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出版者:文物出版社

作者:上海博物馆

出品人:

页数:107

译者:

出版时间:2004-12

价格:25.00元

装帧:

isbn号码:9787501017126

丛书系列:带你走进博物馆

图书标签:

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穿越古今的文明回响：一部关于中国古代艺术与历史的恢宏画卷 书名： 东方瑰宝：中国古代艺术通史 作者： 傅海宁 著 出版社： 华夏文粹出版社 出版日期： 二〇二三年十月 --- 内容简介： 《东方瑰宝：中国古代艺术通史》并非一部聚焦于特定地域或某一朝代的狭隘著作，而是一部旨在勾勒出中华文明五千年艺术发展脉络的宏大叙事。本书以时间为轴，以艺术门类为骨架，深入剖析了中国古代艺术从新石器时代萌芽，历经夏商周的礼制规范，秦汉的雄浑大气，魏晋南北朝的思辨与融合，隋唐的盛世气象，宋代的雅致内敛，元代的多元并蓄，直至明清的集大成与转型，所呈现出的丰富面貌、深刻内涵及其背后的社会文化逻辑。 全书共分七卷，涵盖了建筑、雕塑、绘画、书法、陶瓷、青铜器、玉器、金银器、漆器、织绣等主要艺术门类。我们力求突破传统艺术史中常见的割裂现象，强调各艺术门类之间的相互影响与印证。例如，书中不仅详述了唐代壁画的恢弘气势，更将其与同期法隆寺、敦煌莫高窟的建筑布局及雕塑风格进行交叉对比分析，揭示盛唐文化辐射力的广度。 第一卷：文明的曙光与礼制的铸就（史前至西周） 本卷追溯了中国艺术的源头。从仰韶文化的彩陶图案中解读早期农耕社会的宇宙观，到红山文化玉器的神秘主义色彩。重点剖析了商周时期“礼器”观念的确立，青铜器不再仅仅是实用器皿，而是沟通天地的政治符号。对商代司母戊鼎（后母戊鼎）的研究，不仅仅停留在其形制之巨，更在于其所代表的王权神授的意识形态。西周的“礼乐制度”如何规范了后世数百年的艺术审美基调，奠定了“中和”的审美基础，被细致梳理。 第二卷：帝国初创与精神的觉醒（秦汉） 秦汉是中国历史上首次大一统的时期，艺术风格由内敛转向外放、由地域特色转向国家气派。本卷集中探讨秦始皇陵兵马俑这一“地下帝国”的恢宏叙事，分析其写实主义雕塑手法与早期写意精神的对立统一。汉代画像砖和画像石中蕴含的“升仙”思想和世俗生活场景，如何预示了魏晋玄学的思辨倾向。丝绸之路的开辟，使汉代艺术开始吸收异域元素，如新疆克孜尔石窟早期雕塑中犍陀罗艺术的痕迹。 第三卷：变局中的交融与思辨（魏晋南北朝） 这是一个艺术观念发生深刻变革的时代。面对长期分裂和社会动荡，知识分子的精神世界转向内在，玄学兴起，对“自然”和“个性”的探讨空前高涨。本书着重分析了“士人”阶层对水墨画（特别是顾恺之的“传神论”）的推动作用，以及佛教艺术在南方的秀雅化和在北方的粗犷化进程，如云冈石窟的犍陀罗风格向龙门石窟的中国化过渡，体现了民族融合的艺术张力。 第四卷：盛世的典范与世俗的繁荣（隋唐） 唐代艺术代表了中国古典美学的巅峰。隋唐的统一为艺术的全面繁荣提供了物质基础和开放胸襟。本卷细致描绘了唐代建筑的恢弘尺度（如大明宫的想象复原），雕塑的丰腴健美，以及绘画的“三家争流”——吴道子的“吴带当风”与阎立本的“人物画新风”。陶瓷方面，唐三彩的色彩斑斓、想象力丰富，与越窑青瓷的典雅含蓄并驾齐驱，共同构筑了盛唐的物质文明图景。 第五卷：内敛的精致与哲思的渗透（宋代） 宋代是中国美学转向“文人趣味”和“理学精神”的标志。艺术不再追求外在的夸张与张扬，而是注重“韵味”、“意境”和“格致”。本书深度解析了宋徽宗时期将“院体”推向极致的画院制度，尤其是对花鸟画“写实中的写意”的追求。在陶瓷领域，宋代五大名窑——汝、官、哥、定、钧——的极简釉色与完美形制，是“天人合一”哲学在器物上的极致体现。书法上，宋四家（苏黄米蔡）如何从晋唐法度中走出自己的独立精神，是本卷的重点论述对象。 第六卷：多元的融合与疆域的拓展（元代） 元代在政治上由少数民族建立，艺术上呈现出极强的包容性和反叛性。道教思想的沉淀与文人画的自觉，催生了“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）的“尚意”山水画，他们将笔墨视为自我精神的载体，艺术的社会功能进一步转向个体抒发。此外，元代在青花瓷的成熟应用上取得了突破性成就，其蓝白相间的装饰语言，影响了后世数百年全球的陶瓷贸易和审美风尚。 第七卷：集大成的辉煌与传统的重塑（明清） 明清时期是中国古代艺术的最后高潮。明代早期吸收元代遗风，中期形成了以董其昌为代表的“南北宗论”，对后世山水画理论产生了巨大影响。晚明市民阶层的崛起，推动了以小说、版画为代表的世俗艺术的兴盛。清代则体现了对传统的继承与“复古”倾向，如“四王”对前代山水画的集大成整理。同时，雍正、乾隆时期宫廷工艺达到了空前的精细化程度，珐琅彩、痕都斯坦玉器的出现，展示了清代宫廷对东西方艺术的吸收与整合能力。 本书通过对海量一手考古资料和传世名作的系统梳理与跨学科比较研究，旨在为读者构建一个全面、立体、富有生命力的中国古代艺术历史图景。它不仅是艺术史研究的严肃参考，也是普通读者领略中华文明深厚底蕴的绝佳向导。读者在翻阅此书时，将如同置身于一个流动的艺术长廊，亲眼目睹古人如何以泥土、石头、丝线和笔墨，书写下不朽的文明史诗。

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这本书的编排结构逻辑性非常强，它不仅仅是简单地罗列馆藏珍品，而更像是在构建一个宏大的叙事框架，将上海这座城市的文化脉络从史前时代一直梳理到近现代。我尤其欣赏它在章节过渡时的处理手法，不同历史时期的文物之间似乎存在一种无形的对话。比如，从商周青铜器的厚重威严，到汉代玉器的温润含蓄，再到魏晋南北朝佛教造像的异域风情，每一种风格的转变，都与当时社会思潮的涌动紧密关联。这种宏观视野的把控，让读者很容易抓住各个历史阶段的核心精神。它成功地将一个地方性博物馆的馆藏，提升到了反映整个中华文明发展轨迹的高度。这本厚重的书，与其说是一本“介绍”，不如说是一部浓缩的、以文物为载体的“中国艺术史速览”，结构严谨，信息密度高，非常值得细细品味和反复研读。

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说实话，刚翻开前几页关于古代陶瓷的部分时，我有点担心内容会过于学术化，毕竟许多博物馆图录的文字都充斥着晦涩的术语。然而，这本书的叙事方式出乎意料地流畅和富有感染力。作者似乎懂得如何与读者进行一场跨越时空的对话，他没有把出土的陶俑或宋代五大名窑的瓷片当成冰冷的文物，而是把它们当成那个时代人们生活方式、审美情趣甚至信仰的载体来解读。比如，关于越窑青瓷的介绍，文字中流淌着一种江南烟雨般的婉约气质，将那种“秘色”的淡雅与当时的文人士大夫的清高情怀巧妙地联系起来。阅读体验极其舒适，如同跟随一位博学多识的长者漫步在文物陈列室，他既能娓娓道来历史背景，又能用生动的比喻点破艺术的精髓，让人在轻松愉快的阅读中，知识量却在不知不觉中得到了极大的拓展。

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我花了整整一个下午，沉浸在那些关于近现代上海城市变迁的图文资料里，那种感觉就像是坐上了时光机，亲历了这座城市从开埠初期的喧嚣到后来的现代化进程。文字的叙述风格非常老派且扎实，没有过多浮夸的辞藻，而是用大量可靠的第一手资料和严谨的考证，勾勒出了上海作为中西文化交汇点的独特气质。尤其欣赏作者对不同历史时期社会风貌的捕捉，比如老上海月份牌上那种流光溢彩的装饰艺术，与同时期工人阶级日常生活的素描形成了鲜明对比，这种并置展现了城市复杂而多面的真实肌理。书中穿插的那些老照片，有些我已经是在其他地方见过，但在这里的清晰度和配文的深度，让它们焕发出了新的生命力。它让我更深刻地理解，那些看似分散的历史碎片，是如何共同构建起一个既海派又充满生命力的现代都市灵魂。读完之后，我对漫步在上海的老街区时，会多出一种对逝去时光的敬意和追寻。

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这本书的装帧设计实在太精美了，光是捧在手里，就能感受到那种沉甸甸的历史分量。封面采用的某种特制纸张，触感温润而略带粗粝，让人联想到古籍的韵味，配上烫金的书名，低调中透着一股博物馆特有的庄重感。内页的印刷更是无可挑剔，色彩的还原度极高，那些珍贵青铜器上的锈蚀痕迹，那些宋代瓷器釉面细微的开片，都仿佛触手可及。尤其是那些大幅的文物照片，跨页排版时，细节的呈现简直令人屏息。我特别留意了关于早期青铜礼器那几页的排布，摄影师对光线的运用极为考究，凹陷之处的阴影层次分明，使得纹饰的神秘感和威严感油然而生。这不仅仅是一本图册，更像是一次精心策划的视觉展览，将文物的美学价值提升到了新的高度。那种将文物从恒温恒湿的展柜中“解放”出来，以一种艺术品的方式呈现的努力，是任何普通文献所无法比拟的，足以让每一个热爱传统艺术的人心驰神往。

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这本书最让我惊喜的是它对工艺美术部分的深度挖掘，简直是业内人士的案头工具书级别。我一直对明清时期的竹木雕刻情有独钟，这本书对不同流派的技法特点分析得极为透彻。它不像一般通俗读物那样简单罗列“精美绝伦”，而是细致地解析了苏派竹雕的圆润细腻，以及徽派木雕的繁复精巧，甚至对比了不同时代对“透雕”和“浮雕”处理手法的细微演变。对于紫檀家具的纹理走向和榫卯结构的展示，更是细致入微，配上的技术图解清晰明了，即便是非科班出身的我，也能大致理解工匠们在创作时所要面对的物理挑战和艺术取舍。这种对“如何制作”的深入探讨，极大地丰富了我对这些传世之作的欣赏维度，不再仅仅停留在表面的华丽，而是开始敬佩那些失传已久的精湛技艺和代代相传的匠人精神。

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多图，很薄，不建议买，对文物有兴趣的借来看看不错

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不错的普及读物。

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不错的普及读物。