归于尘土 在线电子书 图书标签: 哈罗德·品特  戏剧  英国  英国文学  荒诞派戏剧  外国文学  诺贝尔文学奖  文学   

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女女男的《往日》和男男女的《背叛》（大爱这本）感觉好像一对！此外我比较喜欢《无人之境》，《山地语音》是完全没看懂用意。《背叛》中发现几个低级翻译错误让我对整本书产生了一点不信任，既然其英语好像蛮满简单的，以后直接借原版算了

女女男的《往日》和男男女的《背叛》（大爱这本）感觉好像一对！此外我比较喜欢《无人之境》，《山地语音》是完全没看懂用意。《背叛》中发现几个低级翻译错误让我对整本书产生了一点不信任，既然其英语好像蛮满简单的，以后直接借原版算了

剧作家运用对话更容易创造一个世界。而品特却不信任这种创造，他说自己的戏剧不为任何抽象概念或理论服务，人物角色也不担负任何道德说教，情节更不会表现某种寓意或意识形态告诫。他的戏剧展开很简单，仅仅开始于人物开口蹦出的句子，是词语在纸上漫游、推敲最终形成了戏剧的结构。在这样的作品里，更能体现语言作为作家的物质材料的性质。然而语言又不仅是物质材料，因为文学作品的内在节奏和语言旋律中的感性的美也构成了一个最高效果的独特王国。在品特的戏剧里，语言不是包裹思想的糖纸，它就是戏剧本身。或许可以这样说，品特的戏剧是一种语言现象。他把语言的虚构功能及这一功能所引起的联想弃至一旁，仅仅展示：正是我们咀嚼、吞咽或吐出的词语，把我们与物质世界联系在了一起，从我们开口说话那一刻，语言就诞生了。仅此而已。

不读评论依旧是不行的……

剧作家运用对话更容易创造一个世界。而品特却不信任这种创造，他说自己的戏剧不为任何抽象概念或理论服务，人物角色也不担负任何道德说教，情节更不会表现某种寓意或意识形态告诫。他的戏剧展开很简单，仅仅开始于人物开口蹦出的句子，是词语在纸上漫游、推敲最终形成了戏剧的结构。在这样的作品里，更能体现语言作为作家的物质材料的性质。然而语言又不仅是物质材料，因为文学作品的内在节奏和语言旋律中的感性的美也构成了一个最高效果的独特王国。在品特的戏剧里，语言不是包裹思想的糖纸，它就是戏剧本身。或许可以这样说，品特的戏剧是一种语言现象。他把语言的虚构功能及这一功能所引起的联想弃至一旁，仅仅展示：正是我们咀嚼、吞咽或吐出的词语，把我们与物质世界联系在了一起，从我们开口说话那一刻，语言就诞生了。仅此而已。

尘归尘，土归土。万事万物归于虚无。 品特戏剧里的人物常常自说自话，一个舞台上的人，却在不同的世界里喃喃自语，彼此无法理解。《风景》中的贝司和达夫，《沉默》中的爱伦和拉姆齐，《往日》中的迪利、凯特与安娜……我可以一直把本书中每部戏剧中的主人公罗列下去，这成了...  

摘自《东方早报》 作者：石剑峰 潘妤 　　2005年诺贝尔文学奖得主、已故英国知名剧作家哈罗德•品特被誉为萧伯纳之后英国最重要的剧作家，是英国荒诞派戏剧的代 表人物。他笔锋犀利，具有冷峻的解剖风格，被称为“威胁大师”。在中国，品特的作品文本，只是散见于文学期刊与...

摘自《东方早报》 作者：石剑峰 潘妤 　　2005年诺贝尔文学奖得主、已故英国知名剧作家哈罗德•品特被誉为萧伯纳之后英国最重要的剧作家，是英国荒诞派戏剧的代 表人物。他笔锋犀利，具有冷峻的解剖风格，被称为“威胁大师”。在中国，品特的作品文本，只是散见于文学期刊与...