中国画晋唐宋元传统 在线电子书 图书标签: 中国画  中国美术史  陈佩秋  艺术史  美学  文艺理论  宋畫  元畫   

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认真看了前面的访谈部分，陈佩秋是推崇宋画的实践者，她说对于鉴定自己是"票友"，因此文中的观点和一般理论书上的观点差距颇大。 陈佩秋从自己的角度来谈问题，观点鲜明又留有余地，但感觉徐先生在本书的后半段顺着这条路下去就没刹住啊。

本書以閒談形式發揮謝稚柳《水墨畫》的觀點，建立起「大手筆」和「小趣味」、「繪畫性繪畫」和「書法性繪畫」 兩套二元對立框架。陳佩秋是名畫家，徐建融親炙謝陳伉儷，本書正好示範畫人怎樣從筆墨和畫人定義的風格看繪畫史，這種眼光的確跟藝術史家的思路很不一樣。作者對元以後繪畫的認識似乎來自繪畫通史，元代只賸趙文敏、吳鎮和「元四家」，北派一脈全無影踪，明代宮廷畫家也隱而不見。謝氏強調紙絹材料對筆墨、風格的影響，本書作者堅守這個觀點，只是似乎不諳此道，也許不曾留意文房用品的實際效果，偶有難以理解的謬誤。後半部分用詞不免輕薄，可是從風格高下而論，我站在作者的立場，要是寫類似的內容，恐怕同樣譏諷不合意的風格。

本書以閒談形式發揮謝稚柳《水墨畫》的觀點，建立起「大手筆」和「小趣味」、「繪畫性繪畫」和「書法性繪畫」 兩套二元對立框架。陳佩秋是名畫家，徐建融親炙謝陳伉儷，本書正好示範畫人怎樣從筆墨和畫人定義的風格看繪畫史，這種眼光的確跟藝術史家的思路很不一樣。作者對元以後繪畫的認識似乎來自繪畫通史，元代只賸趙文敏、吳鎮和「元四家」，北派一脈全無影踪，明代宮廷畫家也隱而不見。謝氏強調紙絹材料對筆墨、風格的影響，本書作者堅守這個觀點，只是似乎不諳此道，也許不曾留意文房用品的實際效果，偶有難以理解的謬誤。後半部分用詞不免輕薄，可是從風格高下而論，我站在作者的立場，要是寫類似的內容，恐怕同樣譏諷不合意的風格。

本書以閒談形式發揮謝稚柳《水墨畫》的觀點，建立起「大手筆」和「小趣味」、「繪畫性繪畫」和「書法性繪畫」 兩套二元對立框架。陳佩秋是名畫家，徐建融親炙謝陳伉儷，本書正好示範畫人怎樣從筆墨和畫人定義的風格看繪畫史，這種眼光的確跟藝術史家的思路很不一樣。作者對元以後繪畫的認識似乎來自繪畫通史，元代只賸趙文敏、吳鎮和「元四家」，北派一脈全無影踪，明代宮廷畫家也隱而不見。謝氏強調紙絹材料對筆墨、風格的影響，本書作者堅守這個觀點，只是似乎不諳此道，也許不曾留意文房用品的實際效果，偶有難以理解的謬誤。後半部分用詞不免輕薄，可是從風格高下而論，我站在作者的立場，要是寫類似的內容，恐怕同樣譏諷不合意的風格。

认真看了前面的访谈部分，陈佩秋是推崇宋画的实践者，她说对于鉴定自己是"票友"，因此文中的观点和一般理论书上的观点差距颇大。 陈佩秋从自己的角度来谈问题，观点鲜明又留有余地，但感觉徐先生在本书的后半段顺着这条路下去就没刹住啊。