海浪 在线电子书 图书标签: 弗吉尼亚·吴尔夫  意识流  小说  英国  伍尔夫  外国文学  英国文学  弗吉尼亚·伍尔芙   

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对伍尔芙的感情很奇怪，读到灯塔去时爱得要死，后来读随笔又觉得讨厌，现在很淡定。这本书更像是以不断的大海为背景下的朗诵会，而不是小说，排除故事的一切要素，每个人的独白，诗歌般的语言，并不倾听，只是由同一条线贯穿着。有时候我真是不喜欢意识流，“体会内心深处的痉挛与阵痛”这个说法极少感觉到，尤其像伍尔芙这样不断转化的多视角更是头痛，十九世纪后，无论文学还是绘画都呈现出一种支离破碎的面貌，这明显的形式为重的审美倾向常常让我无所适从，尤其当故事的核心非常单薄之时。ps不知奈维尔和伯纳德是不是她对写作这两个字的思考。

对伍尔芙的感情很奇怪，读到灯塔去时爱得要死，后来读随笔又觉得讨厌，现在很淡定。这本书更像是以不断的大海为背景下的朗诵会，而不是小说，排除故事的一切要素，每个人的独白，诗歌般的语言，并不倾听，只是由同一条线贯穿着。有时候我真是不喜欢意识流，“体会内心深处的痉挛与阵痛”这个说法极少感觉到，尤其像伍尔芙这样不断转化的多视角更是头痛，十九世纪后，无论文学还是绘画都呈现出一种支离破碎的面貌，这明显的形式为重的审美倾向常常让我无所适从，尤其当故事的核心非常单薄之时。ps不知奈维尔和伯纳德是不是她对写作这两个字的思考。

对伍尔芙的感情很奇怪，读到灯塔去时爱得要死，后来读随笔又觉得讨厌，现在很淡定。这本书更像是以不断的大海为背景下的朗诵会，而不是小说，排除故事的一切要素，每个人的独白，诗歌般的语言，并不倾听，只是由同一条线贯穿着。有时候我真是不喜欢意识流，“体会内心深处的痉挛与阵痛”这个说法极少感觉到，尤其像伍尔芙这样不断转化的多视角更是头痛，十九世纪后，无论文学还是绘画都呈现出一种支离破碎的面貌，这明显的形式为重的审美倾向常常让我无所适从，尤其当故事的核心非常单薄之时。ps不知奈维尔和伯纳德是不是她对写作这两个字的思考。

我的第一本意识流 反复读了几遍 用彩铅把人物的名字涂色 如此区分后 发现是徒劳的 根本就只有一个人而已

海浪是客观时间，对话是主观时间，相互交融，犹如梦呓。伍尔夫把我以前想写的形式写掉了。。。但我觉得问题在于可能性太大之后导致人物形象的界限相对不够清晰。还有里面的部分象征没法看懂了。

1941年，伍尔夫去世——她往自己的口袋里装满了石头，投进了家附近的一条河里——托马斯·艾略特写了一篇悼文，严肃冷静得像在伍尔夫的墓前作一场学术报告。在悼文的结束处，他才吝啬地称她为“伦敦文学生活的中心”。他们的共同的朋友说，“（这篇文章）它那冷淡疏远的态度...  

比起伍尔夫其他三部小说，这部小说最为晦涩，语言近乎散文诗，虚幻缥缈，都是一段段独白。广袤的自然世界和宏阔的现代社会交织的背景下，小说叙述者们的精神状态空前的亢奋和敏感，对周围的环境有非常精细的感知。 伯纳德、奈维尔、路易斯、苏珊、珍妮、罗达。六个人，六种高度...  

这本书是断续看完的，中间隔了一个月，伍尔夫的一本最“难看”的书。如果不集中精神，眼光只在字面上掠过，就会损害了句子的颜色。所以我的建议是，心情非在恬静，渴望思考时，还是别看此书为好，它只会加重你神经的不安宁。

总算把这本书给读完了。。。虽然都不知道自己在看写什么 。。。有点佩服自己的小毅力。对我而言，阅读这类文字的愉悦感完全来自：1）里面的比喻真是天马行空恰如其分的nb啊。2）对全书结构的好奇。 不过我觉得最后一章，既然就只有他一个人了，为何还要不停的引号引号引号呢？