西方电影艺术史略 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:中国广播电视出版社

作者:张专

出品人:

页数:304

译者:

出版时间:1998-10-01

价格:16.00元

装帧:平装

isbn号码:9787504331724

丛书系列:

图书标签:

• 电影史
• 电影理论
• 电影
• 考研
• 张专
• 教材
• 西方电影艺术史略
• 艺术
• 西方电影、电影艺术、电影史、电影文化、电影美学、电影发展、电影理论、电影创作、电影批评、电影鉴赏

古代文明的兴衰：一个跨学科的深度考察 本书简介 本书旨在提供一个宏大且细致的视角，审视从人类文明曙光到古典时代晚期，各大古代文明的兴起、发展、结构及其最终的衰落历程。这不是一部单纯的考古学或历史学著作，而是一次跨越地理与学科界限的综合性探索，重点关注塑造人类早期社会形态、政治哲学与知识体系的关键驱动力。 我们将深入探讨美索不达米亚的苏美尔城邦、阿卡德帝国的统一实践、古埃及法老王朝的宗教与权力结构，以及印度河流域文明的城市规划奥秘。随后，焦点将转移至爱琴海文明（米诺斯与迈锡尼），及其对后世希腊思想的深远影响。 本书结构严谨，分为六个主要部分： 第一部：河流与文明的摇篮（约公元前 4000 年 – 公元前 2000 年） 本部分详细剖析了尼罗河与幼发拉底河/底格里斯河流域如何提供必要的地理基础，催生了最早的复杂社会组织。 第一章：苏美尔的创世：文字与城市的诞生 我们将考察乌鲁克、乌尔等早期城市国家的政治地理学特征。重点分析楔形文字的演变——从记账符号到文学与法律文本（如《乌尔纳姆法典》）的转变过程，探讨其在行政管理、神庙经济中的核心作用。同时，我们将比较苏美尔诸神体系与后来的闪米特文化中的神祇观念差异。 第二章：古埃及的永恒秩序：神权与尼罗河的律动 本书侧重于古王国时期（第三至第六王朝）的建筑成就，特别是金字塔建造背后的社会动员机制和资源调配。深入剖析“玛阿特”（Ma'at）概念——这一维护宇宙、社会和个人平衡的哲学基石，如何被法老用以巩固其作为神祇代理人的统治合法性。我们还将探讨第一中间期的社会动荡，以及中王国时期文学作品中流露出的对理想王权的反思。 第二部：帝国的初步尝试与区域霸权（约公元前 2500 年 – 公元前 1000 年） 本部分关注早期帝国形态的出现，以及区域性力量如何在资源和贸易路线上展开竞争。 第三章：阿卡德与巴比伦：法律与统一的早期模型 分析萨尔贡大帝如何打破城邦割据，建立美索不达米亚第一个跨区域帝国。重点研究《汉谟拉比法典》的法律结构——不仅是惩罚工具，更是社会阶层和财产关系的明确界定。探讨巴比伦在天文学和数学上的成就，及其在宗教祭祀中的应用。 第四章：赫梯人的铁血与外交 本书将详细梳理赫梯文明在中安纳托利亚的崛起，特别关注他们对铁器冶炼技术的掌握和军事应用。通过分析博阿兹柯伊遗址出土的档案，揭示赫梯在近东复杂的外交网络中扮演的角色，包括与埃及的卡迭石条约的战略意义。 第三部：爱琴海的辉煌与神秘（约公元前 2000 年 – 公元前 1200 年） 本部分专注于克里特岛和希腊大陆的青铜时代文明，探究其贸易网络与权力中心。 第五章：米诺斯文明：海洋贸易与宫殿经济 考察克诺索斯宫殿的建筑布局，分析其作为行政、宗教和经济中心的复杂功能。米诺斯文明的艺术风格——如壁画中展现的活力与自然崇拜——将作为其社会特征的独特入口。对线性文字A的解读困境也将被作为研究的重点之一。 第六章：迈锡尼的城墙：军事化与荷马史诗的影子 探讨迈锡尼卫城（如蒂林斯、皮洛斯）的防御性建筑特征，分析其与青铜时代晚期地中海东部的贸易联系。对线性文字B的成功破译如何揭示了迈锡尼复杂的官僚化管理结构和对战车、牲畜的严格控制。 第四部：青铜时代的崩溃（约公元前 1200 年） 本部分集中探讨环地中海地区在公元前 12 世纪左右经历的系统性崩溃，试图厘清诸多假说之间的关联性。 第七章：文明的连锁反应：灾难、迁移与“海上民族” 系统梳理造成崩溃的可能因素：气候变化（干旱记录）、内部社会矛盾、火山活动（如锡拉岛喷发）以及外部入侵压力（“海上民族”的考古与文本证据）。重点分析埃及、赫梯和黎凡特地区在这一转型期的记录对比，揭示崩溃的非单一性。 第五部：新秩序的萌芽（约公元前 1000 年 – 公元前 500 年） 在权力真空之后，新的文化和政治实体开始重塑近东与地中海世界。 第八章：腓尼基的航线与字母的传播 考察提尔、西顿等城邦如何利用地中海建立起强大的海上贸易网络。本书强调腓尼基字母的革新性——从表音系统对知识传播的解放作用，及其对希腊字母的直接影响。 第九章：亚述帝国的军事机器与意识形态 剖析新亚述帝国（如尼尼微、亚述巴尼拔时期）如何构建其无与伦比的军事、情报与行政系统。重点研究亚述的皇家铭文如何系统性地宣传其残暴统治、神授权力以及对被征服民族的文化同化政策。 第六部：印度河流域的遗失文明与早期中国文明的侧影 本部分将目光投向欧亚大陆其他重要区域，提供横向比较的视角。 第十章：哈拉帕的沉默：城市规划的理性 对摩亨佐-达罗和哈拉帕的考古发现进行再分析，特别关注其高度统一的城市网格系统、公共浴池和排水系统。探讨其社会结构可能更偏向于神权统治而非集权君主制，并分析其文字为何至今未能被完全解读。 第十一章：早期的东方脉动：夏商王朝的初步迹象 简要概述二里头文化与早期商代遗址（如安阳殷墟）的发现。通过对甲骨文的解读，探讨早期中国社会中王权、祖先崇拜和占卜实践的早期形态，并将其置于全球古代文明比较的框架下进行初步思考。 结论：古代智慧的遗产 总结古代文明在灌溉技术、法律思想、数学基础、书写系统以及政治组织等方面的开创性贡献，它们如何为后来的古典世界（希腊、罗马）以及轴心时代的思想爆发奠定了不可磨灭的基础。 本书的写作风格力求严谨而富有叙事张力，通过对第一手考古证据和古典文献的细致梳理，旨在让读者全面理解古代世界的复杂性、其内部的张力，以及文明进程中那些决定性的转折点。本书配有大量地图、遗址照片与文物图版，以增强空间理解与视觉冲击力。

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从知识的广度来看，这本书无疑是一部雄心勃勃的尝试，它试图勾勒出一部全球性的电影史，而非仅仅局限于欧美主流叙事。我对其中涉及的亚洲早期电影运动，特别是东南亚地区那段被西方影史长期忽视的探索阶段的介绍，感到非常惊喜。作者似乎投入了大量精力去挖掘那些分散在不同档案中的资料，试图还原那些已然消逝的银幕记忆。这种拓宽视野的努力值得称赞，它打破了将电影艺术史视为以好莱坞为中心的固有偏见。然而，也正因为这种广度，导致在某些非西方电影传统的深层美学内核挖掘上，稍显浮光掠影，更侧重于“有哪些”而非“为什么是这样”。总的来说，它提供了一个极具启发性的全球地图，指引读者去探索那些尚未被主流视野完全覆盖的艺术绿洲。

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这本书的语言风格极其典雅，充满了文学性的隐喻和富有节奏感的句子结构，读起来简直是一种享受，仿佛在品鉴一部精心打磨的散文集，而非一本电影教科书。作者在描述某个特定镜头的感受时，所用的词汇和排比句式，使得原本冰冷的影像分析顿时充满了生命的温度和感官的冲击力。例如，他描述某位导演如何通过景深调度来暗示人物的心理疏离感，那段文字读完后，即使你没有立刻去看原片，脑海中也能浮现出那种光影交织出的疏离空间。然而，这种过度的文学化也带来了一个小小的反作用——在需要清晰界定技术术语和理论概念的地方，有时会因为过多的修饰而显得有些含糊不清，需要读者反复推敲才能抓住其精确的学术意图。对于初学者来说，这可能会略显晦涩，但对于资深影迷而言，无疑是一种高层次的精神共鸣。

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我对这本书的结构安排感到有些困惑，虽然它试图建立一种跨越国界的比较性分析框架，但在某些关键时期的论述深度上显得有些失衡。比如，书中对于二战后欧洲的“作者论”思潮，虽然提到了戈达尔和特吕弗的颠覆性，但对意大利新现实主义的社会根基及其对后世纪录片美学的影响，着墨略显单薄。我个人期待看到更细致的，关于战后社会创伤如何催生出那种粗粝、非专业化摄影风格的深入剖析。相反，对于好莱坞黄金时代的某些流水线工业流程的描述，虽然详实，却缺乏足够的批判性反思，显得过于顺从于既有的宏大叙事。这本书更像是一本精美的艺术画册的文字注解，而非一部扎实的批判史学著作，它擅长描绘“美”，却不总能深入挖掘“力”的来源和作用。对于追求严谨学术性的读者来说，这种对社会经济背景的抽离感，可能会成为理解某些艺术选择的障碍。

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这部电影史的叙事手法真是令人耳目一新，它巧妙地避开了那种枯燥的年代罗列和人名堆砌，而是将焦点放在了不同文化思潮如何渗透并重塑影像语言的脉络上。作者对于早期默片时代，尤其是表现主义和未来主义对光影、构图的革命性探索，描绘得入木三分。我尤其欣赏他如何将格里菲斯式的宏大叙事与德国表现主义的内心挣扎进行对比，这不仅仅是技术层面的比较，更是对两种截然不同世界观在银幕上碰撞的深刻洞察。阅读过程中，我仿佛能亲身感受到那些早期胶片在放映机下跳跃时所蕴含的巨大能量和未被驯服的野性。他对梅里爱的奇思妙想，以及巴勃琴科如何将摄影机视为一种哲学的工具，这些论述都为我理解电影的“本体性”提供了全新的视角。这种超越流派划分，直抵艺术精神核心的分析，极大地拓宽了我对电影史的认知边界，让人不禁想立刻重温那些被“现代化”叙事所掩盖的真正经典。

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这本书最让我欣赏的地方，在于它如何巧妙地将电影艺术的演进与技术革新进行了有机捆绑，而非简单地将其视为两条平行线索。它没有沉溺于对某种特定摄影机或剪辑技术的炫技式赞美，而是探讨了“宽银幕”如何迫使叙事结构做出调整，以及“彩色胶片”的出现如何改变了导演对自然光的理解。尤其是关于声音从辅助元素跃升为叙事主导力量的分析，非常到位。作者清晰地展示了声音层次的设计如何从早期的简单对白，发展到后来的环境音场建构，这不仅仅是录音技术的进步，更是对观众沉浸感的精确控制。这种将“硬科学”与“软艺术”结合分析的视角，让我对电影媒介本身的复杂性有了更立体的认识，它不再是一个单一的艺术门类，而是一个多学科交叉的复杂系统工程。

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女人写的书。。。

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大篇幅抄袭乌利希·格雷戈尔的《世界电影史（1960年以来）》，甚至连字都不改。90年代就这么明目张胆了。牛逼！

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配合着看吧，本书就是概述.

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