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开创了在国内创作美学体系下最先提出「术艺分流」理念的先河，用概念化创作替代艺术性和溯源性的旧式思维。能走进这扇门的人很多，但它的上限极其高，分段式体验让一大部分人趋之若鹜，但真正最后留存下的精神内核的高度也成就了一个图腾，心之神往。

开创了在国内创作美学体系下最先提出「术艺分流」理念的先河，用概念化创作替代艺术性和溯源性的旧式思维。能走进这扇门的人很多，但它的上限极其高，分段式体验让一大部分人趋之若鹜，但真正最后留存下的精神内核的高度也成就了一个图腾，心之神往。

言之有物。

吾师王志敏教授的专著。

挑着看的，我觉得咱们在电影美学和电影史这块几十年内还是得看西方的东西。其实电影理论就是艺术理论，不过是放进了电影框架来研究。以下是具体感想：为什么要脱离影史来空谈电影和戏剧文学的关系；电影的商业和艺术性这个永远没有答案的问题真的没必要放进来说；补丁不是单纯指叙事结构上的分段吧；对欲望的宽容总结得挺好

看了下面两篇评论，很泄气。 这本书的名字就是 体系。它的要旨是从宏观上把握现代电影美学，求全而非求细。并且这种全是有着逻辑条理的，不是什么东拼西凑。 作为一部电影美学的入门书籍，我觉得这本书非常好。不知道还有那本书能让我们像读这本书一样，能够逻辑清晰的把握现...

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