具体描述
1985年，〈情書〉改拍成電影，繼而推出電視劇，深情動人。
第91屆直木獎得主，並曾獲日本推理作家協會獎、吉川英治文學新人獎。二十世紀後半以來，日本不世出的推理與戀愛小說的兩棲作家。
所謂的大人，知道該說什麼謊。構治至今仍然沒有忘記自己在十九年前那個夜晚說的話──「就算是實話，只要不能說的就絕口不提。」夕季子做到了，她就像小時候聽到「不許哭」而拼命忍住淚水一樣，她遵守了構治的話，在第二天清晨的雨中街角，笑著說是「開玩笑的」，在東京車站的地下樓，也只藉由唇形說出「我愛你」。
她對皆川沒有愛，只是覺得和太完美的丈夫沒吵過半次架的婚姻生活太幸福了，反倒令她感到寂寞。她知道，即使自己外遇，丈夫也絕不會生氣，這才感到寂寞‧‧‧‧‧‧
其實，早在夕季子去世之前他們就已經藉由結婚的方式離別了。不，當夕季子投胎到姊姊的肚子時，兩個人就已經在舅舅和姪女這樣的關係中離別了。
在本書的五則故事裡，記錄了五種不同的情感真相。任憑年華、人、事、物如何地隨時間流逝，唯獨至情至性的情感如浪濤拍岸，澎湃而來，烙印而去‧‧‧‧‧‧永不止息。
永不止息的是
‧‧‧‧‧‧
我愛你
作者简介
連城三紀彥 (Renjo Mikihiko)
一九四八年生於愛知縣。在大學求學期間，以《變調二人羽織》獲「幻影城」新人獎。一九八一年以《返回川殉情》獲日本推理作家協會獎。一九八四年以《宵待草夜情》獲吉川英治文學新人獎，同年以《情書》獲直木獎。一九九六年以《隱菊》獲柴田鍊三郎獎。其他著有《暗色喜劇》、《名為我的變奏曲》、《飾火》、《落日之門》和《美神的叛亂》等多部作品。
目录信息
读后感
我是一个反射弧很长的人。昨天连城三纪彦挂了，我哀叹了一下《一朵桔梗花》然后仿佛这事就过去了。今天晚上在图书馆，大概为了纪念一下他，所以没有多想拿起了《恋文》。 所谓恋文，其实就是情书的意思。 《恋文》是他夺得第91届直木奖的作品。而我熟悉直木奖，...
评分 评分这本书是养成了在床上睡前读书的习惯的第三本书，很早以前就把他的作品列入了我的书单，原因竟是出奇地简单：其名字中有一个彦字。这无厘头的理由让我自己都无法相信。 情书 的结尾不是两人重归旧好的画面 而是一人选择了别离，与我而言，这是最好的，倘若他们最后...
评分这本书是养成了在床上睡前读书的习惯的第三本书，很早以前就把他的作品列入了我的书单，原因竟是出奇地简单：其名字中有一个彦字。这无厘头的理由让我自己都无法相信。 情书 的结尾不是两人重归旧好的画面 而是一人选择了别离，与我而言，这是最好的，倘若他们最后...
评分这本理想国的书对于装帧来说只能说水准一般，不过版式不错，封面纸质感不错，不过印刷掉墨情况严重。24的价格是最近理想国出的少有的下于30定价的书。 封底内容如下，是内容概括，因为写的很精炼又梗概的很好所以没读完故事最好不要看，否则就没有意思了。 她给了他一封最...
用户评价
我必须承认，这本书的语言风格对我来说，是一种极大的挑战，但也是我最着迷的部分。它几乎摒弃了所有现代小说中常见的、那种直白易懂的“口语化”表达，转而采用了一种极其古典、甚至有些巴洛克式的繁复句式。一个完整的句子，常常需要跨越三四行，中间穿插着大量的从句、插入语和古典修辞手法，读起来需要不断地回溯和重组，像是在解一个复杂的语法谜题。有些地方，作者似乎故意用一种近乎晦涩的方式来表达最简单的情感，例如，他不会直接写“我很悲伤”，而是会用一段漫长的天气描写，去映射那种渗透骨髓的、无法言说的情绪低谷。这种高强度的阅读训练，反而带来了一种奇特的快感——当终于理解了那个弯弯绕绕的句子的真正含义时，那份豁然开朗的喜悦，是直白叙事无法给予的。书中对“记忆的不可靠性”的探讨，也是通过这种晦涩的语言来实现的，你甚至会怀疑，你刚才读到的那个场景，是不是角色自己编织出来的幻觉？这本书像是一面打磨了无数次的镜子，反射出的影像既清晰又扭曲，让你既想看清一切，又害怕看清。
评分说实话，这本书的阅读体验，就像是独自一人在空旷的博物馆里游荡，那种氛围感是极其强烈的，但同时，它也要求读者付出极大的耐心和专注力。故事的主线并不像现代小说那样直白地抛出钩子，吸引你在短时间内一口气读完；它更像是一张铺陈已久的老地图，需要你耐心地辨认那些模糊的符号和断裂的线条。我特别欣赏作者对于“沉默”的运用，很多关键的情感冲突和转折，都不是通过激烈的对话来表现的，而是通过人物在特定环境下的姿态、一个眼神的闪躲，或者一段冗长的、关于天气变化的描写来暗示的。这种留白的处理，使得读者必须主动地参与到文本的解读中去，去填补那些未被言明的空白。我常常在读完某个段落后停下来，凝视着窗外，思考角色们在那个瞬间到底想了些什么，那种思考的过程，比直接得知答案来得更加令人满足。尤其是书中关于“时间流逝”的哲学探讨，那些句子读起来拗口却又充满韵味，仿佛作者是用一种近乎古文的凝练方式，将复杂的内心挣扎压缩成了几行精悍的文字。这本书不是用来消磨时间的消遣品，它更像是一次深度潜水，你得做好准备，带着足够的气息，才能潜入它幽深的海底，体会那种被深海压力包裹的独特震撼。
评分从主题的深度上来讲，这本书探讨的议题非常宏大且尖锐，它没有提供任何慰藉或简单的答案，这让它显得格外真实和冷峻。它似乎在反复拷问“身份的本质”这一命题，通过不同历史时期和不同社会阶层的角色的命运交织，来展现个体在宏大历史进程面前的渺小与挣扎。我尤其关注作者对“遗忘”的处理，它不是作为一种消极的失去，而被塑造成一种主动的、充满力量的防御机制，是角色们为了生存而不得不采纳的最后一道防线。书中的冲突点往往不是外部的暴力，而是内在的道德困境，是角色们如何在良知与现实之间走钢丝。每一次抉择都充满了沉重的代价，而且这些代价往往不是立即可见的，而是会在多年后，以一种极其微妙的方式回响。这种对人性灰度的描绘，使得书中的人物形象立体到令人心痛，他们不是非黑即白的符号，而是充满了矛盾和挣扎的活生生的人。读完合上书本的那一刻，我感到的不是故事的结束，而是一种更深层次的思考的开始，它强迫你审视自己生命中那些未曾正视过的幽暗角落。
评分这本书的叙事节奏，初读起来，简直像是一个喝醉了的诗人，信马由缰，东拉西扯，让人一度怀疑自己是否抓住了故事的核心。开头部分，大量的篇幅被用来描绘一个与主线看似毫无关联的古董修复过程，那段落里充斥着化学名称、工具的精确尺寸，以及对古旧木材纹理的近乎病态的痴迷。我当时心想，这作者是不是跑偏了？然而，当我熬过了前三分之一的“铺垫”后，猛然间发现，那些看似漫不经心的细节，竟然如同精密的齿轮般，在后文的某个关键时刻，以一种近乎宿命的方式完美契合了。这本书的魅力，就在于它对“细节即命运”的深刻诠释。它不是在讲述一个故事，它是在构建一个世界，一个逻辑严密到令人发指的微观宇宙。每一次情节的推进，都不是简单的前进，而是螺旋式的上升，每一次回顾，都会让你对之前阅读的内容产生全新的理解。这种复杂的结构，让这本书具有极高的重复阅读价值，就像解析一幅文艺复兴时期的油画，你每次凑近看，总能发现新的笔触和隐藏的象征。它挑战了我们对“叙事效率”的传统认知，奖励那些愿意投入时间去解构文本的人。
评分这本书的封面设计简直是一场视觉盛宴，那种深沉的墨绿色调，配上烫金的纤细花体字，初见时就让人心头一紧，仿佛能透过纸张闻到陈旧书页里散发出的，带着微凉湿气的古老气息。我一拿到手就迫不及待地翻开了第一页，里面的排版更是考究，字距和行距都拿捏得恰到好处，让人阅读起来丝毫不觉得拥挤，反而有一种庄严肃穆的美感。作者似乎对手写体的研究颇深，那些内文中的小标题，甚至是章节间的引语，都带着一种手稿般的精致与疏离感，让人忍不住想去触摸那些印刷上去的“笔触”。故事的开篇便设置了一个极其精妙的谜团，那种慢条斯理、层层剥茧的叙事手法，像极了老式钟表匠工作时的专注与耐心，每一个齿轮的转动都精确无误，却又在不经意间揭示出时间的残酷。特别是作者对于场景细节的描摹，简直是身临其境，那些关于旧城区雨后青石板路的描写，那种湿漉漉的反光，混合着煤烟和潮气的味道，都鲜活地跃然纸上，让人恍惚间觉得自己正站在那个被时间遗忘的角落里，等待着一个不可能的重逢。这本书的重量感也恰到好处，拿在手里沉甸甸的，像是承载了某种不为人知的秘密，每一次翻动，都伴随着纸张摩擦的轻微沙沙声，那声音本身，就构成了一种独特的、令人沉醉的阅读体验。
评分我不太主张别扭巴拉的爱情故事。
评分一直没找到日文版的
评分空落落的感觉
评分连城三纪彦的文风像妹子啊。。。比眼睛俊儿的 情书 感人靠谱多了
评分这样的妻子我是绝对做不了的 即使再如何感动 再如何 能把离婚证说成情书的人 我也觉得没什么好的
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