我，我，我， 心中却指的是： 另外某个人。 《预 感 》 我犹如一面旗，在长空的包围中 我预感到风来了，我必须承受； 然而低处，万物纹丝不动： 门还轻灵地开合，烟囱还喑然无声， 玻窗还没有哆嗦...
评分版本：杨武能译《里尔克抒情诗选》，四川文艺出版社，1988.11. 摘录： 秋日 主啊，是时候了。夏天已很盛大。 请往日规上投下你的影子， 还让西风在田野里吹刮。 命令最后的果实结得饱满， 再给它们两天南国的温暖， 催促它们快快地成熟，还给 浓烈的酒浆加进最后的甘甜。 谁...
用户评价
那本诗集拿到手里，沉甸甸的，墨香混合着纸张特有的干燥气息，让人立刻就能感受到其中蕴含的重量。我翻开扉页，映入眼帘的不是那些耳熟能详的篇章，而是一系列关于“边缘”的探讨。作者似乎在用一种近乎外科手术般精准的笔触，解剖着现代人精神世界的碎裂感。比如其中一首长诗，它描绘了一座矗立在荒原上的灯塔，光束永恒地扫过虚空，却从未触及任何可以称之为“归宿”的地方。诗中的意象堆叠得非常密集，各种感官的刺激被放大到了极致——风声的尖锐、海水的腥咸、石头表面的冰冷，这些元素不是简单地并列，而是互相渗透、彼此吞噬。读到一半，我甚至需要合上书本，走到窗边，深呼吸几口新鲜空气，才能从那种被诗歌结构本身带来的压迫感中抽离出来。它不是那种读完会让你心头一暖的作品，更像是一次精神上的长途跋涉，充满了迷雾和陡峭的悬崖，但正是这种挑战，让人在抵达某个看似毫无意义的终点时，产生了一种近乎宗教般的敬畏感。这本书的排版也很有意思，留白极多，仿佛每一次停顿都是一次刻意的呼吸，让你不得不放慢语速，去咀嚼那些字里行间潜藏的、近乎形而上的诘问。
评分这本书的阅读体验，与其说是“阅读”，不如说是一种“共振”。作者似乎不期待被理解，而是邀请读者进入他构建的那个高度个人化的、近乎密室的空间。书中有大量关于“自我消失”的主题，但这种消失并非悲剧性的，而更像是一种解脱，一种与世界的最终和解。我注意到，诗人的句法结构经常出现倒装和省略，使得阅读过程本身成为一种智力上的挑战。你必须不断地在脑海中重新组织语序，才能跟上他思维的轨迹。这与那些以易读性著称的诗歌截然不同，它拒绝被快速消费。我建议有经验的读者可以尝试朗读，因为只有通过声音的媒介，那些被精心布置的停顿和重音才会显现出其原有的力量。它不是一本用来消遣的读物，更像是一面棱镜，当你将自己的经历投射进去时，它会折射出远比你所想象的要复杂和多维的光谱。它挑战了我们对“抒情”二字的定义，将其推向了一个更晦涩、更具探索性的领域。
评分这本书的叙事结构是一种破碎的、非线性的美学体现。它不像传统的诗选那样，按照创作时间或主题来组织篇章，而是更像是一系列被随机打乱的、关于“失落”和“重构”的碎片。你永远不知道下一页会跳跃到哪个年代、哪种情绪背景下。这种处理方式，初读时会让人感到困惑和烦躁，仿佛作者故意设置了障碍。但坚持读下去后，会发现这种“混乱”本身就是一种更高层次的秩序——它模拟了记忆的运作方式，那些清晰的片段总是被模糊的背景噪音所包围。有一部分诗篇，大量运用了复合名词和新造词汇，那种词语的碰撞产生的张力，就像是玻璃破碎的声音，尖锐而不可逆转。我尤其欣赏作者对“时间”的处理，时间在书中似乎失去了线性的意义，过去、现在、未来经常在同一行诗句中并行不悖地存在，形成了一种奇特的、永恒的当下感。这本书更像是一件装置艺术，需要读者主动参与进来，去修补那些断裂的连接点，才能体验到它试图传达的整体意境。
评分读完这本诗集，我最大的感受是它对“噪音”与“沉默”的精妙平衡。很多诗歌的篇幅很短，但每一行的节奏都经过了极其精心的雕琢，仿佛每一个字都占据了它应有的、不可替代的空间。它不是那种为了煽情而堆砌辞藻的作品，反而常常是用最朴素的词汇，构筑起最复杂的心理景观。比如，其中几首涉及自然景象的诗，它们描述的“树”、“风”、“水”，都不是我们日常经验中的对象，而是被剥离了所有附加意义的、纯粹的符号。诗人在描绘一场雨时，写到的不是湿润或清新，而是雨滴撞击金属表面时产生的、具有特定频率的声波，以及这种声波如何穿透皮肤，直达骨髓。这种感官的转移和聚焦，迫使读者放弃了对诗歌“美”的传统期待，转而关注其内在的“结构有效性”。这本书的力度不在于其情感的宣泄，而在于其冷静到近乎残酷的洞察力，它揭示了事物外表下被掩盖的冰冷本质。
评分这本书的语言风格简直是教科书级别的“陌生化”处理。我尝试着去寻找那些熟悉的抒情诗的韵脚和流畅性，但几乎找不到。它更像是一种哲学论证，只不过论证的载体是意象和节奏，而不是严谨的逻辑推理。其中几篇关于“观察者”的短篇尤其令人印象深刻，诗人似乎站在一个绝对中立的制高点，冷漠地审视着人类活动的徒劳与宏大。比如说，描述一场盛大的庆典，笔下却尽是灰尘、汗水和即将散场的空虚，没有一丝一毫的赞美，只有一种近乎人类学的记录。这种疏离感，让读者无法轻易代入任何情感，必须以一个局外人的视角去审视自己内心的波澜。我反复读了其中一句：“世界不是被看见的，而是被遗忘的。”这对我触动很大，它迫使我去反思，我们日常所感知到的“真实”，究竟有多少成分是建立在我们的固有认知和习惯性遗忘之上的。整本书读下来，感觉像是在一座巨大的、用语言搭建的迷宫中穿行，出口似乎总是在拐角之后，却又永恒地缺席，充满了后现代的狡黠和对确定性的嘲弄。
评分还是抒情诗读得畅快，现在这状态更是。
评分哎呀读完后完全没感觉怎么办？！
评分翻译还是太老派了
评分还是抒情诗读得畅快，现在这状态更是。
评分最好的预感
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