日本向來有駐團劇作家的傳統。他們一如莎士比亞及莫里哀，經常為自己的團員量身打造角色。這本選集試圖管窺當代日本劇場的這類熱門人物：六○年代崛起的別役實，雖以帳蓬劇團為根據地，但至今劇作繁出，已成為廣受大眾歡迎的劇作家，不特為商業劇場寫戲，更頻頻被小劇場翻演。八○年代新興的劇團如新宿梁山泊，則有小檜山洋一這類既編又演的怪才。他們的「不條理戲劇」雖師承法國荒謬劇場，但卻敏於處理日本戰後的心理狀態與社會問題，那種哀傷的幽默、現實化的虛擬時空，在在浮出十分村上的況味。
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敦南诚品，读毕。
评分一年前看的了，今天想起来，别役实谈贝克特，说等待戈多里最值得玩味的是那棵树，它创造了一个新的空间，同时是符号化的，带有韵味的。在别役实这里变成了电线杆，当然它也可以是金水桥上的华表。那么鲁迅说的那间铁皮屋子，也很像集装箱。说实话，我们都生活在差不多的情境里。
评分一年前看的了，今天想起来，别役实谈贝克特，说等待戈多里最值得玩味的是那棵树，它创造了一个新的空间，同时是符号化的，带有韵味的。在别役实这里变成了电线杆，当然它也可以是金水桥上的华表。那么鲁迅说的那间铁皮屋子，也很像集装箱。说实话，我们都生活在差不多的情境里。
评分敦南诚品，读毕。
评分一年前看的了，今天想起来，别役实谈贝克特，说等待戈多里最值得玩味的是那棵树，它创造了一个新的空间，同时是符号化的，带有韵味的。在别役实这里变成了电线杆，当然它也可以是金水桥上的华表。那么鲁迅说的那间铁皮屋子，也很像集装箱。说实话，我们都生活在差不多的情境里。
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