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玛格丽特·杜拉斯(Marguerite Duras, 1914-1996),法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定,父母都是小学教师。四岁时丧父,童年的苦难和母亲的悲惨命运影响了她的一生。

杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》(1943)开始她的文学生涯。她的作品不仅内容丰富,体裁多样,而且尤其注重文体,具有新颖独特的风格。早期小说《抵挡太平洋的堤坝》(1950)充分反映了童年时代的贫困生活,还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》(1952)等作品充满了镜头般的画面和口语式的对话,因此不少都被改编成影片;后来的小说如《塔尔奎尼亚的小马》(1953),《琴声如诉》(1958),《洛尔·V.斯坦的迷醉》(1964)等则善于打破传统的叙述模式,把虚构与现实融为一体,因而使她一度被认为是新小说派作家,其实她的小说只是在手法上与新小说类似,重视文体的诗意和音乐性,但在构思方面却大不相同。她在作品中描绘贫富对立和人的欲望,是在以独特的方式揭露社会现实。

杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著,她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集,在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。作为法国重要的电影流派“左岸派”的成员,她不仅写出了《广岛之恋》(1960)、《长别离》(1961)这样出色的电影剧本,而且从1965年起亲自担任导演,从影片《印度之歌》(1974)开始,每年都有一两部影片问世,而且有不少获得了国际大奖。

出版者:上海译文出版社
作者:[法] 玛格丽特·杜拉斯
出品人:
页数:126
译者:王东亮
出版时间:2006-5
价格:18.00元
装帧:精装
isbn号码:9787532739073
丛书系列:玛格丽特·杜拉斯作品系列
图书标签:
  • 杜拉斯 
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《爱》是杜拉斯的代表作之一,在她的“印度系列”中,处在中间位置的一个重要环节,一边连接着《劳儿之劫》和《副领事》两部小说,另一边连接着《印度之歌》、《恒河女》等几部电影。作为小说《劳儿之劫》的续篇,《爱》又被杜拉斯改编为电影《恒河女》。

爱情和回忆之城萨塔拉,相遇的游客彼此相认,回忆中激起了诗意与爱的欲望。

具体描述

读后感

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《爱》 玛格里特 杜拉斯 在一堆书中 很快的挑拣出它 有黄色 厚重的封皮 关于爱 它用多种文字印在书的封面上的爱 在爱的世界里 她如何诠释 没有读全过杜拉斯的作品 但不得不说是喜欢这个女人的 封内 有杜拉的照片 几近苍老 穿黑衣 黑框眼镜 微侧 望向一边 气质独特 眼神里 没...  

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这本书真心看不懂,但是我还是逼迫自己一口气看完了,看完了还是看不懂,现在才知道在这不是独立的一本书,原来和其他两本有关系,额额额,,,,这个豆瓣怎么还嫌我的评论太短???亲????还不行??????哎注定豆瓣的第一个评论就这么吊丝般的被定格了  

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会说故事的人有多种方式讲故事,杜拉丝的方式却与众不同,不再围绕什莫主题讲述,主题就是一个题目,所讲内容不见得与此有关。大多数小说的题目都是左顾而言他的,将一种叙事意境在题目下展开,使人联想许多的枝蔓,她部下了许多谜团,似乎是说,迷雾和搞不清我们在生活中该做...  

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要是早十年看, 大概我会说声:杜斯拉写得这是什么玩意儿? 然后就将之束之高阁吧? 不过, 事实上。 十年前的我看到此书后, 因为根本看不懂, 所以以膜拜般的心情将她放在书柜深处, 期待自己有一天能够学习到足够的知识把她看明白。 但是现在还是没看得太明白。 不过却在怀...  

用户评价

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她后期的作品基本上已经无法再谈“情节”谈“叙事”了,总的来说都是一种压抑、沉重、凝滞的氛围在作怪。而且她的作品大多都不能独立地看,很多文本都是交织在一起的,她一生都在写一个故事。暗想如果学法文的话她的有些书应该是不错的练习资料,仅从译文判断,原文也是以短小的句子为主,仅仅是文字也没太多别指。

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很特别的一部小说。以爱为名,写爱的荒芜。铤而走险的杜拉斯。比意识流小说更荒诞。没有故事,只有梦境的碎片。连话语的本身都失去了意义,仿佛魇住了的人的梦呓。「以形式的残破反衬情思的残破,以文本的荒芜对应世界的荒芜。这大概属于某种极限写作,某种罕见的文字历险。因为这无论如何已经很接近谵妄了。」王东亮的后记写得明白,联系《劳儿之劫》可以勉强拼凑出一个破碎的童话。梦游的疯癫的睡美人遍体鳞伤,在沙塔拉的心脏纵火,背叛过她的白马王子带着满身疲惫归来,一心求死,纵使相逢应不识。一个绝望的人无法拯救另一个绝望的人。在这个风的国度,沙的国度,日益枯萎的沙塔拉,书名就是最极端的讽刺了。

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延续

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读起来很快的一本书,看上去似乎令人一头雾水。联系了同系列的小说才发现了它的本质,"白马王子"归来,"睡美人"却对他说:"您什么也不是。"他又睡去了。爱的末日,除了遗忘还是遗忘。。

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感觉很好,实在有点破碎

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