中国戏曲史略

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出版者:人民音乐出版社
作者:余从
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:1996-06-01
价格:14.3
装帧:
isbn号码:9787103011256
丛书系列:
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具体描述

《百年中国电影的流变与回响》 内容提要: 本书以严谨的学术态度和生动的叙事笔触,系统梳理了自二十世纪初中国电影诞生以来,百年间的跌宕起伏与深刻变迁。它不仅仅是一部电影史的编年体记录,更是一部透视中国社会、文化、思想变迁的影像史诗。全书分为四个主要部分,层层递进,勾勒出中国电影如何在内忧外患、政治风云与时代潮流的夹缝中,完成其从模仿走向自觉、从边缘走向主流的艰难历程。 第一部分:默片时代的萌芽与探索(约1905年—1930年) 本部分深入剖析了中国电影的“童年”阶段。从最早的西洋魔术片引入,到“北京丰泰照相馆”拍摄出中国第一部有据可查的短片《定军山》,电影作为一种新奇的娱乐方式,开始在中国都市中扎根。 重点探讨了早期电影制片业的地域性特征——以上海和北京为两大中心,分别形成了不同的制作风格和商业模式。上海以其开放的商业氛围,催生了注重娱乐性和都市情调的“海派电影”;而北京则在民国初年,与京剧等传统艺术产生了早期的结合与碰撞。 本章详细梳理了早期影戏的类型,如武侠片、滑稽短剧,以及如何借用传统戏曲的表演模式来适应当时观众的接受习惯。同时,也关注到早期影评的出现,以及知识分子群体对电影媒介的初步认识——它既是“西洋新奇玩意儿”,也是潜藏着社会教育功能的“新媒介”。本部分着重分析了默片时代,配乐、幕后说书人(“场记”)在构建叙事和引导观众情绪中扮演的关键角色,这些元素构成了中国电影早期独特的艺术语汇。 第二部分:有声化浪潮与左翼电影的崛起(约1930年—1937年) 随着有声技术的引入,“有声片”的出现彻底颠覆了中国电影的面貌。本部分聚焦于“有声化”带来的剧变,特别是“月份牌电影”的盛行与挑战。 核心议题集中在“左翼电影”的诞生与高潮。在三十年代初的上海,一批具有强烈社会责任感的电影人,将马克思主义思想与本土现实主义相结合,创作出如《神女》《街头天使》等一系列关注底层人民命运、批判社会弊病的经典作品。本章细致分析了这一时期电影的叙事策略、人物塑造,以及其如何在审查制度的压力下,巧妙地运用象征和隐喻来传达进步思想。同时,本部分也对比了同期“右翼”商业片(如歌舞片、艳情片)的市场表现,展现了三十年代上海电影市场复杂的文化景观。 第三部分:抗战时期与解放区电影的转向(约1937年—1949年) 七七事变后,中国电影进入了艰难的抗战时期。本部分探讨了电影如何从都市娱乐转向民族动员的工具。 上海电影工业的南迁(“孤岛”时期),以及后来的西南大后方(重庆、香港)的制作活动,构成了这一时期的重要脉络。电影主题发生了根本性转变,战争题材、爱国主义教育片成为主流。本章特别关注了纪录片和新闻片在记录前线、鼓舞士气方面发挥的作用。 同时,本部分也开辟了对“解放区电影”的独立考察。在延安时期,电影工作者们主动放弃了城市化的精致技巧,转而采取服务工农兵的“写实主义”和“民族形式”的探索。通过分析《白毛女》等早期根据地电影,揭示了电影如何被改造和运用,以适应新的政治语境和文化需求,塑造了新的人民形象。 第四部分:从“十七年”到改革开放前夕(约1949年—1978年) 中华人民共和国成立后,电影的制作体制、美学标准和意识形态功能发生了根本性的重塑。本部分详细阐述了新中国电影的“十七年”时期(1949-1966)。 这一时期,电影被纳入国家计划,重点发展“十七年电影的模式”,即以苏联模式为基础,强调集体主义叙事、正面英雄塑造和道德教育功能。本章细致分析了如何结合中国传统艺术元素(如民间故事、戏曲程式),形成了具有自身特色的主流叙事风格,例如对工人阶级和劳动模范的歌颂。 随后,聚焦于“文革”时期(1966-1976)的“样板戏电影”现象。这并非传统意义上的电影生产,而是对现有艺术形式的极端改造和集中化控制。本部分深入剖析了样板戏电影在视觉风格、音乐设计、舞台调度上所展现出的高度程式化特征,及其对电影本体美学探索造成的长期影响。 结语:面向未来的回响 本书最后总结了百年中国电影史的内在驱动力——在文化身份的重塑、国家意志的表达以及市场力量的拉扯中,中国电影如何艰难地寻找自身的语言和道路。它不仅是影像艺术的史料汇编,更是理解中国现代性进程的一个独特窗口。 本书大量引用了原始档案、导演手记、早期报刊评论,并辅以精选的剧照和技术分析,力求提供一个全面、深入且富有洞察力的中国电影发展全景图。

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读后感

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这本书简直是打开了我对中国戏曲世界的新认知!一直以来,我对戏曲的了解仅限于一些耳熟能详的经典剧目,比如《霸王别姬》、《牡丹亭》之类的。读了这本书,才发现原来戏曲的脉络如此深邃,发展历程之漫长,远超我的想象。作者以一种非常宏大的视角,从戏曲的起源讲起,一点一点梳理了各个朝代在戏曲发展中的关键节点和代表性成就。我尤其被书中关于元杂剧的章节所吸引,那种草根性的生命力,以及在市井文化中蓬勃生长的姿态,让我觉得戏曲并非高高在上,而是与寻常百姓的生活息息相关。书中对不同剧种的介绍也十分细致,比如昆曲的婉转缠绵,京剧的跌宕起伏,越剧的清丽动人,都通过作者生动的笔触活灵活现地展现在我眼前。读到关于不同时期戏曲表演形式、音乐唱腔、服装扮相等方面的论述时,我仿佛能穿越时空,亲眼目睹那些辉煌的戏曲场景。更让我惊喜的是,作者在分析戏曲发展的同时,也融入了当时社会文化、历史背景的介绍,让我能更全面地理解戏曲为何会以某种方式演变。这本书的阅读体验,就像在品味一坛陈年的佳酿,越品越有味,越品越觉得它的博大精深。

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这本书带给我的,远不止是对中国戏曲历史的了解,更是一种对传统文化的深层体悟。作者以一种极为严谨而又不失生动的笔触,勾勒出了中国戏曲发展演变的清晰脉络。我曾以为戏曲的发展就像一条直线,但读了这本书才发现,它充满了曲折、融合与创新。书中对于戏曲与政治、经济、文化之间的互动关系的论述,尤其让我印象深刻。我看到了戏曲如何受到统治阶级的扶持,又如何在民间生根发芽,最终发展成一门具有广泛影响力的艺术。书中关于戏曲表演程式的解释,让我对那些看似简单的动作背后所蕴含的深厚技巧和文化意义有了更深刻的理解。我曾对一些戏曲的表演感到困惑,但这本书为我一一解答了疑问。更重要的是,它让我认识到,戏曲不仅仅是一种表演艺术,更是一种承载着民族精神、情感和智慧的文化载体。读完这本书,我感觉自己对中国传统文化有了更深层次的认识,也更加热爱这份宝贵的文化遗产。

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我一直对那些古老而充满韵味的艺术形式情有独钟,而中国戏曲无疑是其中一颗璀璨的明珠。这本书的出现,简直就像在茫茫的书海中找到了一盏指路明灯,它以一种极为引人入胜的方式,为我揭示了中国戏曲那悠久而辉煌的历史画卷。作者的叙述方式非常巧妙,不是那种枯燥乏味的学术说教,而是充满了文学性和感染力。我尤其喜欢书中对戏曲美学特征的解读,比如“写意”的手法、“程式化”的表演、以及“虚拟”的舞台空间,这些抽象的概念,在作者的阐释下变得具体而易懂,让我对传统戏曲的艺术魅力有了更深刻的理解。书中穿插的许多历史轶事和人物故事,也为枯燥的历史增添了许多趣味性,让我仿佛看到了那些曾经活跃在舞台上的名伶大家,感受到了他们对艺术的执着和热爱。读完这本书,我对戏曲的欣赏水平仿佛瞬间提升了好几个档次,能够更好地理解剧中的情感表达、人物塑造以及艺术手法。它不仅仅是一本关于戏曲历史的书,更是一本关于中国传统文化和审美情趣的百科全书,让我受益匪浅。

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我必须承认,在阅读这本书之前,我对中国戏曲的了解可谓是知之甚少,仅仅停留在一些浅薄的印象中。然而,这本书彻底改变了我的认知。作者以一种极其引人入胜的叙事方式,将中国戏曲那波澜壮阔的历史画卷缓缓展开。我惊喜地发现,原来戏曲的起源竟然可以追溯到如此遥远的年代,而它在不同历史时期的演变,也充满了戏剧性的转折和精彩的创新。书中对戏曲艺术各个方面的阐述,都显得格外细致和深入。从最初的原始歌舞,到宫廷燕乐,再到市井戏曲的繁荣,每一个阶段的特点都被描绘得栩栩如生。我尤其被书中关于戏曲音乐和唱腔的介绍所打动,作者用通俗易懂的语言,为我解读了那些复杂的音乐术语和唱腔变化,让我能够更好地欣赏戏曲的音乐之美。读完这本书,我感觉自己仿佛经历了一场穿越时空的戏曲之旅,对中国戏曲艺术的魅力有了全新的认识,也对这份宝贵的文化遗产产生了由衷的敬佩。

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作为一名对古典文学和传统文化有着浓厚兴趣的普通读者,我怀着一份好奇心翻开了这本书,结果完全被它所震撼。这本书以一种非常别开生面的角度,讲述了中国戏曲从起源到成熟的漫长而壮丽的演变历程。作者的文笔如同行云流水,将那些看似遥远而复杂的历史事件和艺术流派,描绘得清晰而富有画面感。我尤其被书中对于不同时期戏曲的代表性剧目和艺术家的介绍所吸引,每一个名字、每一部作品,都仿佛承载着那个时代的印记和艺术的精华。读到关于戏曲在不同历史时期所扮演的社会角色时,我才意识到戏曲不仅仅是娱乐,更是反映社会风貌、承载思想情感的重要载体。书中对于戏曲音乐、表演程式、服饰妆容等方面的深入剖析,也让我对传统戏曲的艺术构成有了更全面的认识。这本书的价值在于,它不仅为我提供了一个宏观的历史框架,更通过对细节的深入挖掘,让我得以窥见戏曲艺术背后那丰富而动人的故事。读完之后,我对中国戏曲的敬畏之情油然而生,也更加珍惜这份宝贵的文化遗产。

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