本书在创新电影观、电影史观的基础上，从批评目的、批评标准和批评方式的角度，系统描述和深入分析了中国电影批评从1897年至2000年间的发展历史。总的来看，尽管受到社会和时代的深刻影响，中国电影批评的意识形态色彩浓厚，批评意识与电影意识淡薄，但从嬗变轨迹来看，仍然显示出其不断走向深刻、博大和进步的历史命运。本书第一版面世后，在电影学术界引起较大反响，并荣获北京市第八届哲学社会科学优秀成果一等奖。
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读后感
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三刷才发现李老师这本书确实是写的好。
评分写的框架条理非常清楚，有理有据，引用也不少，很有内容。
评分实际上，从一开始，这部批评史就直接将焦点聚集到批评的观念史，模式史上，以此为出发点进行断代叙述，避免了宏观的批评史可能走向的空洞和琐碎，同时，这也是中国电影批评历史使然，并非从批评理论本身出发的选择。然而“”批评史”本身的主体性，并没有在这部历史的论述中确立，观念的发展如何厘清，电影理论的发展如何同批评相区分，亦或是这两者是否有必要区分？“电影批评观念”和“电影理论的观念”，更像是一对建构的概念，尤其是在后者呈现出多元化的跨文化倾向的理论背景下，那么，其意义，不在于实践，而在于言说了
评分实际上，从一开始，这部批评史就直接将焦点聚集到批评的观念史，模式史上，以此为出发点进行断代叙述，避免了宏观的批评史可能走向的空洞和琐碎，同时，这也是中国电影批评历史使然，并非从批评理论本身出发的选择。然而“”批评史”本身的主体性，并没有在这部历史的论述中确立，观念的发展如何厘清，电影理论的发展如何同批评相区分，亦或是这两者是否有必要区分？“电影批评观念”和“电影理论的观念”，更像是一对建构的概念，尤其是在后者呈现出多元化的跨文化倾向的理论背景下，那么，其意义，不在于实践，而在于言说了
评分写的框架条理非常清楚，有理有据，引用也不少，很有内容。
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