具体描述
誘拐。監禁。謎團重重的一年。失蹤作家留下的原稿，描述了令人震驚的故事──25年前的少女監禁事件，從被害者的記憶中奔湧而出，只有綁架犯與被害者才了解的「真相」……
「……我的妻子原名北村景子，10歲時曾遭到綁架，還被囚禁長達一年多。案件最終得以偵破，犯人被捕，妻平安回家，事件算是告一段落。妻在國中時在外地求學，因此沒有人知道作家小海鳴海曾是綁架事件的受害者。據我所知
，她對此事也是絕口不提……漫長的二十五年過去了，出獄的綁架案犯人似乎為了贖罪，寄給妻一封信。我禁不住悲哀地認為就是那封信打開妻子封存多年的記憶閘門……我方才讀完妻子留下來的手稿《殘虐記》，仍不明白信中的哪句話觸動了她，突然讓她回想起那次事件並因此離家出走、不知去向？……」
作者简介
桐野夏生
1951年生於日本石川縣金澤市。
1993年《濡濕面頰的雨》（台英社）第39屆江戶川亂步獎。本作為日本女性冷硬派小說之濫觴。
1997年《OUT主婦殺人事件》（台灣東販）第51屆日本推理作家協會獎。
1999年《柔嫩的臉頰》（皇冠）第121屆直木獎
2003年《異常》（商周）第31屆泉鏡花文學獎
2004年《殘虐記》第17屆柴田鍊三郎獎
同年《OUT主婦殺人事件》獲得美國愛倫坡獎最佳小說部門提名，雖未獲獎，但已創下日本推理作家的新紀錄，國際聲譽扶搖直上。作品風格銳利、冷酷，為日本的犯罪小說帶來了全新的潮流。其他尚有《被天使捨棄的夜晚》、《光源》、《玉蘭》等代表作。官方網站 http：//www. kirino-natsuo.com
目录信息
读后感
记得以前有个联想电脑的广告词有这么一句——“如果人类失去联想会如何？”大致就是这个意思吧，但看完这本《残虐记》，我却觉得人类会联想也是另一种悲哀。 在桐野夏生的笔下，事件的真相看似渐渐浮出水面，实质上却是一步步地将读者导向无尽的想像深渊，当残酷的现实被揭露...
评分 评分首先我们需要一个精确的、关于“互文性”一词的定义。 曾经茱莉亚•克里斯蒂娃（Julia Kristeva）在谈论符号时如是说： „Jeder Text baut sich als Mosaik von Zitaten auf, jeder Text ist Absorption und Transformation eines anderen Textes.“ （任何文本皆由引文拼...
用户评价
这本小说读完后，心头久久不能平静。作者的笔力实在了得，他没有用那种直白到让人不适的描述，而是巧妙地运用了一种层层递进的叙事手法，将人物的扭曲和环境的压抑感渗透到每一个角落。我尤其欣赏它对人性复杂性的刻画，那些所谓的“反派”，他们的动机并非是扁平化的邪恶，而是被生活、被环境一步步推向深渊的悲剧性人物。阅读的过程中，我好几次忍不住停下来，细细品味那些充满隐喻的对话和场景描写。比如，书中有段对一座老旧建筑的描写，那破败的景象，简直就像是人物内心世界的投射，充满了腐朽和无望。这本书的节奏把握得极好，从一开始的暗流涌动，到中段的集中爆发，再到结尾处那种令人窒息的余韵，每一步都扣人心弦。它不是那种读完就扔在一边的爽文，而是需要你沉下心来，去挖掘字里行间隐藏的深意。读完之后，我感觉自己像是经历了一场漫长而深刻的心理洗礼，对“生存”这个概念有了更深层次的理解和思考。
评分这是一部需要细细品味的“慢热型”作品，但一旦你被它的逻辑和氛围所捕获，就很难抽身了。我最欣赏的是作者构建世界的严谨性。即便故事背景设定在一个看似虚构的压抑环境中，但其中蕴含的社会学和心理学原理却是异常扎实的。角色之间的关系错综复杂，不是简单的善恶对立，而是充满了利益的纠葛、历史的遗留问题，以及根深蒂固的偏见。我甚至花了好几天时间，去梳理书中几条主要人物线索之间的相互作用，每一次梳理都能发现新的关联和伏笔。其中关于“记忆的不可靠性”这一主题的探讨尤其精彩，它挑战了读者对叙事真实性的固有认知。这种结构上的精妙设计，让读者在阅读过程中始终保持着一种探案者的姿态，不断质疑眼前所见。这本书的文字密度很高，信息量巨大，绝不是可以敷衍了事地“扫过去”的类型，它要求读者像对待古籍一样去反复摩挲，才能真正体会到其中的精妙布局。
评分这部小说给我带来的震撼，更多是来自于它对“边缘群体”生存状态的深刻洞察。作者没有将这些人物塑造成脸谱化的受害者，而是赋予了他们复杂的能动性，即使是在最极端的困境下，他们依然在用自己独特的方式挣扎、反抗，或者同流合污。我特别留意到书中对“沉默”的运用，很多时候，人物之间最深刻的交流并非通过语言，而是通过一个眼神、一个停顿，或者干脆是长久的对视。这种留白的处理，极大地增强了文本的张力和感染力。它让我反思，在信息爆炸的时代，我们是否错过了太多“无声的语言”。这本书的结构非常清晰，但内在的情感却是极其混乱和原始的，作者像一个冷眼旁观的记录者，将一切原始的冲动和压抑下的爆发，忠实地呈现在我们面前，不加修饰，不加美化。读罢，心中涌起的不是愤怒，而是一种对人类境遇的深沉悲悯。
评分初读此书，最大的感受就是“沉重”——但这种沉重绝非是矫揉造作的苦情戏，而是一种由内而外散发出的，关于存在意义的深刻探讨。作者构建的世界观虽然压抑，但其内部逻辑却令人信服，每一个事件的发生似乎都像是历史必然的结果，无可逃脱。我尤其欣赏它对时间流逝和空间限制的描述，那种被困在特定时空维度里，无法向上挣扎的窒息感被表现得淋漓尽致。书中对不同阶层人物心态变化的描绘，展现了作者对社会结构有着极其敏锐的观察力，即便是微小的权力差异，也能在个体身上催生出巨大的心理异变。这本书的叙事节奏像是一部缓慢爬升的电梯，你不断上升，看到的景象却越来越少，直到视野完全被禁锢。它需要你静下心来，像品一杯极度浓缩的黑咖啡，回甘之处，才是作者真正想传达的韵味所在。
评分说实话，我刚开始翻开这本书的时候，是被它那种近乎冷酷的叙事风格所吸引的。作者的文字像冰冷的刀锋，精准而毫不留情地剖开了社会中那些不为人知的阴暗角落。我很少看到有哪部作品能如此坦然地直面人性的幽暗面，并且不带任何道德说教的色彩。它更像是一面镜子，映照出我们内心深处那些不愿承认的恐惧和欲望。特别是书中对权力运作机制的描摹，那种无声的压迫和群体性的盲从，让人不寒而栗。每一次翻页，都伴随着一种既抗拒又渴望了解真相的矛盾心理。书中角色的命运多舛，充满了宿命论的色彩，但正是这种无力感，才让故事显得如此真实可信。我特别喜欢作者在环境氛围营造上的功力，那种潮湿、阴郁、仿佛永远不见天日的景象，让人仿佛真的能闻到空气中弥漫的尘土和绝望的味道。这本书不适合闲暇时放松心情阅读，它需要你投入全部的专注力去感受那种被裹挟着向前的无助感。
评分看的心里不舒服
评分4.2。桐野夏生把那种粘腻的恶心感写得无比真实，就是没《异常》的故事那么复杂华丽。
评分要说绑架监禁的健治对“我”做了多么暴力残虐的事情那也不见得。恐怖的是桐野就这样平淡冷静的写出来监禁中的每一次对抗，在对抗中，10岁的天才少女渐渐斯德哥尔摩综合症，多么恐怖！而社会的加害，一遍遍重复询问，更是无知得残忍。
评分故事意外很短，监禁之事也只占了小半的篇幅。本作的美妙在于小海的想象，随着事件的发展而不断变幻的想象，和并不充分的两部小说间互文的可能性。但缺乏与全书基调所相符的妖冶气息。极度期待警官的戏份和对“几可乱真之想象”的展开。作中作的意图过于明显，弃之可惜。很可惜的张力本该极强的架构。
评分故事意外很短，监禁之事也只占了小半的篇幅。本作的美妙在于小海的想象，随着事件的发展而不断变幻的想象，和并不充分的两部小说间互文的可能性。但缺乏与全书基调所相符的妖冶气息。极度期待警官的戏份和对“几可乱真之想象”的展开。作中作的意图过于明显，弃之可惜。很可惜的张力本该极强的架构。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.wenda123.org All Rights Reserved. 图书目录大全 版权所有