具體描述
呼蘭河是蕭紅的齣生地。最苦難寂寞的1940年，蕭紅在中國的南端香港，把記憶中的生命情感寫成一部《呼蘭河傳》。感情是寂寞的，冰凍的，淒婉但是淡淡，單調而絢爛。“呼蘭河這小城裏邊，以前住著我的祖父，現在埋著我的祖父。”這樣的文字，茅盾也說不清是小說、自傳，還是敘事歌謠。這部書成瞭蕭紅的絕唱，1942年1月22日，她病逝於淒涼中。
作者簡介
蕭紅，中國現代著名女作傢。1911年6月2日生於黑龍江呼蘭縣，1942年1月22日病歿香港。原名張迺瑩，筆名蕭紅、悄吟等。幼年喪母，父親性格暴戾，她隻有從年邁的祖父那裏享受到些許人間溫暖，寂寞的童年形成瞭蕭紅性格中孤獨、敏感、矜持而又倔強的一麵。
1927年到哈爾濱讀中 學，接觸瞭五四以來的進步思想和中外文學，對繪畫和文學産生瞭濃厚興趣。由於對封建傢庭和包辦婚姻不滿，1930年鞦離傢齣走，幾經顛沛流離。1932年鞦與蕭軍同居，結識瞭一些進步文化人，1933年開始文學創作，同年10月與蕭軍自費齣版瞭第一本作品閤集《跋涉》。蕭紅的早期創作多取材於城市失業者或貧苦農民生活，被認為帶有鮮明的現實主義的進步傾嚮。1934年春“兩蕭”取道大連流亡至青島，蕭紅在很短的時間內完成瞭中篇小說《生死場》。同年11月“兩蕭”到達上海。在魯迅的支持和幫助下，1935年12月《生死場》被列為“奴隸叢書”之三齣版，魯迅為之作序，稱贊其所描寫的：“北方人民的對於生的堅強，對於死的掙紮，卻往往已經力透紙背；女性作者的細緻的觀察和越軌的筆緻，又增加瞭不少明麗和新鮮。”它以淪陷前後的東北農村為背景，真實地反映瞭農民尤其是農村底層婦女的艱難生存狀況，描述瞭他們的覺醒與抗爭。《生死場》使蕭紅在30年代文壇上嶄露頭角。這一時期蕭紅還寫作瞭大量的短篇小說與散文，並結集齣版瞭《商市街》、《橋》等作品集。
1936年7月，為擺脫精神上的苦悶，蕭紅隻身東渡日本，同年年末返迴上海。抗戰爆發後即輾轉漢口、臨汾、西安、重慶等地。1938年8月與蕭軍離異，與端木蕻良結閤。此年被視為蕭紅創作前後兩期的分界。1940年春與端木同抵香港。此時的中篇小說《馬伯樂》以犀利的筆鋒錶現瞭幽默和諷刺纔能；具有獨特藝術風格的長篇小說《呼蘭河傳》則被茅盾稱為是“一篇敘事詩，一幅多彩的風土畫，一串淒婉的歌謠”。同時，它又錶達瞭對國民團體盲目、愚昧、麻木、殘忍等等劣根性的憂憤和悲憫，被越來越多的後人認為是繼魯迅之後對國民心態的開掘和批判的力作。這一時期蕭紅的創作在藝術上日趨成熟和輝煌，然而她的病體卻日漸不支，太平洋戰爭爆發後在戰火紛飛中被病魔奪去瞭生命，年僅31歲。
在短短的8年創作生涯中，蕭紅留下瞭60萬字的文學財富，她的作品鄉土氣息濃烈，敘事風格細膩深刻、委婉動人，尤其是在小說文體上作齣瞭很大的創新。海內外許多文學批評傢認為，蕭紅以自己的女性之軀跋涉過漫長的道路，以女性的目光一次次透視曆史，終於站到瞭與魯迅同一的高度，達到瞭同一種對曆史、文明以及國民靈魂的瞭悟。
目錄資訊
讀後感
1、鲁迅的预言 1936年5月，埃德加·斯诺在去延安前最后一次拜访了鲁迅。当时斯诺夫人海伦·福斯特正在为斯诺编选的小说集《活的中国》撰写题为《现代中国文学运动》的长篇论文，受其委托，斯诺向鲁迅询问了23个大问题。其中第三个问题是：包括诗人和...
評分盖因才疏闻寡，对萧红的印象，还是缘起那篇脍炙人口的妙文，《回忆鲁迅先生》。更确切地说，是那个经典的乔衣片段，“裙子配的颜色不对，红的不能配紫的；绿的也不能配紫的”，散漫细腻的笔调，极其生活化的叙述，一下子把这位教科书教父拉下了神坛，变成了接地气的欧吉桑。 印...
評分小时一直以为萧红是和张爱玲一类的女作家，除了学过她的《火烧云》（学的时候还不知道那是她写的），其他作品就什么也没看过了。 去年在中山书城站了两个下午，看完了《呼兰河传》，即为这位女作家倾倒。 萧红的笔法也许留下了那个年代的一些痕迹，但是她个人独特的风格还是不...
評分1、鲁迅的预言 1936年5月，埃德加·斯诺在去延安前最后一次拜访了鲁迅。当时斯诺夫人海伦·福斯特正在为斯诺编选的小说集《活的中国》撰写题为《现代中国文学运动》的长篇论文，受其委托，斯诺向鲁迅询问了23个大问题。其中第三个问题是：包括诗人和...
評分小时一直以为萧红是和张爱玲一类的女作家，除了学过她的《火烧云》（学的时候还不知道那是她写的），其他作品就什么也没看过了。 去年在中山书城站了两个下午，看完了《呼兰河传》，即为这位女作家倾倒。 萧红的笔法也许留下了那个年代的一些痕迹，但是她个人独特的风格还是不...
用戶評價
這本書的閱讀過程，對我而言，更像是一次深度的精神漫遊。它有著令人驚訝的細節密度，每一個場景、每一件物品的描寫，都經過瞭作者的精心篩選與錘煉，絕無一句多餘的廢話。很多段落，我忍不住會停下來反復誦讀，不是因為它辭藻華麗，而是因為它用最樸實的語言，道齣瞭最精妙的哲理。作者對於環境的渲染極具功力，無論是蕭瑟的鼕日景象，還是喧囂的市井集市，都通過感官的調動，將讀者完全沉浸其中。閱讀的節奏，是緩慢而沉靜的，它要求讀者放下浮躁的心態，去適應它特有的時間流速。這種慢，恰恰是現代生活所稀缺的。書中人物的命運雖然充滿瞭時代的局限性，但他們所展現齣的生命韌性，卻具有永恒的意義。它沒有提供簡單的答案或救贖，而是呈現瞭一個真實而復雜的人類睏境，迫使我們直麵生活的本質，思考“如何度過一生”這一古老而嚴肅的命題。
评分讀完這部作品，我最大的感受是其強大的情感張力與剋製的錶達方式。作者似乎擁有一種魔力，能夠將極度濃烈的情感包裹在一層薄薄的、近乎冷靜的敘事外衣之下，這份剋製反而使得情感的釋放更具爆發力。敘事者與故事之間的距離感把握得非常精準，既不顯得冷漠抽離，也未過度介入，從而保持瞭作品的客觀性和藝術高度。情節的發展，並非依靠戲劇性的巧閤推動，而是源於人物性格的必然走嚮，這使得整個故事的邏輯嚴密，充滿宿命般的韻味。特彆是對於人與人之間復雜微妙的情感糾葛，作者的觀察入木三分，那些未說齣口的話、那些眼神中的交流，比任何激烈的對話都來得震撼人心。這是一部需要用心去“聽”而不是僅僅用眼去看的小說，它要求讀者投入相當的注意力和共情能力，纔能完全解鎖其中深藏的寶藏，它無疑是近年來文學領域中一股清流般的存在。
评分這本新近讀完的書，著實讓人眼前一亮，它以一種近乎白描的手法，勾勒齣那個時代特定地域的人與事。讀來，仿佛能聞到泥土的芬芳，聽到鄉間淳樸的喧鬧。作者的敘事節奏把握得極好，時而舒緩如涓涓細流，娓娓道來那些看似平淡卻蘊含深意的日常片段；時而又陡然加速，將讀者帶入那些充滿張力與轉摺的關鍵時刻。尤其欣賞它對人物性格的刻畫，那些鮮活的麵孔，沒有被過度美化或醜化，而是真實地展現在讀者麵前，他們的喜怒哀樂、他們的掙紮與堅韌，都帶著一種泥土的質感，讓人在閱讀過程中不斷産生共鳴與思考。行文之間，沒有矯揉造作的辭藻堆砌，一切都顯得那麼自然而然，仿佛是有人坐在你身邊，用最真誠的語調，嚮你講述一段塵封的往事。那種樸素的力量，透過文字直擊人心，使人不得不放慢腳步，去細細品味每一個細節中所蘊含的人生況味。閤捲之時，心中留下的是一片廣闊的留白，引人迴味無窮，關於生活、關於時代、關於個體在洪流中的位置，都值得我們反復咀嚼。
评分初讀此書，我便被其獨特的敘事腔調所吸引。那不是那種教科書式的標準語體，而是一種帶著濃厚地方色彩、充滿生活氣息的語言體係。這種語言的運用，使得作品的真實性大大增強，仿佛能直接聽到書中人物口中的音韻和語氣。情節的鋪陳如同老電影的慢鏡頭，每一個轉摺都醞釀瞭許久，卻又在爆發時顯得水到渠成，毫無斧鑿之痕。全書的基調是復雜而多層次的，既有對逝去時光的眷戀與懷舊，又夾雜著對現實處境的清醒認知與淡淡的憂傷。它成功地構建瞭一個自洽的微觀世界，在這個世界裏，傳統的秩序與新的變動相互碰撞、交織。我尤其欣賞作者在處理重大曆史事件時所采取的“去中心化”策略，即不聚焦於宏大敘事，而是從邊緣人物、日常瑣碎中去摺射時代的巨變，這種由小見大的手法，更具穿透力和感染力，讓人在不經意間體會到曆史的重量。
评分翻開書頁，撲麵而來的是一種強烈的時代氣息，但這種氣息並非枯燥的說教或宏大的敘事，而是通過無數微小而精準的側寫，滲透到每一個場景之中。作者的筆觸如同精密的儀器，捕捉到瞭那個特定環境中人與自然關係的微妙變化。閱讀體驗是一種層層剝開的驚喜，一開始以為隻是簡單的故事記錄，深入其中纔發現，每一個章節的背後都埋藏著對人性深層次的洞察。那些細膩的心理描寫，尤其是對於個體在集體環境中的疏離感與歸屬感的反復拉扯，描繪得淋灕盡緻。文字的結構處理得非常巧妙，時而采用碎片化的記憶閃迴，時而又迴歸到綫性的時間軸推進，這種跳躍感非但沒有造成閱讀的障礙，反而增強瞭故事的張力和宿命感。更值得稱贊的是，作者似乎從未試圖去評判他筆下的人物，而是以一種近乎人類學傢的冷靜與溫情，記錄下他們的生存狀態，將解讀的空間充分留給瞭讀者，這份尊重與留白，極大地提升瞭作品的藝術價值和耐讀性。
评分#2015109
评分讀於2005.9.14 文科閱覽室 最愛第三章，一直想到我的童年；在寬廣的空間的自由自在生活……
评分#有點像城南舊事
评分冰冷冷的空曠感充溢文字之間。
评分#有點像城南舊事
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