The Fantastic 在线电子书 图书标签: 文学理论  叙事学  结构主义  Todorov,Tzvetan  Todorov  英文原版  英文  理论   

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逻辑结构特别清楚，一上来就划分了阵营，荣格巴什拉弗莱都被划到了结构主义的对立面。终章提到巴塔耶 Le bleu du ciel：Todorov认为Gautier当年不敢写（只敢遮遮掩掩的靠吸血鬼绕弯表达）的恋尸癖情节今天巴大爷敢明目张胆的写出来是因为psychoanalysis的诞生。换言之，今天的psychoanalysis已经取代了当年Fantastique的社会功能。末章讨论《变形记》极好。分析fantastique-uncanny与侦探小说的相似性，以及关于最小叙事二次平衡的提法，乃《散文诗学》本色出演。结尾是非常有布朗肖色彩的一笔。

隐含读者和人物角色在面对小说中的超自然事件时犹疑不决，在阐释过程中摇摆于科学和玄学、事实和虚幻之间。奇幻文学也拒绝被当成讽喻或诗歌来解读，以免其内蕴的不确定性消失。区分奇幻与诡异、神异的区别，并指出奇幻作为一种文类只能限定于小说或虚构文体；奇幻的表述常用比喻式话语，而其表述方式则多用第一人称，且这个第一人称又是韦恩·布斯所谓戏剧化叙述者，即叙述人也是小说中的角色之一，极富迷惑性；奇幻的主题分为两种，其一关乎自我，超自然的事物和现象成为某种脆弱因果关系的补充，变形、泛决定论、身心的二元对立被僭越、人格多样化、主客体界限的消弭、时空被悬置，此特质或可与精神疾病、吸毒或幼婴的心理状态类比；其二关乎他者，以为性欲出发点，从同性爱欲到性虐直至语言暴力，表现为形式上的无节制，此特征又可与神经官能症类比。

期末写论文时看的参考书。这本书解了我不少长期以来的困惑，有点明白自己为什么在这么多题材中对fantastic stories情有独钟了。

这本书是我从电影类型追溯到文学类型的奇妙旅行。

开始没明白奇幻文学和符号学有什么关系，看到中间讲到文学也属于符号、文学的功能恰对应符号的功能才恍然大悟。一直觉得对奇幻（fantastic）的定义太窄，从奇幻话语（discourse）一章的内容来看，更接近于对不可靠叙事的分析，但好像又不全是，对这一点的hesitation真是颇fantastic。最后一章对卡夫卡的分析又回到了开始提出的文学类型genre划分，即对文学的研究须立足文学本身，与社会、哲学均无关，至此茅塞顿开：这才是Todorov的终极论点，奇幻的特征及其消解不过是举例；长期以来对于奇幻的理解反而因囿于其与现实的对照显得狭隘，由此，奇幻文学恰恰是讨论文学本体意义的最佳切入点。论证始终没离开例子，更没离开论点，不空不大，这种严谨太厉害，受教了。

一 奇幻文学三大条件： 1 紧迫感：迫使读者将人物的世界视为真实世界，并产生真实与虚构的犹疑感；（语言） 2 犹疑感：不仅是读者，人物也会产生同样的犹疑感；（语法） 3 读者的态度：拒绝讽刺性理解和诗化理解。（语义） 二 奇幻文学三大层次： 1 修辞手法：比喻。 -迫使读...  

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托尔金的《魔戒》、厄休拉·勒古恩的《地海传奇》、罗杰·泽拉兹尼的《安珀志》、乔治·马丁的《冰与火之歌》……如果你希望在本书找到以上熟悉的奇幻文学的踪迹，你会比较失望。但如果你希望对西方奇幻文学这一文类进行深入理解，托多罗夫的这本《奇幻文学导论》其实值得一读...  

西方的奇幻文学研究始于古希腊时期，有着悠久的历史。早期奇幻文学的研究主要是探讨奇幻文学创作与现实之间的关系。18世纪由于对想象的认知发展，该时期开始重视奇幻文学中所呈现的未知想象世界。这种对未知的想象常常是神秘的、离奇的、甚至是充满恐惧的，因此18世纪所讨论的...

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