具体描述
陶文是指刻划、书写或打印在陶器上的文字。陶文早在甲骨文、金文出现以前的新石器时代就已被广泛应用于人们的日常生活。作为古文字学的一个重要分支，陶文有其不可替代的独特作用。 陶文自清道光时期被发现后，就引起了学术界的广泛注意，也出现了一些研究著作和文献汇编，陈介祺、刘鹗、高明等专家先后出版了一批陶文著作。在此基础上，作者自上世纪60年代起就倾力于陶文研究，该书系其多年心血的结晶。全书分装六册，按断代与分国相结合的体例编排，分为十卷，共收录陶文拓片1.2万余片，一律编号付排。为方便读者，释文均附在陶文拓片之旁。该书是目前能见到的对陶文收录和图释最为宏大和完备的著作。
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读后感
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用户评价
作为一名业余的古物收藏者，我最看重的是图录的资料准确性和清晰度。坦率地说，《陶文图录》在这两方面做得几乎无可挑剔。高清的彩印技术让那些几近失真的古代釉色得以重现，即便是那些经过岁月侵蚀、色彩斑驳的陶片，其原貌也能得到最大程度的还原。我对比了家中一些老旧图册中的相同器物照片，这套新图录在细节的捕捉上简直是碾压性的优势。例如，那些描绘生活场景的陶楼、陶井上的微小雕刻，通过这套书的放大处理，我甚至能看清陶俑脸上细微的表情变化。这种对细节的执着追求，体现了编纂者极高的专业素养和对艺术品的敬畏之心。它让我仿佛能亲手触摸到那些陶器表面的纹理，这种沉浸式的体验是其他任何媒介都无法替代的，对于需要进行细节比对的爱好者来说，简直是福音。
评分这套《陶文图录》真是让人爱不释手，每一册都像是一扇通往古代艺术宝库的门。我尤其欣赏它的装帧设计，那种沉甸甸的质感，拿在手里就有一种与历史对话的感觉。图录中的器物选取眼光独到，不仅涵盖了各个历史时期的代表作品，更重要的是，很多细节图的处理非常到位，即便是初学者也能清晰地分辨出不同时期陶器在纹饰、釉色和器型上的微妙变化。特别是其中关于新石器时代彩陶纹饰的剖析，图文并茂，让我对那个遥远时代的审美趣味有了更深层次的理解。翻阅过程中，我常常会被那些精美的图案所吸引，忍不住拿起放大镜仔细端详，研究它们是如何在泥土和火焰中被赋予生命的。那种历史的厚重感和艺术的生命力交织在一起，让人感叹古人的智慧与匠心。这本书无疑是陶艺爱好者和研究者案头必备的工具书，它不仅仅是一本图册，更是一部浓缩的中国陶瓷审美史。
评分坦白讲，市面上的图录浩如烟海，但大多要么重在形式轻在内容，要么就是内容翔实但排版晦涩难懂，让人望而却步。这套《陶文图录》的成功之处，正在于它找到了一个极佳的平衡点。它的文字部分用语精炼，专业术语解释到位，不会让人感觉高高在上，同时图片质量之高，足以满足专业研究的需求。我注意到，编者在每组器物展示后，都会附上简短的、却极富洞察力的总结性文字，这种结构使得阅读节奏张弛有度。我经常在傍晚时分，泡上一壶茶，慢慢翻阅其中关于某个特定时期的陶塑艺术，那种宁静致远的感觉，是现代生活难得的心灵慰藉。这套书不仅提升了我的知识水平，更重要的是，它让我在忙碌的工作之余，找到了一个可以沉浸于美的精神角落。
评分这套书的阅读体验，与其说是在“看”图录，不如说是在“品”文化。六册的体量，恰好将中国陶艺的发展脉络分成了几个清晰的阶段，使得我们这些非专业人士也能轻松把握住历史的脉搏。我尤其喜欢它在选取器物时所展现出的那种“平衡感”，既有宫廷的华丽精致，也不乏民间生活的粗粝真实。它没有过度美化历史，而是客观地呈现了不同社会阶层所使用的陶制品面貌。翻到其中一册，里面收录了一些非常罕见的农耕工具和日常用具的陶塑模型，这些“小人物”的陶器，反而更让我对古人的生活状态产生了强烈的共鸣。阅读的过程，就像是跟着一位学识渊博的向导，在历史的长廊中进行了一次细致入微的漫步，每一步都充满了惊喜和对古人日常智慧的赞叹。
评分说实话，我一开始是带着点怀疑买的这套书，毕竟“全六册”听起来很庞大，担心内容会不会过于学术化以至于难以理解。然而，当我真正开始阅读后，我才发现我的担忧是多余的。这套书的编排逻辑非常清晰，不像有些图录只是简单地罗列图片，它更像是在讲述一个连贯的故事。从早期的朴拙到后来的精细繁复，每册的过渡都衔接得非常自然。我特别喜欢它在器物背景介绍部分所花费的心思，对于某件关键器物的出土背景、可能的用途，甚至是相关学者的不同见解都有所涉及，这极大地丰富了我的知识体系。有一次，我为了一个关于汉代陶俑的研究查阅资料，这本书里正好有一组相关的陶俑群像，配上的文字解读让我茅塞顿开，解决了困扰我很久的疑问。它提供的深度远超我的预期，真正做到了既有广度又有深度，是那种可以反复翻阅、每次都有新发现的宝藏。
评分略过一遍，由于作者在山东，故此齐鲁陶文稍多，秦地陶文略逊。
评分采用年代与分国相结合的编辑体例，全书分为十卷：新石器时代至春秋时期编为第一卷，以探陶文之“源”；第二至七卷收录战国和秦代陶文，按齐、邹、燕、三晋两国、秦国与秦代和不明国别的顺序编排，是全书的主题部分；两汉及其以后编为第八卷以观陶文之“流”；陶文摹本和以往著录中被作为陶文收录的图案、战国封泥、玺印、瓦当、陶范以及汉族以外其他民族的陶文等作为“参考”编为第九卷；伪品及可疑编为第十卷。我们认为，这是一种全新的且较为科学、完善的编撰体例。作为全书主题的战国陶文中，以齐、邹两国陶文数量为最多，两者相加占了战国陶文的一半以上。在齐、邹陶文中又以民营制陶业为主，从一个侧面反映了战国时期山东地区民营工商业和商品经济的繁荣程度。全书主题的战国陶文中，以齐、邹两国陶文数量为最多，两者相加占了战国陶文的一半以上。
评分第六册，秦汉及以后部分
评分采用年代与分国相结合的编辑体例，全书分为十卷：新石器时代至春秋时期编为第一卷，以探陶文之“源”；第二至七卷收录战国和秦代陶文，按齐、邹、燕、三晋两国、秦国与秦代和不明国别的顺序编排，是全书的主题部分；两汉及其以后编为第八卷以观陶文之“流”；陶文摹本和以往著录中被作为陶文收录的图案、战国封泥、玺印、瓦当、陶范以及汉族以外其他民族的陶文等作为“参考”编为第九卷；伪品及可疑编为第十卷。我们认为，这是一种全新的且较为科学、完善的编撰体例。作为全书主题的战国陶文中，以齐、邹两国陶文数量为最多，两者相加占了战国陶文的一半以上。在齐、邹陶文中又以民营制陶业为主，从一个侧面反映了战国时期山东地区民营工商业和商品经济的繁荣程度。全书主题的战国陶文中，以齐、邹两国陶文数量为最多，两者相加占了战国陶文的一半以上。
评分采用年代与分国相结合的编辑体例，全书分为十卷：新石器时代至春秋时期编为第一卷，以探陶文之“源”；第二至七卷收录战国和秦代陶文，按齐、邹、燕、三晋两国、秦国与秦代和不明国别的顺序编排，是全书的主题部分；两汉及其以后编为第八卷以观陶文之“流”；陶文摹本和以往著录中被作为陶文收录的图案、战国封泥、玺印、瓦当、陶范以及汉族以外其他民族的陶文等作为“参考”编为第九卷；伪品及可疑编为第十卷。我们认为，这是一种全新的且较为科学、完善的编撰体例。作为全书主题的战国陶文中，以齐、邹两国陶文数量为最多，两者相加占了战国陶文的一半以上。在齐、邹陶文中又以民营制陶业为主，从一个侧面反映了战国时期山东地区民营工商业和商品经济的繁荣程度。全书主题的战国陶文中，以齐、邹两国陶文数量为最多，两者相加占了战国陶文的一半以上。
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