前 言
[德国] 布莱希特
大胆妈妈和她的孩子们
高加索灰阑记
例外与常规
[德国] 彼得·魏斯
马拉/萨德
[德国] 海纳·基普哈特
奥本海默案件
[瑞士] 马·弗利施
毕德曼和纵火犯——一部没有教育意义的教育剧
[英国] 约翰·阿登
马斯格雷夫中士的舞蹈
[英国] 彼得·谢弗
皇家太阳猎队
戏剧来源古希腊,意为:行动,他要模仿行动。而布莱希特不想模仿,他把戏剧指向一种具有反戏剧的特征。他将告诉你这只是一出戏,戏里的人物做了什么,为什么这样做。 他们都说是为了改变世界。 之后不再有经典,上帝早死,你爱着她,之后还可以爱着另一个女人,或者爱另一个...
评分戏剧来源古希腊,意为:行动,他要模仿行动。而布莱希特不想模仿,他把戏剧指向一种具有反戏剧的特征。他将告诉你这只是一出戏,戏里的人物做了什么,为什么这样做。 他们都说是为了改变世界。 之后不再有经典,上帝早死,你爱着她,之后还可以爱着另一个女人,或者爱另一个...
评分戏剧来源古希腊,意为:行动,他要模仿行动。而布莱希特不想模仿,他把戏剧指向一种具有反戏剧的特征。他将告诉你这只是一出戏,戏里的人物做了什么,为什么这样做。 他们都说是为了改变世界。 之后不再有经典,上帝早死,你爱着她,之后还可以爱着另一个女人,或者爱另一个...
评分戏剧来源古希腊,意为:行动,他要模仿行动。而布莱希特不想模仿,他把戏剧指向一种具有反戏剧的特征。他将告诉你这只是一出戏,戏里的人物做了什么,为什么这样做。 他们都说是为了改变世界。 之后不再有经典,上帝早死,你爱着她,之后还可以爱着另一个女人,或者爱另一个...
评分戏剧来源古希腊,意为:行动,他要模仿行动。而布莱希特不想模仿,他把戏剧指向一种具有反戏剧的特征。他将告诉你这只是一出戏,戏里的人物做了什么,为什么这样做。 他们都说是为了改变世界。 之后不再有经典,上帝早死,你爱着她,之后还可以爱着另一个女人,或者爱另一个...
读完前三本再读到这一册,布莱希特的贡献就很明晰了。戏剧的风貌随着叙述的突破得到了更多可能性。 除了布莱希特以外,弗利施(《毕德曼和纵火犯》)与谢弗(《皇家太阳猎队》)的创作也令人精神为之一振。巧的是两部剧都多少用了“火”的意象,后者“太阳”与《卡利古拉》的“月亮”假若拼贴到一起,不知会不会横生妙趣。 《马拉/萨德》反而没怎么琢磨出味道来,想了想,彼得•布鲁克当时排这个剧,可能是看上了“空的空间”和(字面意义上的)“残酷”?倒是看介绍,魏斯对布鲁克的导演颇有微词。
评分好厚
评分《马拉/萨德》
评分马拉萨德,common corpulation翻译成“普遍的结合”……
评分喜欢《大胆妈妈和她的孩子们》~~
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