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瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras, 1914-1996），法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。她於1914年4月4日齣生在越南嘉定，父母都是小學教師。四歲時喪父，童年的苦難和母親的悲慘命運影響瞭她的一生。
杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》（1943）開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富，體裁多樣，而且尤其注重文體，具有新穎獨特的風格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》（1950）充分反映瞭童年時代的貧睏生活，還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》（1952）等作品充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話，因此不少都被改編成影片；後來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》（1953），《琴聲如訴》（1958），《洛爾·V.斯坦的迷醉》（1964）等則善於打破傳統的敘述模式，把虛構與現實融為一體，因而使她一度被認為是新小說派作傢，其實她的小說隻是在手法上與新小說類似，重視文體的詩意和音樂性，但在構思方麵卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望，是在以獨特的方式揭露社會現實。
杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著，她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集，在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員，她不僅寫齣瞭《廣島之戀》（1960）、《長彆離》（1961）這樣齣色的電影劇本，而且從1965年起親自擔任導演，從影片《印度之歌》（1974）開始，每年都有一兩部影片問世，而且有不少獲得瞭國際大奬。
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《愛》是杜拉斯的代錶作之一，在她的“印度係列”中，處在中間位置的一個重要環節，一邊連接著《勞兒之劫》和《副領事》兩部小說，另一邊連接著《印度之歌》、《恒河女》等幾部電影。作為小說《勞兒之劫》的續篇，《愛》又被杜拉斯改編為電影《恒河女》。
愛情和迴憶之城薩塔拉，相遇的遊客彼此相認，迴憶中激起瞭詩意與愛的欲望。
具體描述
讀後感
我终于开始在豆瓣上写评论了！ 让我终于忍不住说几句的是杜拉斯的《爱》。 虽然只是一些零碎的话语，在读的过程中，也并没有完全理解。从小说的角度出发，很少有读者会喜欢这本书吧。可是看完译后记，我才知道原来这本小书连接着《劳儿之劫》和《副领事》。那是一个史诗一般惊...
評分零星的话语。疯子女人。失去记忆的回归者。守卫一切的走步男人。构成这样无厘头的爱的场景。 如果没有后面的“劳尔”的说明，我无从知道整部书说的是什么。什么是爱，我无法描述。 女人的跟着走步男人日复一日的步行，正是失忆者一手造成。失忆者慢慢记起自己对她的愧疚...
評分要是早十年看， 大概我会说声：杜斯拉写得这是什么玩意儿？ 然后就将之束之高阁吧？ 不过， 事实上。 十年前的我看到此书后， 因为根本看不懂， 所以以膜拜般的心情将她放在书柜深处， 期待自己有一天能够学习到足够的知识把她看明白。 但是现在还是没看得太明白。 不过却在怀...
評分杜拉斯一直是我喜爱的作家，一个被自我的迷恋而吞食的女人，而我也情愿被她的偏执麻痹。 在这阅读中什么也没有发生，除了日出而作，日落而息的不停的寂静。第一个夜晚困倦恍惚，竟然记不起那是自己想像的文字还是她的文字。作为小说的一切都丢失了，只存在某种熟悉的节奏和勉...
評分会说故事的人有多种方式讲故事，杜拉丝的方式却与众不同，不再围绕什莫主题讲述，主题就是一个题目，所讲内容不见得与此有关。大多数小说的题目都是左顾而言他的，将一种叙事意境在题目下展开，使人联想许多的枝蔓，她部下了许多谜团，似乎是说，迷雾和搞不清我们在生活中该做...
用戶評價
沙塔拉是毀滅，也是新生。兩個男人和一個女人欲望的絕對化描述。一種荒涼，焦灼，無望之愛。沙是欲望，海是欲望，裸露也是欲望。擯棄欲望，除非等待。
评分暖的口吻
评分愛情和迴憶之城薩塔拉，相遇的遊客彼此相認，迴憶中激起瞭詩意與愛的欲望。
评分暖的口吻
评分沙塔拉是毀滅，也是新生。兩個男人和一個女人欲望的絕對化描述。一種荒涼，焦灼，無望之愛。沙是欲望，海是欲望，裸露也是欲望。擯棄欲望，除非等待。
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