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卷一:奥尼尔。

奥尼尔回归“写实”的晚期创作实为最高成就

奥尼尔不算是我特别喜欢的剧作家，但这个人真的是太丧了……最后一部作品把孤独写得如此彻底，怀着不忍之心多关注一下……

不是悲剧，却是悲剧过后的焦土；没有抗辩，没有斗争，也不指望救赎，这是抽离掉所有悲剧性象征的生存废墟，用白日梦百般遮掩的人生的虚无。奥尼尔的剧萦绕着一股神秘主义的力量，总是三两段对白便让我沉溺于无边无涯的恐惧与绝望！观剧途中数度理智洞穿，负能量绝堤，疑似抑郁症复发！再读奥尼尔，则须贮备足够强大的精神能量才行！

卷一:奥尼尔。

探讨人物毁灭的根本原因犹如挖掘病根，在奥尼尔的许多作品里，我们都可以看到一种“交施之而交受之” 的关系，每个人都没有错，但每个人又都错了，他们是受害者，同时也是施害者。那么，究竟应该归咎于谁呢？《尤金•奥尼尔评论集》的前言中写道：“奥尼尔很早就意识到了美...  

当年读《榆树下的欲望》，初衷还是因为慕了《雷雨》的名。想想学院四年竟然没碰过奥尼尔的任何剧本——也难怪，老师们对他都不熟，了解的咱又不是搞戏剧没必要聊，所以要怪只能怪进校时发的那50个剧本太贫瘠。 这个集子里都是奥尼尔后期的作品（书后附有译者的后记），出版时间...

《休伊》是诺贝尔文学奖得主尤金奥尼尔的一个独幕剧，假如从篇幅来看，就好比一个短篇小说。因为篇幅的关系，短篇一般很少去考察命运等宏大命题，当然像鲁迅的祥林嫂等也很好的概括了“旧社会”女子的悲惨命运。奥尼尔在这一幕短短的剧中，依靠一个旅店住客与值班小伙的对话...  

探讨人物毁灭的根本原因犹如挖掘病根，在奥尼尔的许多作品里，我们都可以看到一种“交施之而交受之” 的关系，每个人都没有错，但每个人又都错了，他们是受害者，同时也是施害者。那么，究竟应该归咎于谁呢？《尤金•奥尼尔评论集》的前言中写道：“奥尼尔很早就意识到了美...  

久闻奥尼尔的大名，至今方才读到他的作品，许多人将他的戏剧与斯特林堡的作品相提并论，我个人觉得这种比较所得出的结论应该是差异大于共同之处。 翻开奥尼尔的作品，作为一个读者，闻到的与其说是书卷气不如说是一种强烈的酒精气。 虽然本书所收录的是他后期的作品，没有著名...