具体描述
作者将电影放在日本文化传统的延长线及世界思潮的历史大背景下加以分析。讲述了丰富多彩的日本电影百年历程。
中文版序言
日本电影评论的新视野
前言
关于日本电影的特征
日本电影的概念/ 电影作为边缘艺术/ 增村保造的批评/ 与相临领域的交流/
与传统戏剧的关系/ “辩士”的滥觞/ 文化杂种/ 几个高峰/ 记忆的发现
第一章 “活动写真” 1896~1918
电影来了/ 日本人拍摄的最早的电影/ 与大众戏剧的关联/ 民族主义问题/
最早的导演牧野省三/ 日活的创立/ “活动辩士”的意义
第二章 无声电影的成熟
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作者简介
四方田犬彦（1953- ） 毕业于东京大学（宗教学专业），并修完比较文化博士课程。现任明治大学文学系教授，主讲电影史，兼任语言文化研究所所长。
与日本学院派学者不同，四方田的作品多具有启蒙性和趣味性，材料大多来自本人第一手采访，在日本拥有众多读者。主要作品有：《电影风云》、《日本电影的创新激情》、《日本电影100年》等，从而确立了他作为日本电影评论家和亚洲电影评论家的地位，其中《日本电影100年》已在韩国、德国、以色列等国家翻译出版，被视为了解日本电影的基本著作。
目录信息
日本电影评论的新视野
前言
关于日本电影的特征
日本电影的概念
电影作为边缘艺术
增村保造的批评
与相邻领域的交流
与传统戏剧的关联
“辨士”的滥觞
文化杂种
几个高峰
记忆的发现
第一章 “活动写直”1896-1918
电影来了
日本人拍摄最早的电影
与大众戏剧的关联
民族主义的问题
最早的导演牧野省三
日活的创立
“活动辨士”的意义
第二章 无声电影的成熟1917-1930
纯映画剧运动
电影报道的诞生
女演员的出现
日本电影的意识
松竹的小市民电影
日活的改革
衣笠贞之助走红
古装戏的繁荣
“倾向电影”及其以后
第三章 第一节 黄金时代
有声片试验
真正的有声征
“辨士”的没落
打发结的现代剧
城市派松竹与土著派日活
沟口健二的成就
PCL改组为东宝
与纳粹德国的合作
第四章 战时状态下的日本电影
战时体制的确立
日本战争片的特点
“超越现代”的争论与电影
龟井文夫的春秋笔法
战时状态下导演们的对策
第五章 殖民地和占领区的电影制作
台湾的电影业
台湾的启民电影
光复后的台湾电影状况
朝鲜电影的衰退与光复
满影的创立
李香兰现象
满影的终结
上海的中华电影
日本在南亚的电影政策
第六章 美军占领下日本电影1945-1952
战败以后的电影人
美军占领时期的检查制度
理念电影
战争责任问题
黑泽明异军突起
第七章 走向第二个全盛时代1952～1960
占领体制结束
战争片的演变
打入国际电影节
独立制片热
东宝的武士片与怪兽片
大映的慈母戏与沟口健二
松竹的情节剧与木下、小津
东映的古装戏
狂飙突进的日活
第八章 乱纷纷中缓缓滑向低谷1961～1970
电影业的顶点
迭彩纷呈的东宝作品
大映的明星路线
市川昆与增村保造
松竹新浪潮
松竹走向反动
东映的义侠片
日活无国籍动作片
日活的怪才导演们
独立制片与日本艺术影院行会
桃色电影之王
第九章 衰退与停滞的年代1971～1980
沉重时代的日本电影
日活浪漫色情片
日活的青春片
东映的“无义之战”
沦为山田洋次王国的松竹
擅长女性题材导演的“老兵新传”
日本艺术影院行会造反
纪录片的两个人物
第十章 制片厂体系的崩溃1981～1990
大公司陷入僵局
制作、发行、宣传体系发生变化
新导演不知制片厂为何物
60年代卷土重来
导演后起之秀多如牛毛
第十一章 走向独立制作的全盛时代1991～2000
电影泡沫的崩溃
在国际上时来运转
制怍公司细化分工
与民族性他者遭遇
记忆与怀旧
北野武事件
参考文献
后记
译后记
附录一 人名索引
附录二 影片索引
· · · · · · (收起)
读后感
市面上关于日本电影历史发展的书籍好像并不是很多。经过朋友的推荐，看了这本并不是很厚的书，不到三百页的书里。里面能装下日本电影的一百年么？我很怀疑。 看过后，也就是对这一百年电影在日本的产生，发展，高潮，低谷有了一个粗线条的认识，以及了解各个时期的尤其...
评分讲到黑泽明1946年拍摄的《无悔于我的青春》，《日本电影100年》是这么写的（p134）： “黑泽明迫于制片公司――东宝的工会压力，在影片的最后部分不情愿地加上了女主人公参加农村运动的内容，对此他始终耿耿于怀。” 而在黑泽明的自传《蛤蟆的油》(http://www.douban.com/subj...
评分的确有些浅尝辄止，但有些部分还是很好的，至少提供了很多切入点，喜欢并且推荐这部书： 对伤感的爱或者母性的爱做诗意性描写，并将这些东西与山川风光等大自然抒情性要素融为一体，据此磨砺出他们的细腻感性。 日本电影中反复出现的“宿命论，对山河的热爱...
评分———————————目录分割线———————————— 『关于日本电影的特征』 日本电影的概念 / 电影作为边缘艺术 / 曾村保造的批评 / 与相邻领域的交流 / 与传统戏剧的关联 / “辩士”的滥觞 / 文化杂种 / 几个高峰 / 记忆的发现 『第一章◇“活动写真”1896-191...
评分简明扼要，像教材。倘是到夜校讲课之前临时抱一下佛脚是极好的。 但是爱日本电影的他国人，包括没有被民族主义烧坏脑子的中国观众，在搜求日本电影书籍来读的时候，恐怕寻找的是某种深一层的文化理解，审美背景，使得他们看下一部出色的日本电影的时候能够获得更加丰富的一种...
用户评价
言浅义深，作为普及读物是超出分量，作为电影史书里不乏混乱之处，然对资料掌握以及时代性格的体量成为亮点。校对错误两三处，王老师笔误鸟，中国并没有“中国电影学院”
评分本书最大的优点自然是田方田犬彦浅显易懂的叙事方式，这在现行学术体系下是相当难得的。从写作方法上讲，四方田犬彦比较保守地采用了社会——电影这条相对传统的路线，以制片厂的变迁、电影人的命运以及社会思潮的变化为基点分析日本电影的发展。这种手法的好处是易于展现历史脉络，缺点则是难以表现电影的美学特征。作者虽然在第一章对日本电影的美学源头有所提点，但并没有能够和之后的章节形成联系，导致前后内容脱节。尤其是战后电影的部分，基本上不涉及电影美学的内容，只是将篇幅用于分析社会环境变化对电影的影响。考虑到日本电影在视觉美上的独一无二性，我认为这种写作方法是不够科学的。既然书中也说日本电影导演在维护本国绘画美上有相当的自觉性，那作者本人是不是也该有作为日本电影研究者的自觉呢？这是我对本书最大的不满。另外作者在分析八九十年代日本电影时略有力不从心之感，在讲到日本动画时尤其草率粗浅，这也在一定程度上反映了当今日本电影研究，乃至整个电影研究界存在的知识广度不足的问题。不过瑕不掩瑜，就一部初级入门书而言，本书已是相当难得。至于我国读者一向关心的翻译问题，我想本书大体是合格的，有些可笑的错误（比如片名翻译）就权当小笑话解解闷吧。
评分不错的，关于日本电影，我想了解的而还不了解的东西真是太多了。
评分超越于电影而作为日本文化的探究
评分毫无译著感。
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