具体描述
本选集从左拉的“家族小说”中选用了《小酒店》，这是《卢贡----马卡尔家族》中最先获得成功的一部，也是其中最重要的代表作之一。所选的《戴蕾斯·拉甘》，虽是左拉的早期创作，但也是最能体现左拉自然主义特点的一部作品。所选的短篇小说，则分别反映了左拉早期浪漫主义与现实主义两种不同的文学倾向。
作者简介
左拉(1840～1902)，法国作家。生于工程师家庭，7岁丧父，生活困顿。1857年和母亲随外祖父迁居巴黎，读完中学便当码头工人。1862年进阿谢特书局当打包工人，不久以其出众的诗歌才华升为广告部主任。这期间发表中短篇小说集《给妮侬的故事》(1864)和长篇小说《克洛德的忏悔》(1865)、《马赛的秘密》(1867)。在前一部作品中，可看出浪漫主义的影响。第二部作品中，自然主义的创作方法已见端倪。
60年代，左拉提出自然主义文学理论，从而成为“人和人的情欲的审问官”。这期间左拉写了中篇小说《黛莱丝·拉甘》(1867)和《玛德莱纳·菲拉》(1868)，均受到社会的冷遇。
1868年开始，他模仿巴尔扎克的《人间喜剧》，酝酿创作连续性大型作品《鲁贡——玛卡尔家族》的宏伟计划，按他的预想，这将是“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”。经过25年勤奋写作，终于完成了这部包括20部长篇小说的巨著。作品在不同程度上受到自然主义理论的影响，但在其中一些杰作里，却是现实主义倾向占主导地位。如《金钱》(1891)、《小酒店》(1877)。左拉继而又写了长篇小说三部曲《三城市》，揭穿宗教的虚妄，阐发通过科学改良社会的思想。
1898年，他投身为受冤屈的犹太血统军官德雷福斯伸张正义的斗争，招致反动当局的迫害。流亡美国时开始写作的《四福音书》只完成三部：《繁殖》(1899)、《劳动》(1901)、《真理》(1901)。该书寄托了作者的社会理想。左拉的小说创作和自然主义理论深深影响了19世纪后数十年的法国文学。
目录信息
短篇小说
森普利斯 柳鸣九译
猫的天堂 柳鸣九译
娜伊斯·米库兰 孟 安译
南塔斯 王振孙译
夏布尔先生的贝壳 全小虎译
磨坊之役 郝 运译
中篇小说
戴蕾斯·拉甘 毕修勺译
长篇小说
小酒店 王了一译
· · · · · · (收起)
读后感
这套丛书的排版、纸张、印刷、装帧质量都是上品，又是精选名译。当当网买十多年前的书，半价后再满200减100元，合8元左右抢购得几本库存全新的《左拉精选集》，可惜别的缺货了。这样经济实惠的购书少有机会碰到。
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用户评价
如果用一种比喻来形容阅读这本书的体验，那就像是参与了一场精心编排的、跨越时空的考古发掘工作。作者似乎是一个极其严谨的历史学家，他对背景环境的考据达到了令人发指的程度。书中的每一次场景转换，每一个道具的出现，甚至人物在特定时代背景下必然会使用的某种俚语或习惯，都透露出作者扎实的案头工作和对那个时代的深刻洞察。这让故事的“真实感”陡然提升了一个维度，我感觉自己不是在读一个虚构的故事，而是在翻阅一份被尘封已久却又充满生命力的编年史。更令人惊叹的是，这种对细节的执着，并没有成为叙事的枷锁。相反，正是这些丰沛的、看似闲笔的细节，构成了人物行为的合理基石，使得即使是最夸张的情节，在逻辑上也变得无可指摘。例如，书中有一段关于一场盛大宴会的描写，对餐桌上的器皿、侍者的站位、甚至是空气中弥漫的香料气味都做了细致的描摹，这种极致的感官输入，让我仿佛真的能闻到、触摸到那个时代的气息。这本书无疑是为那些不满足于浮光掠影、渴望真正“进入”一个世界的读者量身定做的，它提供了一次深入骨髓的文化体验，而非仅仅是故事的消费。
评分这套书的语言风格，简直像极了一位经历过世事沧桑的老者，在壁炉边，用他那略带沙哑的嗓音，向你缓缓道出一个个沉重却又充满智慧的故事。它的句式结构变化多端，时而是那种古典的、长而复杂的复句，层层递进，将思想的逻辑链条编织得密不透风；而转瞬之间，又会冒出几句极其口语化、甚至带着一丝粗粝感的短句，如同在光滑的丝绸上突然出现的粗麻线头，这种强烈的反差，反而制造出一种独特的韵律感和真实感。我尤其钟爱作者对环境描写的精准度，他似乎拥有某种魔力，能将最平凡的景象赋予一种象征性的重量。比如书中对某条街道在黄昏时分光影的捕捉，那光线不是简单的“金黄”，而是“被锈蚀过的铜绿，在即将沉入地平线的前一秒，迸发出的最后一次不甘的辉煌”。这种将抽象情感物化为具体感官体验的能力，是我在其他作家那里很少见到的。阅读过程中，我不得不频繁地停下来，不是因为我不理解，而是因为我需要时间去细细品味那些词语的排列组合，它们之间的化学反应，使得原本平淡的场景瞬间获得了戏剧性的张力。这是一种需要慢下来，用耳朵去“听”的文字，而非仅用眼睛“扫”过的文字。
评分我是一个对叙事节奏要求近乎苛刻的读者，如果故事拖沓或者人物刻画流于表面，我大概率会迅速弃读。然而，这本书的叙事功力着实令人拍案叫绝。它没有那种为了制造悬念而刻意拉长的铺陈，每一个场景的切换都像是一个精准的镜头摇移，自然而然地将读者的注意力引向下一个关键点。尤其是那些描写人物内心挣扎的段落，那种细腻入微的心理剖析，简直就像是外科医生在手术台上解剖灵魂，没有丝毫多余的赘述，但每一个下刀的角度都直指病灶。我印象最深的是其中一位主要角色的某个下午的独白，作者仅仅用了三段话，就将他从极度亢奋到瞬间跌入谷底的复杂心境描摹得淋漓尽致，那种情绪的张力，让我几乎要合上书本，起身在房间里踱步消化。这种高密度的情感信息传递，却又保持着一种克制到极致的笔触，实属高超。它不像某些作品那样用大段的形容词堆砌情绪，而是通过角色的行动、环境的微小变化，甚至一个眼神的停顿，来暗示巨大的情感暗流，这种“留白”的艺术，才是真正考验作者功力的试金石。读到高潮部分，我甚至能感觉到自己心脏的跳动频率都和书中人物同步了，这种沉浸感，不是所有文学作品都能给予的。
评分从主题深度上来说，这本书无疑是野心勃勃的，它试图触及的议题非常宏大，涉及了社会结构的不公、个体在历史洪流中的渺小与抗争，以及人性中那些永远无法被完全驯服的原始欲望。但最让我欣赏的是，作者处理这些沉重议题时，并没有陷入僵硬的说教和刻板的说教腔调。他没有给我们提供一个简单的道德标杆去评判书中人物的对错，相反，他将每个人物都放置在一个极度复杂的伦理迷宫中，让他们既是受害者，也可能是施暴者。这种对人性的多面性和模糊性的包容，使得整个故事的讨论空间被极大地拓宽了。我读完后，久久不能释怀的，不是某个情节的惊心动魄，而是自己对“正义”和“妥协”这两个概念的重新审视。书中关于权力运作的那些片段，看得我后背发凉，因为它们以一种近乎冷酷的写实主义，揭示了某些社会机制是如何精妙地将个体的道德感磨损殆尽。这并非一本让人读后感到轻松愉快的书，它更像是一面镜子，照见的不仅是书中世界的残酷，或许还有我们自己内心深处那些不愿面对的灰色地带，需要读者具备一定的心理准备才能深入。
评分这本厚重的精装书，初拿到手时，就被那种沉甸甸的质感和泛着微光的封面吸引住了。迫不及待地翻开，首先映入眼帘的是一套设计感十足的排版，字体大小适中，行距疏朗有致，阅读起来丝毫没有压迫感，即便是长时间沉浸其中，眼睛也不会感到疲惫。装帧工艺显然是下过一番功夫的，书脊的粘合牢固得像是能经受住岁月的考验，那种老派的、对书籍本身的尊重感，在如今这个快餐阅读盛行的时代，实在难得。我本以为这会是一部晦涩难懂的文学经典，毕竟名字听起来就带着某种严肃的气场，但内页的插图和一些不经意的空白处理，却又流露出一丝现代的、留白的艺术气息，让人在啃读那些深刻的文字间隙，能有一个喘息和回味的空间。书中的纸张选用了那种略带米黄色的高级纸张，触感温润，翻动时发出的“沙沙”声，本身就是一种对阅读仪式感的极致享受。我尤其欣赏出版社在细节上处理的那些匠心，比如扉页上那句古老的拉丁文引语，虽然看不懂，却莫名地增添了一层神秘的学术光环，仿佛这本书本身就是一个等待被解读的宝藏，让人对接下来的文字充满了虔诚的期待。这本书的外观设计，在我看来，已经超越了一本普通读物的范畴，更像是一件可以长久收藏的艺术品。
评分20140314
评分觉得左拉写小说总是过度。《戴蕾丝拉甘》后半篇有相当多不自然的地方，可能是因为他太享受这个"科学观察"过程了。
评分小酒店
评分觉得左拉写小说总是过度。《戴蕾丝拉甘》后半篇有相当多不自然的地方，可能是因为他太享受这个"科学观察"过程了。
评分小酒店
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