本书阐述拳理非常细致。第一篇《中气论》说,“中气者……即先天真乙之气,文炼之则为内丹,武炼之则为外丹,然,内丹未有不借外丹而成者也”。
第四篇《入阳扶阴入阴扶阳说》曰:“以俯势入阳气,不将阴气扶起,则偏于阳,必有领拉前栽之忠。仰势入阴气,不将阳气扶起,则偏于阴,必有掀推后倒之忧。……”“入”是目的性的动作,“扶”是调节性的动作。
第十三篇《得门而入论》曰:“……盖拳之催人,必近其身,方能跌出。……”这话对练推手和散打的人很有帮助。
第三卷第二篇《合炼中二十四势》曰:“炼形合成,炼气归神。炼神还虚。形者,手足官骸也。气者,阴阳周流也。神者,心之灵妙,触而即发,感而随通也。虚者,无极也。阴阳本太极,太极本无极。至无而含天地之至有,至虚而含天地之至实。……始不着力,方能引出自然之力,且可便于转换不至发难。”这和太极拳的 原理和练法太相似了。
第四篇《炼气诀》曰:“凡一身之进退动静,心以为主,以君也,出令者也……以命门为辅,命门气之所从生,乃一身枢纽,宰相也,传君之令也。……故每一势之操纵收发,心先,命门为次,头又次之,手足则次而又次之。”
第九篇《论用功》最后曰:“……故学此道者,先抡大圈,渐抡渐小,迨于成时,则有圈而不见圈,纯以意知,自不道迹。”这和太极拳家说的“由大圈而归于小圈,由小圈而归于无圈……”简直没有什么两样。
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这本书真是让我大开眼界,仿佛穿越到了一个光怪陆离的武侠世界。作者对人物心理的刻画细腻入微,每个角色的动机和挣扎都显得那么真实可信。我尤其欣赏那种在快节奏打斗场面中穿插的哲思,它让整个故事不仅仅是简单的武功比拼,更上升到了一种对生命和武道真谛的探讨。读到高潮部分时,我常常会屏住呼吸,生怕错过任何一个微小的细节,那种紧张感和期待感交织在一起,让人欲罢不能。书中的世界观构建得非常宏大,不同的门派、复杂的恩怨情仇,每一个环节都处理得恰到好处,不会让人感到混乱,反而有一种严谨的逻辑感。尤其是关于“力量的代价”这一主题的探讨,让人深思。这本书不仅仅是提供了一个消遣的故事,更像是一面镜子,映照出人性中光明与幽暗的复杂性。
评分这是一部真正有“内劲”的武侠小说。它没有用华丽辞藻堆砌场面,而是通过简洁有力的叙述,直击人心的本质。我喜欢这本书对“成长”主题的处理,主角的每一步进步都伴随着沉重的代价和深刻的反思,没有无缘无故的强大,一切的成就都显得来之不易。它教会我的不仅仅是武功的招式,更是如何面对困境、如何选择以及如何承担后果。书中的对话尤为精妙,寥寥数语,便能揭示人物内心的波澜,那些高手之间的过招,很多时候比兵器交锋更具杀伤力。读完后,我感觉自己仿佛也经历了一次精神上的洗礼,对人生的许多困惑有了一丝豁然开朗的感觉。这是那种读完后会忍不住合上扉页,静静坐着回味很久的书。
评分这本书的阅读体验就像经历了一场精心编排的戏剧。它的节奏感把握得极其精准,张弛有度,该紧凑的地方让人肾上腺素飙升,该抒情的地方又让人心潮澎湃,潸然泪下。我特别欣赏作者在处理情感戏时的克制与爆发力,那些压抑已久的情感,一旦释放出来,其冲击力是毁灭性的。此外,书中的武学招式设计充满了想象力,绝非平庸的“对劈砍”,而是融入了东方哲学和自然法则,每一招一式都有其深厚的理论基础,读起来既有美感又觉合理。这本书的价值在于,它成功地建立了一个自洽且引人入胜的江湖体系,让读者愿意全身心地投入并相信这个世界的存在。
评分说实话,一开始我对这种篇幅较长的武侠小说有些望而却步,但这本书的魔力在于,它能让你在不知不觉中沉浸其中,完全忘记了时间的流逝。最吸引我的是作者对于“侠义”二字的独特诠释。它不是简单的快意恩仇,而是一种更深层次的责任与担当。书中关于正邪边界的探讨非常精彩,很多时候,所谓的“大反派”的行为逻辑,在特定的情境下,竟也让人产生一丝共鸣。这种灰度的处理,让人物形象立体饱满,不再是脸谱化的符号。而且,作者对环境的描写简直是一绝,那些山川河流、亭台楼阁,都仿佛被赋予了生命,成为了推动情节发展的重要元素。我强烈推荐给所有喜欢深度思考、不满足于表面功夫的武侠爱好者。
评分读完这本书,我感觉自己的精神世界被极大地丰富了。作者的文字功底极为深厚,遣词造句充满了古典韵味,却又丝毫没有晦涩难懂的感觉,读起来酣畅淋漓,如饮甘泉。书中描绘的场景,无论是波澜壮阔的江湖大会,还是寂静幽深的古墓探险,都栩栩如生地浮现在脑海中。我仿佛能闻到空气中弥漫的血腥味,听到兵器碰撞的尖锐声响。更难得的是,作者在保持故事张力的同时,对那些配角的命运也给予了足够的关注,即便是昙花一现的角色,也有其独特的闪光点,让人过目不忘。这本书的叙事结构非常巧妙,多线并行却又在关键时刻完美汇合,这种掌控力,实在是高超。它让我对传统武侠小说的理解有了一个全新的认识,绝对是值得反复品读的佳作。
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