具体描述
莫梭的命運與其說牽繫於他如何看待這個世界，更多的成分是取決於這個世界如何去看待他。母親死了，人們說他在葬禮當天的冷靜令人十分驚訝──說他不想看母親的最後一面，說他抽了煙，睡著了，還喝了牛奶咖啡，一滴眼淚也沒掉，葬禮一結束馬上離去。甚至還答不出母親的實際年齡。葬禮的第二天，他和新識女友游完泳，還看了一部喜劇片........。所有這一切都成了呈堂供證，這回卻是他必須面對死亡。他發現那些人是如此地憎恨他，反而不是因為他誤殺了一個阿拉伯人。到底他是因為母親過世而被控訴，還是因為殺了人而成為被告？
作者简介
阿爾貝‧卡繆 讓人聯想起「存在主義」與「荒謬」的法國小說家，短暫的一生〔1913-1960〕就在一場「荒謬」的車禍中劃下句點，而那正是他獲頒諾貝爾文學獎之後的第三年。僅存的幾部作品中那種簡潔、精煉而又深具戲劇張力的寫作風格，幾乎也成就了近代法國文學不可或缺的一道光環。代表作除《局內局外》（舊譯《異鄉人》）、《瘟疫》、《薛西弗斯的神話》及獨白小說《墮落》外，還有劇作《卡里古拉》。
目录信息
读后感
异客•异乡 ——评《异乡人》 文|杜子腾 像每一位阅读此书的读者一样，从其第一句话开始，我们就被一股凝练的荒诞感所吸引。“今天，妈妈走了。又或者是昨天，我也不清楚”，一面是亲昵的口语化表达的“妈妈”，是一种内心的全然外化，另一面是“我不清楚，她哪天走了”，以...
评分我遇到局外人，在最需要他的时候。大一半本《鼠疫》让我数日不知肉味，三年没敢碰加缪。去寻局外人因为两个人：西绪弗西和宋天扬。结果发现喜欢上一个曾令你无比恶心的人并非不可能。 我们是探望者与囚犯，隔着两道铁栅间。 ——“你会出来，出来就结婚!” ——“你相信吗？...
评分每隔些年读《局外人》都会有新收获，大概这是判断一本书能不能列为经典的标准。 1. “活在当下”既积极也消极。好的部分，那就是容易在日常生活里获得快乐。比如默尔索下班后和同事一起追着卡车跑，气喘吁吁，只为了去听卡车链条哗啦声与内燃机噼啪声。比如沿着码头傍晚散步，...
评分用户评价
这本书的封面设计给我留下了极其深刻的印象，那种深沉的蓝色调，仿佛将人瞬间拉入了一个迷雾重重、难以捉摸的境地。字体排版的设计也十分考究，疏密有致，透露出一种古典的庄重感，让人在尚未翻开书页之前，就已经对内里的世界充满了好奇与敬畏。我记得当时在书店里，光是抚摸着那略带磨砂质感的封面，就已经能感受到作者想要传达的那种疏离和疏离感。它不像市面上那些色彩斑斓、追求视觉冲击力的作品，反而以一种近乎禁欲的克制，吸引着那些真正懂得品味内涵的读者。这种克制，恰恰预示着书中所探讨的主题绝非肤浅的娱乐消遣，而是直指人心深处的存在主义困境。我甚至在想，设计者一定是对文本的精髓有着深刻的领悟，才能将这份无声的呐喊，以如此精准的视觉语言呈现出来。每一个几何图形的运用，每一个留白的艺术，都在无声地构建着一个封闭却又无限延伸的内心世界，让人迫不及待地想要揭开这层神秘的面纱，去探寻隐藏在深蓝之下的真相与挣扎。
评分这本书在构建人物心理层面展现了极其高超的技巧，尤其是在处理“社会规范”与“个体本真”的冲突时，那种张力几乎要将书页撕裂。我观察到，书中的角色们似乎都戴着一副看不见的、社会设定的面具在生活，他们熟练地扮演着各自的角色，言语、姿态、甚至思考模式都符合既定的脚本。然而，主角却像一个不合时宜的音符，他的每一次真实反应，每一次不加掩饰的质疑，都像是一块投入平静湖面的顽石，激起了层层不悦的涟漪。最让我心惊的是，这种不协调并非源于主角的恶意或反抗的决心，而更像是一种无法自我修正的“生理缺陷”——他似乎天生就无法流畅地使用人类社会通用的情感代码。这种描写，深刻地揭示了“正常”与“异常”边界的模糊性，让我们不得不反思，我们引以为傲的群体认同，究竟是自由意志的体现，还是另一种更隐蔽的、更强大的精神桎梏。
评分初读几页，我立刻被作者那近乎冰冷的叙事笔调所震撼，它没有多余的情感渲染，没有矫揉造作的抒情，一切都以一种近乎病理学的精确度被记录下来。这种叙述方式，乍一看会让人觉得冷漠甚至有些难以接近，但细细品味之下，却发现这恰恰是作者最高明的技巧。它迫使读者放弃从外部去“同情”或“评判”主角的传统阅读习惯，而是被动地、甚至是被迫地沉浸到主角那被高度异化的感知系统中去。我仿佛成了他眼睛里的一枚透镜，客观地记录着周围世界的荒诞与不协调，而自己的情绪却被暂时冻结。这种叙述的疏离感，让我体验到一种奇特的“在场”与“缺席”的矛盾状态——你无比清晰地看着一切发生，却又永远无法真正地参与其中。这种叙事的高难度，需要读者有极大的耐心和专注力去适应，但一旦跨越了最初的门槛，那种被卷入他人意识深处的体验，是其他任何平铺直叙的故事都无法给予的。
评分我特别欣赏作者在描绘环境场景时所使用的那种近乎象征主义的笔触。周遭的景物，无论是炙烤着大地的烈日，还是永无止境的喧嚣人群，都不再是单纯的背景板，它们被赋予了某种沉重的主观情绪，成为了角色内心挣扎的外化投射。例如，某一个特定的天气状况，或者某个标志性的建筑结构，在不同的情境下反复出现，每次都带着略微不同的情感重量，形成了一种回环往复的、令人不安的韵律感。这种环境的“情绪化”，极大地增强了作品的宿命感和压迫感，仿佛整个世界都在合谋，共同将主角推向一个无可逃避的终点。读者很容易被这种强烈的氛围感裹挟，在阅读过程中，我甚至能感受到那种物理上的燥热和沉闷，这远超出了文学描述的范畴，更像是一种感官上的集体体验。
评分从文学史的角度来看，这本书无疑是站在了一个关键的十字路口上，它既继承了某些旧时代的文学传统，却又以一种近乎决绝的姿态，开启了全新的表达可能性。它探讨的主题具有跨越时代的普适性——关于疏离、异化、以及人类在面对宏大、冷漠的宇宙时所感到的无助。我尤其欣赏它拒绝提供任何廉价的安慰或明确的道德指南。作者像一位冷静的解剖学家，将人性的复杂性，尤其是那些不光彩、不合群的部分，精准地剥离出来供人审视，而不做任何价值判断。这种纯粹的、直面存在的勇气，使得这本书的阅读体验既痛苦又令人振奋。它不是用来“消遣”的，它是用来“质问”的，强迫每一个拿起它的人，去审视自己日常生活中那些习以为常的妥协与虚伪。读完后，它留下的不是一个完整的故事结局，而是一系列更深刻、更持久的、关于“我是谁”的叩问。
评分主角有点像村上春树笔下的主人公——漫不经心
评分即局外人
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