具体描述
这本书较后出，时代不同了，非文字的顾虑少一些了，所以它的选目的特色就在于前期后期，照顾得比较均匀，力求能够代表周作人散文艺术的全貌。我于是按照这个选目，一篇一篇地阅读，一篇一篇地做笔记，再把200多张笔记卡片加以整理，写成这篇文章。我想比较全面地论述周作人的散文艺术遗产，举证和引文都不出这个选本的范围。如果我的论述真是比较全面的，那就足以证明这个选本的确选得全面。这是我的希望。但如果我做得不好，请读者相信只是我的不行。
作者简介
周作人 （1885～1967）现代散文家、诗人。文学翻译家。原名栅寿。字星杓，后改名奎缓，自号起孟、启明（又作岂明）、知堂等，笔名仲密、药堂、周遐寿等。浙江绍兴人。鲁迅二弟。1901年入南京江南水师学堂。1906年东渡日本留学。1911年回国后在绍兴任中学英文教员。1917年任北京大学文科教授。“五四”时期任新潮社主任编辑，参加《新青年》的编辑工作，参与发起成立文学研究会，发表了《人的文学》、《平民文学》、《思想革命》等重要理论文章，并从事散文、新诗创作和译介外国文学作品。他的理论主张和创作实践在社会上产生了很大影响，成为新文化运动的重要代表人物之一。“五四”以后，周作人作为《语丝》周刊的主编和主要撰稿人之一，写了大量散文，风格平和冲淡，清隽幽雅。在他的影响下， 20年代形成了包括俞平伯、废名等作家在内的散文创作流派，一个被阿英称作为“很有权威的流派”（《现代十六家小品·〈俞平伯小品〉序》）。第一次国内革命战争失败后，思想渐离时代主流，主张“闭户读书”。30年代提倡闲适幽默的小品文，沉溺于“草木虫鱼”的狭小天地。此时直至40年代所写的散文，格调“一变而为枯涩苍老，炉火纯青，归入古雅遒劲的一途”（郁达夫《〈中国新文学大系〉散文二集导言》），影响日益缩小。抗日战争爆发后，居留沦陷后的北平，出任南京国民政府委员、华北政务委员会常务委员兼教育总署督办等伪职。1945年以叛国罪被判刑入狱，1949年出狱，后定居北京，在人民文学出版社从事日本、希腊文学作品的翻译和写作有关回忆鲁迅的著述。主要著作有散文集《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日集》、《看云集》、《夜读抄》、《苦茶随笔》、《风雨谈》、《瓜豆集》、《秉烛谈》、《苦口甘口》、《过去的工作》、《知堂文集》，诗集《过去的生命》，小说集《孤儿记》，论文集《艺术与生活》、《中国新文学的源流》，论著《欧洲文学史》，文学史料集《鲁迅的故家》、《鲁迅小说里的人物》、《鲁迅的青年时代》，回忆录《知堂回想录》，另有多种译作。抗日战争爆发后，居留沦陷后的北平，出任南京国民政府委员、华北政务委员会常务委员兼教育总署督办等伪职。1945年以叛国罪被判刑入狱，1949年出狱，后定居北京，在人民文学出版社从事日本、希腊文学作品的翻译和写作有关回忆鲁迅的著述。主要著作有散文集《自己的园地》、《雨天的书》、《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、《永日集》、《看云集》、《夜读抄》、《苦茶随笔》、《风雨谈》、《瓜豆集》、《秉烛谈》、《苦口甘口》、《过去的工作》、《知堂文集》，诗集《过去的生命》，小说集《孤儿记》，论文集《艺术与生活》、《中国新文学的源流》，论著《欧洲文学史》，文学史料集《鲁迅的故家》、《鲁迅小说里的人物》、《鲁迅的青年时代》，回忆录《知堂回想录》，另有多种译作。
目录信息
读后感
翻知堂小品，里面提到小林一茶悼念亡女的短诗，只三句： 露水的世 虽然是露水的世 虽然如此 以露水为喻，透彻明白。然而即使这样的露水之世，亦无法摆脱生之哀乐与留恋，奈何。 生与死，说得旷达，但正当关头，却也不能免俗。庄子鼓盆而歌，形迹似仙而不似人，无怪...
评分翻知堂小品，里面提到小林一茶悼念亡女的短诗，只三句： 露水的世 虽然是露水的世 虽然如此 以露水为喻，透彻明白。然而即使这样的露水之世，亦无法摆脱生之哀乐与留恋，奈何。 生与死，说得旷达，但正当关头，却也不能免俗。庄子鼓盆而歌，形迹似仙而不似人，无怪...
评分翻知堂小品，里面提到小林一茶悼念亡女的短诗，只三句： 露水的世 虽然是露水的世 虽然如此 以露水为喻，透彻明白。然而即使这样的露水之世，亦无法摆脱生之哀乐与留恋，奈何。 生与死，说得旷达，但正当关头，却也不能免俗。庄子鼓盆而歌，形迹似仙而不似人，无怪...
评分翻知堂小品，里面提到小林一茶悼念亡女的短诗，只三句： 露水的世 虽然是露水的世 虽然如此 以露水为喻，透彻明白。然而即使这样的露水之世，亦无法摆脱生之哀乐与留恋，奈何。 生与死，说得旷达，但正当关头，却也不能免俗。庄子鼓盆而歌，形迹似仙而不似人，无怪...
评分翻知堂小品，里面提到小林一茶悼念亡女的短诗，只三句： 露水的世 虽然是露水的世 虽然如此 以露水为喻，透彻明白。然而即使这样的露水之世，亦无法摆脱生之哀乐与留恋，奈何。 生与死，说得旷达，但正当关头，却也不能免俗。庄子鼓盆而歌，形迹似仙而不似人，无怪...
用户评价
这本书给我的整体感觉是“克制的美学”。作者似乎有一种天生的疏离感，他笔下的一切都是经过精心筛选和提炼的，没有任何多余的渲染或煽情。这种克制，反而带来了巨大的力量感，让文字本身获得了更高的纯度和穿透力。阅读它，需要读者付出相应的专注力，因为信息密度很高，每一个字、每一个短语都承载着作者深思熟虑后的重量。它不迎合大众的口味，甚至有些“任性”，但正是这种不妥协的态度，使得这本书拥有了罕见的独立品格。它像是一件打磨精良的古董，静静地待在那里，需要你去靠近，去懂得它所蕴含的时代气息和匠人精神。读完后，你会感到一种知识的充实感和精神上的洗礼，它提升了你对“审美”的认知标准，让你开始用更挑剔、也更欣赏的眼光去看待周遭的世界和生活本身。
评分这本书的文字结构有一种古典的韵律美，读起来朗朗上口，仿佛能听到作者在低声吟诵。它没有宏大的叙事，全篇由一系列精巧的小片段拼接而成，每个片段都是一个独立而完整的意境。作者的文字干净得近乎透明，却又蕴含着丰富的情感层次，这是一种非常高明的平衡。我最欣赏的一点是，他总能找到最恰当的比喻，那些比喻新颖别致，却又极其贴合语境，让你读后拍案叫绝，感叹“原来还可以这么说”。这本书适合反复阅读，每次重读都会有新的发现，就像剥开一颗洋葱，层层深入，总有新的惊喜。它不像有些畅销书那样，只提供片刻的刺激，而是提供一种可以内化的精神食粮，经得起时间的检验。它让我体会到，真正的文学力量，不在于声势浩大，而在于能够触动人心最柔软的那一部分，引发长久的共鸣与回味。
评分这本书的行文风格，简直是文人雅士的典范，那种老派的、讲究的、甚至带着一丝疏离感的文字，在如今这个追求快餐文化的时代，显得尤为珍贵。我总觉得作者是那种对生活有着极高洁癖的人，他选择的词汇，仿佛都是经过千锤百炼的，每一个词都恰到好处，不多不少，既保持了古典的韵味，又不失现代的通达。我尤其喜欢他观察事物的角度，总是能从一个非常独特的切入口，切入到人性的某个侧面。它不是那种直白的议论，而是通过描绘场景、刻画人物的微小动作，让你自己去体会其中的哲理。读起来需要一定的耐心和沉静的心境，就像品一壶上好的老茶，需要时间去让茶味在口中慢慢化开。这本书适合在雨天，或者一个人独坐窗前时阅读，它能帮你构建起一个与外界喧嚣暂时隔绝的精神空间，在那里面，时间仿佛都凝固了，只剩下文字的芬芳和思考的深度。
评分老实说，初读时我有些不适应这种娓娓道来的叙事节奏，感觉情节推进得太过缓慢，少了些许现代小说所追求的张力。但坚持读下去后，才发现，这本书的魅力恰恰在于它的“慢”。它不是在讲一个跌宕起伏的故事，而是在铺陈一种生活哲学，一种对世间万物的细致入微的关照。作者对物件的描写，简直到了令人发指的地步，比如描述一件旧家具的磨损痕迹，能让你感受到它承载了多少岁月的重量和主人的情感寄托。这种对“物”的尊重，也投射出对“人”的深刻理解。这本书教会了我，生活的美好往往藏在那些最不起眼的角落里，你得放慢脚步，甚至停下来，才能真正“看见”。它更像是一本生活的美学笔记，而非传统意义上的文学作品，它散发出的那种沉静、内敛的气质，让人心生敬畏。读完后，我发现自己看世界的方式都微妙地发生了一些变化，对那些“无用之用”的事物，开始有了全新的认识和欣赏。
评分这本书的文字功底真是没得说，读起来就像是在听一位饱经风霜的长者娓娓道来，那些看似不经意的日常琐事，被他描摹得有声有色，韵味十足。我特别欣赏作者那种不动声色的叙事手法，他从不刻意渲染情绪，但你总能从那些朴素的字里行间感受到一股深沉的情感暗涌。比如，描写一碗寻常不过的清粥，他能让你闻到米香，感受到热气腾腾的温度，甚至能联想到清晨窗外熹微的光线，那种将“小”中见“大”的本事，实在令人叹服。读完后，我仿佛被带入了一种慢下来的生活节奏，那些平日里匆匆略过的细节，此刻都变得鲜活起来，让人不禁反思自己被现代生活裹挟得太久，错过了多少生活本真的趣味。这本书就像是一盏温润的灯，照亮了那些被我们遗忘的角落，让心灵得到了片刻的休憩与滋养。它不是那种能让你热血沸腾、拍案叫绝的作品，但它有一种润物细无声的力量，让人在不经意间，对生活有了更深一层的体悟和珍视。
评分1995年读
评分2003
评分1995年读
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评分2003
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