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這本書講述瞭三十年代中國電影的發展狀況，主要以明星、聯華、藝華、新華、電通等公司的左翼電影為綫索，勾畫瞭三十年代新興電影運動的框架。然後寫瞭幾個劇作傢、導演，還有三十年代電影理論，主要是軟性電影論。其實中規中矩，講述三十年代中國電影還是脫離不瞭傳統的左翼電影史觀，基本上是一本比較詳盡的資料匯編，沒有什麼新意。其實，如果跳脫意識形態範疇，去挖掘當時其他電影（商業電影）的發展，倒是十分新穎。不過由於史料缺乏，膠片失傳，也有一些難度。

還行吧。

這本書講述瞭三十年代中國電影的發展狀況，主要以明星、聯華、藝華、新華、電通等公司的左翼電影為綫索，勾畫瞭三十年代新興電影運動的框架。然後寫瞭幾個劇作傢、導演，還有三十年代電影理論，主要是軟性電影論。其實中規中矩，講述三十年代中國電影還是脫離不瞭傳統的左翼電影史觀，基本上是一本比較詳盡的資料匯編，沒有什麼新意。其實，如果跳脫意識形態範疇，去挖掘當時其他電影（商業電影）的發展，倒是十分新穎。不過由於史料缺乏，膠片失傳，也有一些難度。

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作为最具群众性的艺术表演形式之一，电影不仅可以通过荧幕所塑造的经典形象熏陶观众的思想，感染观众的情绪，更可以通过动态画面的呈现与声音语言的配合来反映某一个特定时代的史实或者是历史的动荡与转变。高小健所著的《新兴电影：一次划时代的运动》一书便着眼于某一特定时...

作为最具群众性的艺术表演形式之一，电影不仅可以通过荧幕所塑造的经典形象熏陶观众的思想，感染观众的情绪，更可以通过动态画面的呈现与声音语言的配合来反映某一个特定时代的史实或者是历史的动荡与转变。高小健所著的《新兴电影：一次划时代的运动》一书便着眼于某一特定时...

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