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河清作者

广西师范大学出版社

理想国

译者

2008-5 出版日期

355 页数

34.00元价格

平装

丛书系列

9787563355334 图书编码

艺术的阴谋在线电子书图书标签: 艺术当代艺术艺术的阴谋艺术理论评论河清文化艺术史

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发表于2025-03-06

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艺术的阴谋在线电子书用户评价

评分☆☆☆☆☆

作者逻辑感人，单序就值得被嘲笑五遍，自以为摸到了一点意识形态冲击艺术市场的碎片就兴奋得大书特书，却完全没有注意到自己的行为实则与攻击方别无二致，或者更滑稽，直接拿政治立场来攻击艺术作品。拾人牙慧，自我发挥，在行文中不停地竖起稻草人靶子，把不入流的作品当作当代艺术的代表，把美当作小孩子过家家而饱含知识分子的优越感随意嘲笑。其人或许是对艺术史如数家珍，但对美，犹如一个夸夸其谈的瞎子。

评分☆☆☆☆☆

观点独特，很犀利

评分☆☆☆☆☆

看到后面有点审美疲劳，觉得作者观点有点过于偏激了，不过呢本身说就是一个偏激的话题，所以还是一本写的很好的书

评分☆☆☆☆☆

观点独特，很犀利

评分☆☆☆☆☆

bullshit

艺术的阴谋在线电子书著者简介

河清，1958年生于浙江省临安县。“文化大革命”期间曾下乡当知青两年半。1980年毕业于解放军洛阳外语学院法语专业。1985年孝上浙江美术学院西方美术史硕士研究生。1987年赴法国，就学于巴黎第一大学艺术与考古学院，1992年获艺术史博士学位。1995年至1997年任教于中国美术学院。1997年再度赴法国巴黎国际艺术城研究，逗留两年。现为浙江大学人文学院教授。

河清的学术关注不仅仅止于艺术史，而是广泛涉及一系列与中国当今现实密切相关的文化理论问题。主要著作有：《现代与后现代——西方艺术文化小史》（香港三联书店1994年版，中国美术学院出版社1998年版），《全球化与国家意识的衰微》（中国人民大学出版社2003年版），《民主的乌托邦》（中国社会科学出版社2004年版），法文专著《静之象——中国思想与艺术》等。另在《读书》杂志等刊物发表文章。

艺术的阴谋在线电子书图书目录

前言总序国际当代艺术是一种美国艺术第一章何谓“当代艺术” 1.时间意义与特指意义 2.不是“先锋”，仍是“先锋” 3.绘画雕塑靠边站，装置概念占前台 4.“当代艺术”，原产美国 5.切除“历史”的横切面第二章 “美国绘画”的横空出世(1945-1960) 1.文化冷战——“一块红布前的公牛” 2.中央情报局——美国的“文化部” 3.纽约现代艺术博物馆——“民主和自由的堡垒” 4.“非政治”的政治画 5.艺术史的暴力——“绘画”的最后一曲挽歌第三章 “美国艺术”国际地位的确立(1964) 1.黑山学院——“美国艺术”的黄埔军校 2.激浪派——美国艺术“国际”的雏形 3.卡塞尔文献展——“美国式艺术”的“国际大展” 4.“农村包围城市”——COBRA、杜塞尔多夫、卡塞尔、威尼斯、米兰和尼斯对巴黎的合围 5.“另立中央”——纽约取代巴黎成为“世界艺术中心”(“威尼斯的背叛”……)第四章欧洲的“英国式艺术”(1960年代) 1.克莱恩、曼佐尼与博伊斯 2.法国“新现实主义”(“波普艺术的欧洲变种”) 3.德国“激浪派” 4.维也纳“行动派” 5.意大利“贫穷艺术”第五章 “国际当代艺术”——顺美者昌，逆美者亡(1970年至今) 1.以“国际”(世界主义)和“当代”(时代精神)的名义 2.“美德轴心” 3.英、瑞、荷“中坚” 4.法、意、西“臣服” 5.苏、东欧“归降”，亚非拉“国际”(“当代艺术”日不落)第六章 “无形的学院”——“三M党” 1.当代艺术市场 2.当代艺术博览会 3.当代艺术双年展和博物馆 4.当代艺术理论家和策展人 5.当代艺术媒体宣传第七章 “国际当代艺术”之情状 1.日常性：生活即艺术(“日常的神话”) 2.杂耍性：混淆各艺术门类(“总体艺术”) 3.受操控性 4.股市投机性 5.文化性(政治性、挑衅性、自恋性、宗教性、粗俗性、儿戏性、重复性、假大空……)第八章西方艺术，中国制造 1.“当代性”遮盖“地域性” 2.“同质的多样性” 3.中国性的告缺 4.为“国际”而艺术(“中国概念股”) 5.美术学院，解散？结论附录一一、国际当代艺术中的“美德轴心”或美国霸权二、应当绞死建筑师？——中央电视台新大楼中标建筑方案质疑附录二一、波德利亚尔：《艺术的阴谋》节译二、多梅克：《没有艺术的艺术家》节译三、多梅克：《艺术的贫困》节译四、克莱尔：《论美术的现状》译评五、克莱尔论威尼斯双年展六、“文化霸权”与“文化侵略”——塞尼叶女士访谈参考书目
· · · · · · (收起)

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艺术的阴谋在线电子书图书描述

《艺术的阴谋:透视一种"当代艺术国际"(第2版)》以一种“非主流”的独立立场，展示另一种景观的“国际当代艺术”简史。《艺术的阴谋:透视一种"当代艺术国际"(第2版)》旨在揭示：“国际当代艺术”既非“国际”亦非“当代”的艺术，而是一种战后美国人在世界上强行确立的“美国式艺术”。

战后美国动用强大的文化宣传和艺术市场的力量，把原先非艺术的日常物品和行为确认为艺术。美国人以“反艺术”、“反绘画”的名义，宣告欧洲古典艺术“过时”，而把1960年代产生于美国的“波普”、“行为”、“装置”、“概念”等宣告为“当代艺术”，由此强行把世界艺术中心从巴黎迁往纽约。

美国人标举“时代性”掩盖“美国性”，将“美国艺术”等同于“当代艺术”；同时标举“世界性”掩盖“美国性”，将“美国艺术”等同于“国际艺术”，以消解其他国族文化艺术存在的合法性。由此，美国取代了欧洲，美国主导了世界，美国式“国际当代艺术”成为一种“当代艺术国际”，势将“美国式艺术”推行于全世界，这便是“艺术的阴谋”。

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