具体描述
在2004年即将成为历史的时候，我们编辑出版了《东亚古物》学术丛书A卷。这是南京师范大学文博系自我完善的一个园地，也是学界同行研究东亚考古与文物的一个新论坛。愿这个园地有百花盛开，也愿这个论坛有百家争鸣。《东亚古物》会与我们的文博系一同成长，一同走向未来。按我们的设想A卷以后将有B、C……卷陆续编辑出版。
在此要特别感谢海外诸位作者的惠稿，他们是吕烈丹教授(香港中文大学人类学系)、姜寅虎教授(韩国东方国际交流中心东夷研究室)、邱兹惠教授(美国伊利诺依大学)和张寅成教授(韩国忠南大学史学科)。
需要特别说明的是，在编辑过程中我们统一了大部分稿件的注释格式，但个别特殊稿件仍然保留了作者的原注释形式。
作者简介
目录信息
读后感
每辑都能出几篇好文章，足矣！～～～ 就算是读书、万象，也不能保证每篇都是超一流的啊～～何必苛求呢？：）
评分这是我们系出的第一本论文集，说实话总体质量是比较差的，特别是有几篇文章可能都没达到公开发表的标准。即使有一定学术质量的也是早已在别的期刊上发表过的文章。系里面出这样的书基本就是浪费油墨和纸张。但在目前这种环境下，系里做这种出力不讨好的事情也是迫于无奈，...
评分这是我们系出的第一本论文集，说实话总体质量是比较差的，特别是有几篇文章可能都没达到公开发表的标准。即使有一定学术质量的也是早已在别的期刊上发表过的文章。系里面出这样的书基本就是浪费油墨和纸张。但在目前这种环境下，系里做这种出力不讨好的事情也是迫于无奈，...
评分每辑都能出几篇好文章，足矣！～～～ 就算是读书、万象，也不能保证每篇都是超一流的啊～～何必苛求呢？：）
评分每辑都能出几篇好文章，足矣！～～～ 就算是读书、万象，也不能保证每篇都是超一流的啊～～何必苛求呢？：）
用户评价
翻阅《东亚古物（A卷）》，我仿佛置身于一个巨大的历史画卷之中，而书中的每一件古物，都是这幅画卷上浓墨重彩的一笔。我特别喜欢书中对古代服饰与纺织品的研究。作者并没有简单地描述衣物的款式，而是将其置于当时的社会经济、文化风俗和等级制度的大背景下进行解读。 我对书中关于丝绸之路与纺织品交流的论述印象深刻。丝绸，作为东方的瑰宝，不仅仅是一种精美的面料，更是古代东西方文化交流的重要载体。作者通过对出土纺织品样本的分析，以及相关史料的梳理，生动地展现了丝绸之路的繁荣景象，以及这些精美的织物如何在不同的文明间传递，影响着彼此的审美和生活方式。我仿佛看到，在一场盛大的宫廷宴会上，贵族们身着华丽的丝绸服饰，展示着他们的财富与地位，而这些丝绸，正是从遥远的东方漂洋过海而来。
评分《东亚古物（A卷）》是一本让我受益匪浅的书籍。我原以为自己对古代艺术的了解已经 cukup (足够)，但这本书的出现，彻底颠覆了我的认知。我特别喜欢书中关于古代绘画与雕塑的研究。 作者不仅仅是罗列了不同时期的艺术作品，而是深入地探讨了这些作品的创作背景、艺术风格、表现手法以及它们在古代社会中所体现的审美观念和价值取向。我对书中对壁画、雕塑、漆画等艺术形式的细致分析印象深刻。我仿佛看到了，在古老的宫殿墙壁上，色彩斑斓的壁画栩栩如生地描绘着神话传说和历史故事；又或是在寺庙的佛龛前，庄重肃穆的雕塑，传递着信仰的力量。这些艺术作品，不仅仅是美的展现，更是古代先民思想和情感的载体。
评分《东亚古物（A卷）》这本书，让我对“古物”有了全新的认识。我原以为古物就是陈列在博物馆里的冰冷展品，但这本书让我看到了它们背后鲜活的生命力和深厚的文化内涵。我特别喜欢书中关于古代军事器械的研究。 作者不仅仅是对兵器的形状和材质进行描述，更重要的是，他/她将这些器械置于当时的战争形态、战略战术和国家兴衰的大背景下进行解读。我对书中对青铜剑、弓弩、战车的分析尤为着迷。通过对这些器械的详细介绍，我仿佛能够感受到古代战场上的金戈铁马，刀光剑影。我甚至能够想象出，在某个决定国家命运的关键战役中，士兵们是如何挥舞着这些利器，为了生存和荣耀而浴血奋战。
评分初次翻开《东亚古物（A卷）》，我便被它厚重的封面和其中蕴含的历史气息所吸引。作为一名对亚洲古代文明有着浓厚兴趣的普通读者，我一直在寻找能够深入了解这片土地上过往岁月的读物，而这本书无疑满足了我这份渴望。从目录的设计，到篇章的过渡，都显得十分用心。作者似乎并非急于呈现堆砌的史料，而是以一种娓娓道来的方式，引导读者一步步走进那个遥远的时代。 我特别着迷于书中对早期青铜器及其背后社会结构的探讨。不同于一些只关注器物本身造型和纹饰的书籍，《东亚古物（A卷）》更深入地挖掘了这些器物在当时社会中所扮演的角色，它们是如何成为权力象征，如何被用于祭祀活动，又如何在不同地域间传播和演变的。书中细致地描绘了不同地区青铜器技术的差异，以及这些差异背后所折射出的文化交流与融合。我甚至能想象出，在那些古老的作坊里，工匠们是如何日夜辛劳，用他们的智慧和汗水铸就了这些流传千年的瑰宝。
评分每一次阅读《东亚古物（A卷）》，我都会有新的发现和感悟。我尤其对书中关于古代音乐与乐器的研究部分感到着迷。作者不仅仅是简单地列举了出土的乐器，而是试图去复原当时的声音，去理解音乐在古代社会中所扮演的角色。 我对书中对编钟、古琴等乐器的详细介绍印象深刻。作者通过对这些乐器的形制、材质、制作工艺的分析，以及对相关文献资料的比对，生动地描绘了古代音乐的演奏场景。我仿佛看到了，在某个宏大的祭祀仪式上，悠扬的钟声响起，奏响着庄严而神圣的乐章；又或是在文人雅士的庭院里，古琴低吟浅唱，诉说着内心的情怀。这些声音，虽然早已消逝在历史的长河中，却通过书中的文字，重新在我耳边回响。
评分从《东亚古物（A卷）》中，我感受到了一种对历史的敬畏与热爱。这本书并非枯燥的考古报告，而是充满了人文关怀的学术力作。我被书中对玉器工艺的阐释深深吸引，作者不仅仅列举了不同时期玉器出土的地点和数量，更重要的是，他/她试图去还原玉器在古代社会中所承载的精神价值。 我尤其被书中关于早期玉器与祭祀、礼仪之间关系的论述所打动。在古代，玉器不仅仅是一种装饰品，更被赋予了神圣的意义，是沟通天地、祈求平安的重要媒介。作者通过对出土玉器形制、纹饰的细致分析，以及与其他文献资料的比对，生动地描绘了玉器在古代社会中扮演的独特角色。我仿佛看到，在庄严肃穆的祭祀仪式上，手持精美玉器的祭司，虔诚地向天祈祷，而这些玉器，正是他们与神灵沟通的桥梁。
评分《东亚古物（A卷）》就像一位博学的智者，向我娓娓道来东亚大地曾经的辉煌。我对书中关于古代金属冶炼技术的章节格外感兴趣。作者以清晰的逻辑和详实的证据，展现了古代先民在金属加工方面的卓越智慧。不仅仅是技术的描述，书中还深入探讨了金属器物在古代社会变革中所起到的关键作用。 我被书中对早期铁器使用的分析所震撼。铁器的出现，极大地提高了生产效率，改变了农业耕作方式，甚至影响了战争的形态。作者通过对不同地区出土铁器的时间、种类和分布的分析，勾勒出了铁器技术传播的脉络，以及它如何推动了东亚社会的发展。我仿佛看到了，在遥远的过去，农夫们挥舞着新式铁犁，在田间辛勤耕作，而这一切的改变，都源于这项伟大的技术革新。
评分阅读《东亚古物（A卷）》的过程，就像是一次穿越时空的旅行，每一次翻页都像是推开了一扇通往过去的大门。这本书所展现的不仅仅是冰冷的器物，更是与它们息息相关的社会生活、思想观念和审美情趣。我对书中关于早期陶器演变的章节印象尤为深刻。作者没有简单罗列不同时期的陶器特征，而是将它们置于当时的生活场景中去解读，例如，从陶器的形状、大小、用途，我们可以窥见当时人们的饮食习惯、居住方式，甚至是他们对美的初步认知。 书中对于不同文化圈之间器物交流的分析也让我大开眼界。我一直以为古代的文明发展是相对独立的，但《东亚古物（A卷）》却以大量翔实的例子证明了，早在数千年前，东亚地区就已经存在着复杂而活跃的文化互动。这些器物，如同一叶叶扁舟，承载着信息，跨越山海，将不同的文明紧密地联系在一起。我甚至能够感受到，在某个不起眼的村落里，一位普通的陶匠，在看到来自远方的精美器物时，内心所激起的惊叹与模仿的冲动。
评分《东亚古物（A卷）》带给我的，不仅仅是知识的增长，更是一种对历史的深刻理解和感悟。我尤其着迷于书中关于古代建筑材料与技术的探讨。作者以严谨的态度，将建筑史与考古学紧密结合，试图还原古代建筑的真实面貌。 我对书中对古代夯土技术和木构架的研究尤为感兴趣。这些看似朴实的建造方式，却蕴含着古人对材料力学和空间设计的精妙把握。作者通过对出土建筑遗址的分析，以及对相关壁画、文献的解读，生动地描绘了古代宏伟建筑的建造过程。我仿佛看到了，在烈日炎炎之下，无数劳工们用他们的双手，将泥土夯实，将木梁架起，最终筑就了那些令人惊叹的宫殿、寺庙和城墙。
评分《东亚古物（A卷）》带给我的震撼，不仅在于其宏大的历史视野，更在于其细腻的局部描绘。我尤其喜欢书中对某些特定器物细致入微的解读，仿佛能够透过文字，触摸到器物表面那历经沧桑的痕迹。例如，在描述一件战国时期的漆器时，作者不仅仅停留在对其工艺的赞美，更深入地分析了其图案所蕴含的象征意义，以及在当时社会阶层中可能扮演的角色。 这本书让我认识到，每一个古物背后，都承载着一段被遗忘的历史，一段不为人知的故事。作者的笔触，时而严谨考究，时而又饱含深情，使得阅读的过程充满了趣味性。我甚至在脑海中勾勒出了那个漆器的主人，他/她可能是一位贵族，在宴会上用这件精美的器物盛酒，或是将其作为一份珍贵的礼物赠予他人。这种代入感的体验，是许多学术著作所难以给予的。
评分自家老师出的，就是课上从来不提。。。。
评分没想到南京师大做出了这样高水平的antiquity，细品好文章，期望B/C/D卷。。
评分自家老师出的，就是课上从来不提。。。。
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评分没想到南京师大做出了这样高水平的antiquity，细品好文章，期望B/C/D卷。。
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