MARIO BOTTA 马里奥·博塔 在线电子书 图书标签: 建筑  建筑师  建筑设计  建筑学设计  大师  设计  博塔  死亡之源   

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在A4见到Botta时，问到他的后期作品为何总是用到红砖，他回答“砖是火与土的面向，有脚踏实地的感觉，又基本简单，是特别实惠的一种材料”，虽然商业大楼都用钢筋混凝土构筑，但都以红砖饰面，而且有很多楼顶都有椭圆形天窗，呈叶脉状装饰，他说“屋顶必须轻如羽毛，立于天地之间”。Botta在1965年跟着柯布西耶工作，4年后又与路易斯·康有交集，柯布对图形的超凡直觉，康的诗意与浪漫都影响着他，但他更多受古典理性主义的思想，他在Lugano和Ticino地区做了大量建筑，探讨建筑与土地的传承联系，更强调着建筑塑造地段的作用，圆形几何和圆柱体结构是他常用的表达手段，在建筑外观上则用交替的水平条状饰面，在设计宗教建筑时他主张造一个交流的“空间”，而不是“神”。雕塑感、空间感、造型及光也都是他所注重的细节。

康+斯卡帕

古典与现代的糅合。

在A4见到Botta时，问到他的后期作品为何总是用到红砖，他回答“砖是火与土的面向，有脚踏实地的感觉，又基本简单，是特别实惠的一种材料”，虽然商业大楼都用钢筋混凝土构筑，但都以红砖饰面，而且有很多楼顶都有椭圆形天窗，呈叶脉状装饰，他说“屋顶必须轻如羽毛，立于天地之间”。Botta在1965年跟着柯布西耶工作，4年后又与路易斯·康有交集，柯布对图形的超凡直觉，康的诗意与浪漫都影响着他，但他更多受古典理性主义的思想，他在Lugano和Ticino地区做了大量建筑，探讨建筑与土地的传承联系，更强调着建筑塑造地段的作用，圆形几何和圆柱体结构是他常用的表达手段，在建筑外观上则用交替的水平条状饰面，在设计宗教建筑时他主张造一个交流的“空间”，而不是“神”。雕塑感、空间感、造型及光也都是他所注重的细节。

图纸挺全，照片质量不错，案例也挺丰富。