愛 在線電子書 圖書標籤: 杜拉斯 瑪格麗特・杜拉斯 法國 愛 小說 瑪格麗特·杜拉斯 法國文學 外國文學
發表於2024-12-22
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呃,貌似是需要有REFERENCE的……
評分讀起來很快的一本書,看上去似乎令人一頭霧水。聯係瞭同係列的小說纔發現瞭它的本質,"白馬王子"歸來,"睡美人"卻對他說:"您什麼也不是。"他又睡去瞭。愛的末日,除瞭遺忘還是遺忘。。
評分沙塔拉是毀滅,也是新生。兩個男人和一個女人欲望的絕對化描述。一種荒涼,焦灼,無望之愛。沙是欲望,海是欲望,裸露也是欲望。擯棄欲望,除非等待。
評分《愛》不是小說。從毀滅,她說,到夏雨。滯重、遲緩、匿名。旅行者、女人、瘋子。故事開始瞭。貼近著彌漫文本世界的荒蕪。司湯達式的、巴爾紮剋式的乃至普魯斯特式的愛情故事都已經成為過去。以愛為名,書寫愛的缺失。印度係列,後勞爾之劫,前副領事,中印度之歌,內恒河女。沙塔拉曾經有過刻骨銘心的愛情,眼前荒蕪的世界曾經演繹過愛與瘋狂的故事。站著的睡美人,睡在黑麥田裏。又過瞭七年,童話被自殺改寫瞭。我是沙塔拉的死人。從沙塔拉的心髒到大海之間的距離,是當年孩子的腳步丈量齣來的。半明半暗,為什麼要堅持,您看勞爾的心明明鎖著的。我沒有鑰匙,沒有權利打開它。走廊深處的音樂又響起來。愛。白馬王子歸來,睡美人卻對他說:您什麼也不是。她又睡去瞭。愛的末日,除瞭遺忘還是遺忘。您也是,您現在也一無所有瞭。遠處,被遺棄的巴比倫。
評分還是喜歡王道乾翻譯的杜拉斯
瑪格麗特·杜拉斯(Marguerite Duras, 1914-1996),法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。她於1914年4月4日齣生在越南嘉定,父母都是小學教師。四歲時喪父,童年的苦難和母親的悲慘命運影響瞭她的一生。
杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》(1943)開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富,體裁多樣,而且尤其注重文體,具有新穎獨特的風格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》(1950)充分反映瞭童年時代的貧睏生活,還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》(1952)等作品充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話,因此不少都被改編成影片;後來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》(1953),《琴聲如訴》(1958),《洛爾·V.斯坦的迷醉》(1964)等則善於打破傳統的敘述模式,把虛構與現實融為一體,因而使她一度被認為是新小說派作傢,其實她的小說隻是在手法上與新小說類似,重視文體的詩意和音樂性,但在構思方麵卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望,是在以獨特的方式揭露社會現實。
杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著,她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集,在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員,她不僅寫齣瞭《廣島之戀》(1960)、《長彆離》(1961)這樣齣色的電影劇本,而且從1965年起親自擔任導演,從影片《印度之歌》(1974)開始,每年都有一兩部影片問世,而且有不少獲得瞭國際大奬。
《愛》是杜拉斯的代錶作之一,在她的“印度係列”中,處在中間位置的一個重要環節,一邊連接著《勞兒之劫》和《副領事》兩部小說,另一邊連接著《印度之歌》、《恒河女》等幾部電影。作為小說《勞兒之劫》的續篇,《愛》又被杜拉斯改編為電影《恒河女》。
愛情和迴憶之城薩塔拉,相遇的遊客彼此相認,迴憶中激起瞭詩意與愛的欲望。
零星的话语。疯子女人。失去记忆的回归者。守卫一切的走步男人。构成这样无厘头的爱的场景。 如果没有后面的“劳尔”的说明,我无从知道整部书说的是什么。什么是爱,我无法描述。 女人的跟着走步男人日复一日的步行,正是失忆者一手造成。失忆者慢慢记起自己对她的愧疚...
評分看完想起圣经中的那句话 爱是虚空,都是捕风 关于那个海边城市的坍塌,那永远的三个人,是否那变来变去的几何形状也暗示着情爱之中人的关系。 爱的支离破碎,爱是虚空都是捕风
評分封面就让我爱上了。 但是我并没有一次读完它。是在我刚跟之前某一个男朋友分手的时候买的 并不是适合在烦躁的时候阅读。 文字很散 需要很用心去读 并且一次性读完 才能进入她所营造的氛围中。好书一本
評分【关于爱,有人这样说过:爱并非对这个世界挑战,而是对这个世界的不足挑战。爱要对这个世界上的某个无挑战。 关于杜拉斯的《爱》,也许可以这样说:爱不是小说,爱是可被改写的童话,爱是末日也是创世。】
評分封面就让我爱上了。 但是我并没有一次读完它。是在我刚跟之前某一个男朋友分手的时候买的 并不是适合在烦躁的时候阅读。 文字很散 需要很用心去读 并且一次性读完 才能进入她所营造的氛围中。好书一本
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