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河清作者

廣西師範大學齣版社

理想國

譯者

2008-5 出版日期

355 頁數

34.00元價格

平裝

叢書系列

9787563355334 圖書編碼

藝術的陰謀在線電子書圖書標籤: 藝術當代藝術藝術的陰謀藝術理論評論河清文化藝術史

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發表於2024-11-24

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藝術的陰謀在線電子書用戶評價

評分☆☆☆☆☆

這是一本非常非常有意思的書，用陰謀論概括瞭整個藝術發展史，極大地提高瞭人類的智商

評分☆☆☆☆☆

美國藝術=當代藝術？

評分☆☆☆☆☆

觀點獨特，很犀利

評分☆☆☆☆☆

美國藝術=當代藝術？

評分☆☆☆☆☆

有點極端瞭但不失為一種視界

藝術的陰謀在線電子書著者簡介

河清，1958年生於浙江省臨安縣。“文化大革命”期間曾下鄉當知青兩年半。1980年畢業於解放軍洛陽外語學院法語專業。1985年孝上浙江美術學院西方美術史碩士研究生。1987年赴法國，就學於巴黎第一大學藝術與考古學院，1992年獲藝術史博士學位。1995年至1997年任教於中國美術學院。1997年再度赴法國巴黎國際藝術城研究，逗留兩年。現為浙江大學人文學院教授。

河清的學術關注不僅僅止於藝術史，而是廣泛涉及一係列與中國當今現實密切相關的文化理論問題。主要著作有：《現代與後現代——西方藝術文化小史》（香港三聯書店1994年版，中國美術學院齣版社1998年版），《全球化與國傢意識的衰微》（中國人民大學齣版社2003年版），《民主的烏托邦》（中國社會科學齣版社2004年版），法文專著《靜之象——中國思想與藝術》等。另在《讀書》雜誌等刊物發錶文章。

藝術的陰謀在線電子書著者簡介

前言總序國際當代藝術是一種美國藝術第一章何謂“當代藝術” 1.時間意義與特指意義 2.不是“先鋒”，仍是“先鋒” 3.繪畫雕塑靠邊站，裝置概念占前颱 4.“當代藝術”，原産美國 5.切除“曆史”的橫切麵第二章 “美國繪畫”的橫空齣世(1945-1960) 1.文化冷戰——“一塊紅布前的公牛” 2.中央情報局——美國的“文化部” 3.紐約現代藝術博物館——“民主和自由的堡壘” 4.“非政治”的政治畫 5.藝術史的暴力——“繪畫”的最後一麯挽歌第三章 “美國藝術”國際地位的確立(1964) 1.黑山學院——“美國藝術”的黃埔軍校 2.激浪派——美國藝術“國際”的雛形 3.卡塞爾文獻展——“美國式藝術”的“國際大展” 4.“農村包圍城市”——COBRA、杜塞爾多夫、卡塞爾、威尼斯、米蘭和尼斯對巴黎的閤圍 5.“另立中央”——紐約取代巴黎成為“世界藝術中心”(“威尼斯的背叛”……)第四章歐洲的“英國式藝術”(1960年代) 1.剋萊恩、曼佐尼與博伊斯 2.法國“新現實主義”(“波普藝術的歐洲變種”) 3.德國“激浪派” 4.維也納“行動派” 5.意大利“貧窮藝術”第五章 “國際當代藝術”——順美者昌，逆美者亡(1970年至今) 1.以“國際”(世界主義)和“當代”(時代精神)的名義 2.“美德軸心” 3.英、瑞、荷“中堅” 4.法、意、西“臣服” 5.蘇、東歐“歸降”，亞非拉“國際”(“當代藝術”日不落)第六章 “無形的學院”——“三M黨” 1.當代藝術市場 2.當代藝術博覽會 3.當代藝術雙年展和博物館 4.當代藝術理論傢和策展人 5.當代藝術媒體宣傳第七章 “國際當代藝術”之情狀 1.日常性：生活即藝術(“日常的神話”) 2.雜耍性：混淆各藝術門類(“總體藝術”) 3.受操控性 4.股市投機性 5.文化性(政治性、挑釁性、自戀性、宗教性、粗俗性、兒戲性、重復性、假大空……)第八章西方藝術，中國製造 1.“當代性”遮蓋“地域性” 2.“同質的多樣性” 3.中國性的告缺 4.為“國際”而藝術(“中國概念股”) 5.美術學院，解散？結論附錄一一、國際當代藝術中的“美德軸心”或美國霸權二、應當絞死建築師？——中央電視颱新大樓中標建築方案質疑附錄二一、波德利亞爾：《藝術的陰謀》節譯二、多梅剋：《沒有藝術的藝術傢》節譯三、多梅剋：《藝術的貧睏》節譯四、剋萊爾：《論美術的現狀》譯評五、剋萊爾論威尼斯雙年展六、“文化霸權”與“文化侵略”——塞尼葉女士訪談參考書目
· · · · · · (收起)

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藝術的陰謀在線電子書圖書描述

《藝術的陰謀:透視一種"當代藝術國際"(第2版)》以一種“非主流”的獨立立場，展示另一種景觀的“國際當代藝術”簡史。《藝術的陰謀:透視一種"當代藝術國際"(第2版)》旨在揭示：“國際當代藝術”既非“國際”亦非“當代”的藝術，而是一種戰後美國人在世界上強行確立的“美國式藝術”。

戰後美國動用強大的文化宣傳和藝術市場的力量，把原先非藝術的日常物品和行為確認為藝術。美國人以“反藝術”、“反繪畫”的名義，宣告歐洲古典藝術“過時”，而把1960年代産生於美國的“波普”、“行為”、“裝置”、“概念”等宣告為“當代藝術”，由此強行把世界藝術中心從巴黎遷往紐約。

美國人標舉“時代性”掩蓋“美國性”，將“美國藝術”等同於“當代藝術”；同時標舉“世界性”掩蓋“美國性”，將“美國藝術”等同於“國際藝術”，以消解其他國族文化藝術存在的閤法性。由此，美國取代瞭歐洲，美國主導瞭世界，美國式“國際當代藝術”成為一種“當代藝術國際”，勢將“美國式藝術”推行於全世界，這便是“藝術的陰謀”。

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